Кто бы мог ожидать от Тодда Филлипса, режиссера “Бората” и “Мальчишника в Вегасе”, такого? Скрупулезного исследования вопроса: как не вполне здоровый, выброшенный социальной системой, одинокий, уставший от жизни человек, отчаянно пытающийся быть принятым, но раз за разом отвергаемый, беззлобный, свободный только в своих мечтах, становится жестоким убийцей, наслаждающимся содеянным?
История Джокера — суперзлодея вселенной DC, антагониста Бэтмена, героя комиксов, приметами которого стала маска клоуна, зеленые волосы и фиолетовый костюм, рассказана Тоддом Филлипсом и Хоакином Фениксом как предыстория, которой нет в комиксах, и это не история ужаса и даже не психологический триллер, а история-катастрофа, апокалипсиса не только отдельно взятой жизни, а мира, прообразом которого является город Готэм из комиксов и в котором происходит действие фильма.
Артур Флек, хрупкий телом (Хоакин Феникс похудел на 24 кг для этой роли за полгода) и психикой (его демонический неуправляемый смех — следствие невроза) живет со старенькой мамой в квартире с разваливающейся мебелью, в которой никогда не было ремонта, в доме, больше похожем на общежитие, на улице, всегда заваленной мешками с мусором. Он ходит на работу и с работы, поднимаясь и спускаясь по длинной, нескончаемой лестнице, едва поднимая ноги. Он одинок, живет в своем мире, мама его называет “Радость”, но никогда не слушает его, его не слушает даже психотерапевт из социальной службы. Его приметы: тяжелая походка, глубокие морщины и глаза страдающего в своем теле-клетке человека.
А работает Артур клоуном. И когда он в гриме, в парике и вытертом красном костюме, он легок, пластичен и грациозен, он танцует, он выглядит человеком другой судьбы. В каком-то другом мире он смешной, он несет радость людям, у него роман с симпатичной соседкой и сотни людей хотят быть похожими на него.
Эти два мира, в одном из которых — беспричинная жестокость, несправедливость, неспособность реализовать свои мечты и невозможность быть собой, а в другом — все то, чего так не хватает в жизни Артура с раннего детства, и в чем нуждается каждый человек: любви и признания, — настолько отдаляются друг от друга, что в один момент вместе с крушением надежд и отчаянием приходит развязка. Артур начинает мстить миру за непризнание, становится зловещим фениксом, буревестником апокалипсиса и частью этого безумного мира одновременно. Зато он не лицемерит и пытается донести свою правду: “невозможно быть счастливым всегда”, вы, сидя в роскошных креслах кинотеатра, смеетесь над шутками бедного маленького человека, персонажа Чаплина, но не видите рядом такого же маленького, никому не нужного человека, у которого и шатнишки такие же короткие, и глаза настолько же грустные, и смех такой же невпопад, ну так получите!
Он становится Джокером, делающем что хочет, не боящимся смеяться и плакать, говорить правду в лицо, выплеснуть свое отчаяние как вызов этому холодному миру, быть нелепым, но искренним, не пытающимся “быть своим” для мира, в котором он лишний. Он аутсайдер, и теперь он наслаждается этой ролью.
Эту исповедь Джокера можно прочитать как приговор миру, а можно — как исследование психики серийного убийцы. Не удивительно ли, что фильм вышел чуть позже, чем 2-й сезон сериала Дэвида Финчера об исследовании ФБР психологии самых знаменитых убийц в истории Америки “Охотник за разумом”? Перекличка не только в семейном анамнезе устрашающих жестоких убийц, но и в типаже людей, безутешно жалеющих себя и замкнутых в себе, как в вакууме, который рано или поздно прорывает.
Ну и великий Хоакин Феникс, для которого фильм как бенефис. Его герой там не только главный персонаж, между ним и остальным миром — пустота и безутешность, где другие персонажи — как статисты, играющие роли в трагедии клоуна. Даже представить не могу, что кто-то из ныне живущих актеров смог бы так справиться с этой ролью, когда убийца вызывает столько любви и сострадания.
Зловещая музыка, от начала до конца сопровождающая Джокера в его судьбе, красочные цвета его костюма как вызов мрачному миру, модных лофтовых цветов пейзажи Нью-Йорка, который играет роль беспросветного Готэма — все это создавали номинанты и лауреаты “Оскара” с явной заявкой на победу. И, вероятно, этот фильм имеет большие шансы получить заветную статуэтку. Хоакину Фениксу я бы ее отдала, не задумываясь.
Так что идите и смотрите. И как бы не был тяжел ваш путь, ищите выход из темницы, никого не поранив.