Нарадзіўшыся ў Амерыцы ў чэрвені 1869 года як сын баптысцкага пастуха, Райт правёў дзяцінства ў поўным кантакце з прыродай, што аказала велізарны ўплыў на яго будучую творчую працу.
Райт увайшоў у кантакт з сучаснай архітэктурай, вывучаючы матэрыялы і іх прымяненне на практыцы. Аднак ён мае зусім іншае ўяўленне пра сувязь паміж прыродай і будаўніцтвам, і менавіта таму ён закладвае аснову тэорыі арганічнай архітэктуры. Архітэктура, у параўнанні з жывой істотай, павінна быць задумана і пабудавана ў адпаведнасці з прыроднымі біялагічнымі прапановамі, якія вынікаюць з дбайнага бачання рэчаіснасці.
У 1893 годзе ён адкрыў уласную прыватную студыю. З тых часоў ён працаваў адзін, стварыўшы больш за трыста будынкаў і праектаваўшы больш чым удвая больш.
Райт, здаецца, не адчувальны да класавых праблем, для яго жыццё не з'яўляецца сацыяльнай дзейнасцю (эканамічна абумоўленай), а арганічнай дзейнасцю (пры ўмове толькі законаў прыроды).
З першага перыяду архітэктуры Рыгі важна памятаць, перш за ўсё, дамы на прэрыях: гэта аднапакаёвыя вілы, якія, нягледзячы на сваю назву, практычна ніколі не будуюцца ў сельскай мясцовасці, але хутчэй інтэгруюцца ў упарадкаваная гарадская тканіна. Дамы прэрыі нагадваюць буржуазны густ.
Самай уражлівай працай гэтай амаль бесперабойнай 70-гадовай кар'еры з'яўляецца Дом вадаспадаў Пенсільваніі, пабудаваны ў 1936 г. Дом пагружаны ў прыроду, у лес, на скалістае агаленне, на тым месцы, дзе знаходзіцца ручай. Мядзведжы ручай падае ў некалькіх метрах, ствараючы выдатны прыродны вадаспад.
Матэрыялы простыя і паходзяць з самога кавалка: камень для вонкавага боку, дрэва для ўнутраных. Структура не ўяўляе сябе іншародным целам, наадварот, яна вылучае шэраг перакрываючых плоскасцей, якія праходзяць у вакууме, каб стварыць выразны і дзіўны жывы арганізм. Прырода і архітэктурны артэфакт інтэграваны, не сутыкаючыся ніколі.
Будынак, цэнтрам арганізацыі якога з'яўляецца велізарная гасцёўня, не мае ні спераду, ні ззаду, гэтак жа, як верх і ніз не мае значэння, бо кожны фасад мае сваю матывацыю і сэнс цалкам аўтаномны і адрозніваецца ад іншых фасадаў, але ў той жа час звязаны з імі.
Дасягнутае лічыцца архітэктурнай вынаходлівасцю і да сённяшняга дня застаецца самым вядомым тварэннем архітэктара Райт. Гэтым творам ён пераўзышоў сябе. Гэты праект стаў новым напрамкам у сучаснай архітэктуры.
Апошнія творы Райт не з'яўляюцца сямейнымі і не пагружаюцца ў прыроду, але адзін з яго шэдэўраў - музей Гуггенхайма, пабудаваны на Пятай авеню ў Нью-Ёрку, насупраць Цэнтральнага парку.
Але паколькі музей - гэта дом мастацтва, а горад - гэта штучная прырода, пабудаваная людзьмі, тэма, дарагі Райт, не забываецца.
Падчас зачацця гэтага музея, паміж 1943 і 1959 гг., Архітэктар, які памёр, перш чым бачыць канец сваёй працы, быў натхнёны ракавінай ці іншым прыродным арганізмам у выглядзе спіралі. Спіраль на самай справе простая форма, таму што яна ўтворана на плоскасці, але ў той жа час складаная, без дакладнага пачатку і канца.
Гуггенхайм пабудаваны вакол вялікай верталётнай рампы, якая, пачынаючы знізу, усё бліжэй і бліжэй да неба, адначасова пашыраецца, пакуль не квітнее ў бурштынавым шкляным купале, падзеленым на дванаццаць сегментаў. Святло таксама забяспечваюць святлівыя ліхтары, якія ствараюць верхнія спіралі на ніжніх спіралях, якія выступаюць вонкі. Калі падымаешся на пандус, адчуваеш, што паступова адыходзіць ад зямлі, гэта новы фармат музея. Мы сустракаем не шматлікія квадратныя і ананімныя творы, а хутчэй мастацкі ход, які мы можам убачыць толькі прытрымліваючыся яго. У цэлым Гугенхайм - гэта мастацкае і чалавечае сведчанне вялікага архітэктара Райт.
Справу знакамітага архітэктара займаліся шматлікія паслядоўнікі, якія ўзялі будаўніцтва катэджа ў ранг асобнай галіны. Тым не менш, усё яшчэ мала архітэктараў, якія могуць спалучаць прастату, функцыянальнасць, камфорт, стыль і прымальную цану ў адным будынку.
Райт пакінуў вялікі адбітак на гісторыі архітэктуры, паказваючы свету, якая можа быць архітэктура, калі справа даходзіць да прыроды. Гэта спалучэнне магутнасці прыродных матэрыялаў і спакою і спакою самой прыроды.