Вообще, детская непосредственность часто вызывает у взрослых недоумение и, как мне кажется, легкую зависть. Я всегда считала детство лучшим временем жизни, потому что, когда ты ребенок- ты гораздо…свободнее.
В эмоционально-поведенческом смысле. И в фильме Барской впервые появились именно дети со всей бережно сохраненной изображением индивидуальной психофизикой каждого из них.
Но меня больше поразило то, что картина оказалась совершенно не такой, как я думала. Если советский фильм начала 30-х повествует о детях, которые помогают взрослым в их классовой борьбе, невольно ожидаешь увидеть очередную скучищу во славу коммунизма. Но с первых же кадров создается ощущение, что фильм снят в гораздо более «вольные» для кино времена.
В пропагандистских фильмах дети обычно показаны верными «маленькими приспешниками» взрослых, но у Барской они - не часть взрослого мира, а самостоятельный мир, государство внутри государства. В «Рваных башмаках» дети будто существуют отдельно от взрослых, хоть они и рядом. Барская намеренно возвела барьер между «скупостью» взрослых (взрослые актеры в фильме словно даже играют хуже малышей) и живой пластичностью детей.
И настоящее противопоставление в фильме - это не вражда буржуазии с коммунистами, которую от взрослых перенимают дети, а контраст между свободными по своей природе детьми и категорически несвободными взрослыми, скованными множеством условностей, обстоятельств, социальных аспектов. По всему получалось, что дети мудрее и лучше взрослых, хотя официальные догмы идеализировали старше поколение - учителей и идейных наставников для неразумных детей… За более прямое озвучивание этой мысли закрыли следующий фильм Маргариты Барской, а ее саму объявили персоной нон грата. Но об этом позже.
Итак, «Рваные башмаки» вышли в прокат, а Барская приобрела статус одной из лучших режиссеров. Как-то раз М.Горький пригласил ведущих кинематографистов на свою дачу для встречи с Роменом Ролланом. Мара не могла поверить, что сидит там в числе таких людей, как Пудовкин и Довженко. Когда Роллану задали вопрос, о том, что он думает о советских фильмах, он ответил: На западе будут с интересом восприняты две картины - «Потомок Чингисхана» и «Рваные башмаки». И еще не единожды хвалил фильм Барской. Сам Горький на этой встрече сказал: Вот вы тут все в орденах сидите, а я бы орден вот этой барышне дал. Во-от такой орден» - и руки развел пошире.
Начало конца
Несмотря на все условия, которые ей давал успех, добиться создания экспериментальной студии детских фильмов все не получалось. Новый статус позволил ей обращаться напрямую к руководителям страны, и она написала Сталину с просьбой посмотреть «Рваные башмаки» и убедиться в том, что студия детского кино должна существовать.
Уже через месяц после этого, в марте 1935 создана московская студия детских фильмов при ГУКФе, где Барская сможет руководить. В то же время Мара расстается с Афанасием, замучившим ее ревностью. Мужчины часто влюблялись в нее, но не могли принять того факта, что для нее личная жизнь - второй план. Такие, как она всегда стремятся к большему.
Заниматься любимым делом - вот в чем счастье для Маргариты Барской. Главная сладость в жизни - хотеть работать так, как хочется есть, спать и целоваться. А ты сделал центром вселенной мой пуп, который стремился всегда держать накрытым своей ладонью….Ты слишком слаб для такой женщины, как я. Мара снова с головой уходит в создание фильма.
В сценарий «Отца и сына» она вложила всю душу и осталась довольна результатом. На общественных чтениях в ЦК комсомола сценарий тоже хвалили. Началась подготовка, в поисках исполнителей ролей отсмотрели тысячи детей. Но спустя пару месяцев Барской выдвинули требования - изменить практически все - образы, сюжетные линии, реплики. «На переломе 36-37 года не может быть положения, чтобы герой фильма становился беспризорником». Все это надо исправить в двухнедельный срок!
Этот фильм в острой форме затрагивал проблему воспитания детей в советской семье и школе: отец, директор завода, поглощен делами производства и не уделяет внимание сыну; мальчик забрасывает учебу, ссорится с ним, уходит из дома и сталкивается с уголовным миром; после череды происшествий отец понимает свою ошибку…
Тема была актуальна, и именно это «смутило» руководство. Кроме того, действие фильма разворачивается в московских трущобах, что идет в разрез с негласной установкой показывать идеальную и радостную столицу. Тем временем, принято решение на базе «Межрабпомфильма» создать новую большую киностудию детских фильмов «Союздетфильм».
Работники студии отнеслись к этому с неодобрением и восприняли, как разжалование. Зачем это нужно? Что, теперь только детское кино снимать?.. Таким образом, помимо цензуры, работу Барской осложняла суматоха реорганизации и откровенная враждебность коллектива.