Как известно, В.И.Ленин считал, что важнейшим из искусств является кино. А театр, судя по воспоминаниям наркома культуры Луначарского, люто ненавидел, называя его «куском чисто помещичьей культуры». Сразу после победы революции в 1917 году Ленин начал кампанию по закрытию Большого театра в Москве. К ноябрю 1922 года эта деятельность привела к постановлению Политбюро о том, чтобы закрыть Большой театр (Москва) и Мариинский театр (Петроград). Понятно, что все менее значимые театры постигла бы та же участь. Но в феврале 1923 года здоровье Ленина значительно ухудшилось и Политбюро поручило Сталину следить за тем, чтобы Ильича не беспокоили понапрасну. Театры не закрыли.
А после того, как Сталин укрепился у власти, он стал не только главным театральным меценатом, но и главным театральным критиком в СССР.
То, что Сталин искренне любил театр, особенно оперу, признают даже самые злейшие недоброжелатели вождя. Вот что пишет, например, диссидент-музыковед Соломон Волков: «Интерес Сталина к классической музыке был неподдельным. Он слушал ее часто и с видимым наслаждением. Это были в первую очередь русские оперы и балеты — Чайковский, Глинка, Бородин, Римский-Корсаков, в меньшей степени Мусоргский. Но к числу фаворитов Сталина относились также Бизе, Верди».
А в праздничный концерт, посвященный принятию новой Конституции 1936 года, вождь лично включил часть Девятой симфонии Бетховена (хор «К радости»).
Сталин в Большом театре (в углу ложи слева)
Посещал он и драматические спектакли в МХАТе. В частности 19 раз смотрел постановку «Дни Турбиных», в основе которой лежал роман Михаила Булгакова «Белая гвардия». К тому времени органы уже готовились привлечь Булгакова за контрреволюцию, но визиты Сталина в театр и позитивные отзывы тут же сделали писателя неприкасаемым.
Сталин сформулировал основные принципы, на которых должен строиться русский (советский) театр: «простота и народность».
При этом вождь не терпел в театральных постановках двух вещей. Во первых, он не выносил чрезмерного модернизма (тогда это называлось формализмом). Причем, его раздражал модернизм именно «левацкого» то есть экспериментально-коммунистического толка. Он, конечно, мог позволить переименовать оперу Глинки «Жизнь за Царя» в «Ивана Сусанина», но суть произведения не менялась – простой мужик отдал свою жизнь за самодержца. За это Сталина критиковала оперная дива Галина Вишневская, в своих воспоминаниях, вышедших уже в перестроечные времена.
Галина Вишневская в молодости
Там она доказывала, что Сталин не слишком любил музыку, но ему импонировало присутствие в императорской ложе, где он ощущал себя самодержцем, а классические произведения, нравились вождю, потому что он примерял на себя роль царя. При этом Вишневская выставляет артистов, дирижеров, музыкантов в роли «крепостных» при «батюшке-барине», перед которым они готовы всячески унижаться. Но, позвольте! Почему же юная прима добровольно записалась в эти «крепостные», что совсем скоро принесло ей всемирную славу. Также как и ее очередному мужу – будущему диссиденту Мстиславу Ростроповичу, которому также покровительствовал Сталин.
В качестве примера сталинского «волюнтаризма» по отношению к театру Вишневская приводит забавный случай с оперой «Евгений Онегин». В соответствии с либретто, написанным по Пушкину, Онегин посещает Татьяну утром, когда:
Княгиня перед ним одна
Сидит неубрана, бледна…
Сталин, заметив, на Татьяне легкий утренний пеньюар возмутился: «как женщина может появиться перед мужчиной в таком виде?!» И с тех пор, по сей день в этой сцене Татьяна предстает в вишневом платье и аккуратно причесанная.
Но здесь мы сталкиваемся как раз со вторым аспектом театральных постановок, который Сталин на дух не переносил. Это была всевозможная эротика, «обнаженка» и похабщина. Он не терпел ее не в театре, ни в кино, ни в живописи. Так что из отобранной мной в качестве обложки картины (которую, я бы назвал соц-арт шаржем) В.Комара «Сталин и Музы» вождю особенно не понравилась бы четвертая муза с полуобнаженной грудью.
