Die Überquerung ist Teil einer räumlichen Leistung, deren Umsetzung im Raum der Überquerung sinnvoll ist. Das Beispiel der Überquerung der beiden Türme des World Trade Center in New York durch den Seiltänzer Philippe Petit am 7. August 1974 vertieft unsere Analyse weiter. Einige Jahre zuvor vor den Plänen des in einer Zeitschrift entdeckten Gebäudes projiziert, wurde es dann zum Gegenstand einer zwanghaften Annäherung des Franzosen und führte ihn zu Protokollübergänge in seinem Garten, dann zu den Türmen von Notre Dame de Paris (1971) und denen der Pont du Port (Unterschlupf Bridge) in Sydney (1973). Die eigentliche Überquerung erfolgt auf noch im Bau befindlichen Türmen und führt zu acht Rundfahrten auf 417 m über Grund.
Das Verschwinden der Zwilling Towers am 11. September 2001 markiert diese irgendwie zeitlose Überquerung und der berühmte Dokumentarfilm des Briten James Der Marsch..... (Man a Draht, übersetzt in Französisch Le funambule macht sie nun zu einem Meta-Transport. Diese verschiedenen Kreuzungen sollten nicht als eine historische Abfolge betrachtet werden, sondern als ein Stapel von Dauer und Räumen. Die räumliche Anordnung all dieser Handlungen und räumlichen Erfahrungen lässt sie durchlaufen, gibt ihr einen räumlichen Sinn und sozialen Wert.
Diese Postzirkulation Schrift der Kreuzung kann manchmal Teil einer fiktiv Erzählung sein, aber ihre räumliche Ordnung kann immer in der Halbkugel der Kreuzung entschlüsselt werden. Ein Film wie Der Amerikaner (ein Bild der Andersartigkeit in einem europäischen Film in jeder Hinsicht) von Anton Corbayne (2010) basiert auf vielen dieser Raumzeichen. Zu Beginn des Films durchquert der Held, ein angeheuerter Killer, Europa von Schweden aus (wo die Fotografie mit warmen Farben für innen, innen und außen und kalten Farben für außen und außen arbeitet), um Rom zu erreichen. Dann kommt der Abspann, dessen Gesamtheit in der Durchquerung eines von Gelb beleuchteten Tunnels passiert. Es folgt eine Durchquerung der Abruzzen, bei der der Schauspieler seine Karten aus dem Fenster seines Fahrzeugs wirft, um einen neuen Raum zu betreten, der irgendwie umgekehrt ist (was die perfekte Permutation der oben genannten fotografischen Codes widerspiegelt).
Die Figur der Spiralen ist dann allgegenwärtig: auf dem Weg auf Bergstraßen (in vielen Schnittaufnahmen aufgenommen), im Kreisverkehr, der durch die schrägen Straßen des Dorfes Schloss Del Monte definiert wird (ein Gimmick ging in mehreren Zellen zurück), aber auch in diesem Gewehr, das vom Auftragskiller immer wieder ein- und ausgeschaltet wurde, oder sogar in den gewundenen Kopfbedeckungen der Heldinnen. Eine zentrale Szene in der Mitte des Films kristallisiert das Protokoll: während ein Adler am Himmel zirkuliert, stehen wir senkrecht zum Dorf und das Bild dreht sich (gegen den Uhrzeigersinn) genau um eine feste Achse. Im gesamten Film geht es um die Entfernung. Der einsame Charakter versucht, seiner Vergangenheit zu entkommen; und das Gewehr, das er herstellt, die Waffe, mit der er aus der Ferne tötet, wird ihn nicht daran hindern, gefangen und getötet zu werden. aus nächster Nähe! Die Summe aller Kreuzungen hier schlägt eine vollständige Kreuzung vor[18]. Die Wiederholung der Spiralfigur strukturiert gut, was Bergson (2009b) als Erinnerung an die Gegenwart bezeichnete.
Während (2010) erklärt die Konstruktion der Gleichzeitigkeit in der vertikalen Relativität der Spirale. Es ist nicht die Metapher, sondern das Symbol (Im Jahr 2010, S. 65) der Kreislauftätigkeit. Und sein Engagement ist eine dynamische Verbindung mehrerer dislozierter Teile, die dazu führt, dass verschiedene Räumlichkeiten im gleichen Bestreben miteinander verbunden sind. Die Spirale ist sowohl Motiv als auch Raumfigur wir schlagen vor, mit dieser Spiralkonstruktion die Bilder der Kreuzung in der Werbung zu interpretieren. Abbildung 3 spiegelt tendenziell diesen Stapel von Bildern wider, Schnitte, deren Layout manchmal sehr anspruchsvoll ist. Das Feld der Werbung für 4X4-Fahrzeuge bietet ein sehr reichhaltiges Material für unsere Studie über die räumlichen Zeichen der Überfahrt[19]. Von unten nach oben reflektieren sich mehrere Botschaften, ihre Montage bildet schließlich einen räumlichen Diskurs über die Kreuzung. Wir haben hier ein natürlich bedeutendes, der Automobilwelt entlehntes Medium gewählt, ein Verkehrsmittel, dessen Nutzung zum Register der Individualität tendieren kann (ein einzelner Fahrer für ein Privatfahrzeug), insbesondere für diese Art von Auto, das zwischen Alltag und Außergewöhnlichkeit spielt. Es gibt diesen Skoda Yeti, in dem sich der Hauptdarsteller in die Animalität projiziert (ein Prozess, der bereits in diesem Text in Asterix Album La Grande Traversée und in Patrolins räumlicher Übung des Schwimmens durch Frankreich beschrieben ist) und eine erste Bewegung der Loslösung initiiert.
Für den Fall, dass du dich fragst, hier ist eine Erweiterung.