Брэд Піт накіроўваецца да краю нашай Сонечнай сістэмы, каб знайсці свайго зніклага бацьку ў космасе гадоў таму і выратаваць чалавецтва. "Ad Astra" па-майстэрску спалучае выдатнае экзістэнцыяльнае відовішча з інтымнай драмай.
Акцыя "Ad Astra" адбудзецца ў бліжэйшы час. Чалавецтва каланізавала, прынамсі, часткова, Марс і Месяц. Міжпланетнае падарожжа - гэта не далёкая мара, а рэальнасць. На жаль, чалавечыя канфлікты і барацьба за сыравіну перамясціліся і на іншыя планеты з іншымі планетамі.
Героем "Ad Astra" з'яўляецца Рой Макбрайд (Брэд Піт), касманаўт, які, здаецца, лепшы ў сваёй прафесіі. Тым больш, што ён нашчадак легендарнага Кліфарда Макбрайда (Томі Лі Джонса), які дзесяцігоддзямі раней адправіўся ў Сатурн, каб знайсці сляды замежнай разведкі. На жаль, праз некалькі гадоў кантакт з Кліфардам абарваўся, і ўсе вырашылі, што ён забіты і яго місія правалілася.
Праз гады сталы сын Кліфарда Рой атрымлівае сакрэтную місію.
Касмічнае агенцтва атрымала сігнал ад Сатурна і ўсё паказвае на тое, што бацька яшчэ можа жыць. Больш за тое, Сатурн проста накіроўваецца ў бок Зямлі, павольна распаўсюджваючы па Сонечнай сістэме электрамагнітнай бурай, якая пагражае жыццю ў космасе. У Роя нічога не застаецца - ён павінен пайсці і знайсці бацьку і выратаваць чалавецтва.
Як бачым, сюжэт фільма "Астра Астра" - гэта сумесь тэм, вядомых у жанры навукова-фантастычнай.
Калі вы прачыталі некалькі кніг, коміксаў у сваім жыцці, прагледзелі некалькі фільмаў ці серыялаў пра космас (мастацкі і дакументальны фільм), то фільм рэжысёра Джэймса Грэя стане сумессю пытанняў, з якімі мы ўжо разбіраліся.
Гэта не вялікая скарга, зразумела, сцэнарый і рэжысура здольныя распавесці гэтую гісторыю так добра, што, нягледзячы на другасны характар тэмы, яна сапраўды вельмі добра праглядаецца. Аднак, калі вы чакаеце фільма, які б унёс у жанр свежасць, ён у некаторых адносінах быў унікальным, прарыў не ў гэтым. "Ad Astra" - гэта сумесь "Interstellar", "The First Man" з прымешкай "Martian", "Gravity" і лёгкай пырскамі з "Касмічнай Адысеі" Стэнлі Кубрыка.
Асабіста я не вялікі прыхільнік твораў Джэймса Грэя, якога ў ЗША, не ведаючы чаму, лічаць сучасным геніем.
Я прызнаю, што я цалкам гэтага не разумею. Ні адзін з яго фільмаў, якія я калі-небудзь бачыў, не быў настолькі выдатным, каб памятаць. Дакладна я не разумею, што, хоць ягоныя фільмы амаль заўсёды з'яўляюцца вялікім фінансавым правалам, у яго няма праблем з атрыманнем сродкаў (і галівудскіх акцёраў першай лігі) на наступныя праекты. Ёсць стваральнікі, якім, нягледзячы на поспехі, не заўсёды лёгка, калі справа даходзіць да чарговага фільма, і Грэй лёгка атрымлівае мільёны долараў, хаця большасць яго фільм аграфіі - фінансавы правал. Крытыкі ў ЗША яго любілі, але як доўга гэты факт дапамагаў фінансаваць фільмы?
У любым выпадку, "Ad Astra" - гэта, безумоўна, адно з яго лепшых дасягненняў, хаця і зусім не выдатнае кіно. Сам факт другаснага характару робіць яго далёка не вялікім. Але ёсць больш праблем.
Фільм Грэя, з аднаго боку, мае правільна распрацаваны сцэнарый, наступныя акты развіваюцца ў адпаведнасці з усімі фармальнымі правіламі, але з іншага, дзесьці пасярэдзіне напружанне пачынае садзіцца, і некалькі меншых тэм, у т.л. Напад "піратаў" на Месяц або "дзікіх малпаў" на касмічным караблі, які заклікае SOS, яны, падобна, здзекі кінулі ў фільм проста для таго, каб дзеянне неяк рухалася наперад.
Гэтыя бакавыя тэмы падаліся мне зусім іншымі ад астатняга фільма, крыху так, быццам Грэй вырашыў іх паставіць, каб крыху паварушыць гледача і не надакучаць яму толькі філасофскімі думкамі героя і прыгожымі карцінамі з космасу.
Увесь касмічны (і фільмавы) шлях героя Брэда Піта, на першы погляд, здаецца добра запісаным, але чым даўжэй нам даводзіцца назіраць за ёй, тым больш недахопаў у яе выходзіць.
Грэй паказаў падарожжа галоўнай гераіні "Ad Astra" як сваю асабістую адысею, каб не толькі сустрэць адсутнічае бацьку зноў і аднавіць адносіны з ім, але гэта таксама падарожжа глыбока ў сябе. Макбрайд задае пытанні пра ўласнае існаванне, пачынае ўсведамляць свае жыццёвыя памылкі - падарожжа ў глыбіню невядомай прасторы становіцца для яго ўкладам у паглыбленне самога сябе. Мы бачылі гэта па меншай меры некалькі разоў у іншых падобных фільмах. Шэры не паведамляе нам нічога новага, толькі ідзе на паверхню.
Падчас фільма Макбрайд перажывае класічную трансфармацыю - ён таксама, здаецца, жорстка напісаны, няма адчування, што гэта будзе абмяжоўваць развіццё героя, толькі фармальныя патрабаванні, якія вынікаюць са школы сцэнарыяў.
Макбрайд - майстар самакантролю, нават у надзвычай небяспечных сітуацыях ён здольны захаваць сябе.