Самая известная история, связанная с возмущением Сталина, произведением искусства – случай с модернистской оперой Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда» (напомню, что первооснова очерк писателя Николая Лескова). Сюжет, очерка, который лег в основу либретто, вкратце таков: богатая купчиха Катерина Измайлова, измученная скукой и похотью, ради интрижки с молодым приказчиком убивает мужа и совершает еще несколько убийств. За что получает заслуженную кару.
Впервые новаторскую оперу поставили сразу в двух театрах: Малом оперном театре в Ленинграде, а затем Музыкальном театре Немировича-Данченко в Москве. Поначалу опера была восторженно встречена и публикой и критиками, включая Максима Горького. Шостакович был на вершине счастья и успеха.
Композитор Дмитрий Шостакович в 30-х годах
Первый тревожный звоночек прозвучал, как ни странно, в американской прессе, где в 1935 году опера Шостаковича была представлена в Нью-Йорке. И там она получила такие рецензии: «Шостакович является, вне сомнения, наиглавнейшим композитором порнографической музыки во всей истории оперы». Американцы, даже придумали специальный термин: «порнофония».
Неизвестно, читали ли эти отзывы в Москве, но гром грянул, когда 26 января 1936 года Сталин, вместе с Молотовым, Ждановым и Микояном посетили оперу Шостаковича, которую уже успели поставить на малой сцене Большого театра. Шостакович, присутствовавший в зале, сразу понял, что Сталину опера не понравилась. А чуть позже он прочел в «Правде» анонимную рецензию, озаглавленную «Сумбур вместо музыки». Хотя статья не была подписана, но угадывалось, что ее диктовал, или, по крайней мере, редактировал сам Сталин.
В рецензии на оперу были в частности такие формулировки: «Музыка крякает, ухает, пыхтит, задыхается. Чтобы как можно натуральнее изобразить любовные сцены. И «любовь» размазана во всей опере в самой вульгарной форме». «Купеческая двуспальная кровать занимает центральное место в оформлении. На ней разрешаются все «проблемы»».
Следом под суровую критику газеты «Правда» (скорее всего, под горячую руку») попал и балет Шостаковича «Светлый ручей».
Некоторые либеральные «музыковеды» пытаются представить, что после этого Шостакович втайне чуть ли не объявил Сталину «войну». На самом деле композитор, который в будущем получит пять сталинских премий, сразу, отправился к председателю Комитета по делам искусств Керженцеву и сообщил, что «большую часть критики признаёт». Через несколько лет он даже переписал и переименовал оперу, которая получила новое название «Катерина Измайлова».
А мораль этой статьи такова: если бы сталинские принципы «простота и народность», которые, впрочем, приветствовались и в царской России сохранялись бы в нынешнем искусстве, то мы бы не сталкивались с таким уродливым явлением, которое сейчас называют «современным искусством». Даже примеры этого явления я не стану здесь приводить, поскольку вся эта «порнофония», будь то в музыке, театре, кино, скульптуре или живописи, противоречит принципам «Дзена». Думаю, вы сами знаете, о каких произведениях я говорю.
Если Вам понравилась эта статья, предлагаю ознакомиться также со статьями моего канала схожей тематики:
Из песни Сталина не выкинешь. Ссылка:
https://zen.yandex.ru/media/stalin_tt/iz-pesni-stalina-ne-vykinesh-5da3672c5eb26800b1d2b024
Маленькие слабости Сталина. Ссылка:
https://zen.yandex.ru/media/stalin_tt/malenkie-slabosti-stalina-5d8cb85578125e00ad4814d7
Сталин как поэт. Ссылка:
https://zen.yandex.ru/media/stalin_tt/stalin-kak-poet-5dac8f0378125e00ad552da2
Спасибо за прочтение. Если заинтересовал, заранее благодарю за лайки, репосты, подписки на канал и комментарии (как положительные, так и критические).