Разговоры об отдельном фильм по мотивам теперь уже культового сериала “Во все тяжкие” (Breaking Bad) ходили последние несколько лет. 5 сезонов, закончившихся в 2013-м, очевидно, не смогли удовлетворить ценителей истории. Впрочем, к счастью, этот случай отличается от ситуации в которой оказались авторы другого культового сериала “Затерянные” (Lost), финал которого разочаровал если не всю аудиторию проекта, то по крайней мере большинство. "Во все тяжкие", зато, оставило фанатов без полноценной точки, поставив в последней серии скорее три точки. Собственно, из-за этого в массах и чувствовалась необходимость если не продолжения истории Джесси Пинкмана, то хотя бы логичный итоговый финал.
Когда авторы фильма вместе с Netflix объявили о El Camino, стало понятно, что мы наконец этот финал получим. Не раскрывая деталей фильма и избегая спойлеров, могу уверенно утверждать, лента Винса Гиллигана – лучшая концовка истории Breaking Bad, которую можно было бы придумать в условиях соответствия сериала.
Сразу же хочется обратить внимание на название, которое Гиллиган выбрал для фильма. Кроме очевидной ссылки к авто персонажа Тодда, El Camino с испанского переводится как “путь”. И на экране герою Аарона Пола и в самом деле придется пройти своеобразный путь переосмысления себя, прощания с призраками своего прошлого и, собственно, превращение в другого человека. Если вы хорошо помните последний сезон сериала, то наверное должны понимать в какой ситуации Джесси находился, убегая на авто в конце последней серии. Лента очень умело подхватывает сюжет той серии, и Пинкман оказывается один на один со всем миром, без денег и без друзей. Учитывая то, что его ищет полиция и отдел по борьбе с наркотиками, шансов убежать у него, конечно же мало. Здесь, собственно, Винс Гиллиган очень удачно разыгрывает ситуацию, превратив большую часть фильма в сплошной саспенс-калейдоскоп. Практически 90% времени я не мог избавиться от страха, что вот-вот Джесси поймает полиция и ему таки не удастся выбраться из передряги. Такой уровень контроля внимания аудитории заслуживает отдельной похвалы сценария, который Гиллиган написал самостоятельно.
Другим важным и крайне уместным приемом, который режиссер использует в фильме, стали флэшбеки. Мини-путешествия в прошлое здесь служат не только приятным бонусом для фанатов сериала, которые смогут снова увидеть хорошо знакомых персонажей или поностальгировать, вспоминая сцены из конкретных эпизодов. Они идеально структурируют нарратив всей ленты, давая понимание каждого действия героя Аарона Пола и объясняя логику событий.
Сам Аарон Пол, который заметно старше Джесси, которого мы видели в 2013-м, прекрасно использует свой возраст чтобы подчеркнуть тот период времени, который он провел в заключении и как это на него повлияло не только ментально, но и физически. Существенно добавляет эмпатии к старшему Пинкману и выбритая голова с большим количеством грубых шрамов. А портрет самого персонажа, внутри которого постоянно ведут борьбу два полюса морали, довольно метко контрастирует на фоне обострившихся ситуаций, которые в тот или иной образ подчеркивают добросердечность или обреченность Джесси, которого мы знали в Breaking Bad.
El Camino – это не новое приключение героя персонажа Аарона Пола. Фильм Гиллигана скорее заканчивает всю историю сериала наиболее логичным и интересным образом, не оставляя никаких вопросов даже у самых придирчивых поклонников и задавая ту самую заветную точку, даря финальную сатисфакцию аудитории.
Мошенницы с Уолл-стрит
История стриптизерш, которые грабят мужчин, пользуясь женскими методами соблазнения, на первый взгляд кажется чем-то новым, уже опробованным и таким, о чем все уже где-то слышали. Тем не менее, лента Лорин Скафарии, которую в конце концов выпустили в свет, совсем не об этом. Лейтмотив экранизации статьи журналистки Джессики Пресслер скорее концентрируется на том, к чему аудитория еще не привыкла – женская криминальная драма. Да, конечно же, лучше всего все убедились, что женщины также могут иметь свою преступную историю на экране и производить впечатление не хуже мужчин, которые грубо выносят очередной банк, в прошлогодних “Вдовах” (Widows, 2018) Стива Маккуина, который превратил женский криминал в настоящий художественный экземпляр. Однако, “Мошенницы” Скафарии продолжают не только старания Маккуина, но и выносят их на совершенно новый уровень – женщины могут показать свою криминальную историю, не пытаясь копировать мужчин (как это было у того же Маккуина).
Хотя сценарий фильма и был адаптирован из настоящей статьи издания New York, которое не имело целью каким-то образом продвигать идеи инклюзии, культурного многообразия и феминизма, лента Скафарии делает именно все это, даже не просто делает, но и достигает значительных успехов в этом. Центральными персонажами “Мошенниц” предстают стриптизерша-начинающий, Дестини (Констанс Ву) и ее харизматичная менторка и подруга, Рамона (Дженннифер Лопес). У Рамони дела идут очень хорошо – она лучшая стриптизерша клуба. Дестини же постепенно научившись всем тонкостям этого дела в Рамони, также начинает собирать немалые чаевые за свои выступления. Все идет более, чем хорошо и обе женщины безумно довольны своим положением.
Вплоть до наступления 2008 года, когда мировая экономика обвалилась до катастрофически низкого уровня. Вместе с этим идет наперекосяк и жизнь Дестини. В клуб больше не приходят богачи с Уолл-стрит, а она вообще беременеет от парня, который ее потом бросит. Безысходность ситуации и новая идея Рамони, возвращают Дестини и еще нескольких девушек, которые соглашаются участвовать в очистке карманов богатых мужчин, к счастливой жизни и роскоши, которое, однако, продлится недолго, как и любая другая криминальная схема.