Le rationalisme italien est né à l'époque du fascisme et a été conçu comme une architecture de régime, d'abord accepté par l'ordre des architectes fascistes et par Mussolini, il a ensuite été combattu par le régime lui-même.
En ce moment nous nous trouvons à la fin de la première guerre mondiale, un langage classique onirique et onirique se développe comme celui de la peinture métaphysique de De Chirico (qui peint des éléments typiques des villes classiques, en particulier des arcades vides ou avec très peu de figures, avec une organisation schématique et prospective).
Dans ce climat de nouveauté, bien que dans la version classique, il se retrouve dans Giovanni Munzio, avec sa première œuvre à Milan, qui s'appelle la Maison laide (1919-22) ; un jeune designer qui travaille dans un atelier de récupération stylistique ; dans cette première œuvre il utilise des éléments du langage classique, en les assemblant librement, ce sont deux blocs reliés par un portique à une seriana (trop simple). Sur la façade, il place des niches et d'autres éléments tirés d'un répertoire classique, et peut être considéré comme un précurseur de ce qui sera le rationalisme.
Le rationalisme italien est né 10 ans plus tard que l'Europe du Nord, précisément à cause des conditions politiques et sociales du moment, est né sous l'impulsion de jeunes diplômés ou pas encore diplômés de l'Ecole Polytechnique de Milan, qui en 1926 sont appelés le "groupe 7" (car il ya sept). Le personnage principal est Carlo Enrico Rava (fils d'une hiérarchie fasciste, ce qui lui permet de beaucoup planifier), les autres sont Larco, Frette, Figini, Pollini, Terragni, d'abord Castagnoli, puis remplacé par Libera.
De ces Rava et Larco travailleront ensemble jusqu'à ce que Larco revient au Chili (où il est né), ainsi que Figini et Pollini (qui travaillera pour Olivetti), Terragni est peut-être le plus intéressant, a comme collaborateur pendant longtemps Lingeri, et enfin Libera qui travaille à Rome, une figure clé car en contact avec les centres du pouvoir central, que Piacentini, architecte du régime.
Dans un premier temps, le groupe souhaite ne pas avoir de visibilité, afin de ne pas entrer en conflit avec le monde des designers classiques ou ceux du style Littorio et Piacentini ; en fait, dans cette phase, le régime veut se référer principalement au classicisme (comme la Rome antique), qui est dilué avec des éléments pris par exemple dans la sécession, avec des éléments plus innovants.
Group 7 se présente au public avec 4 articles dans la revue "Rassegna italiana", ces articles peuvent être considérés comme le manifeste du rationalisme italien. Il écrit au nom du groupe Rava, qui dit que la nouvelle architecture doit se référer à la logique et à la rationalité, mais qu'il faut avoir une certaine continuité avec la tradition et ne pas être partagé les tendances extrémistes, et enfin la nouvelle architecture ne doit pas être comparée aux temps anciens cherchant une médiation entre le XXe siècle et le legs dynamique du futurisme.
Évidemment, les membres du groupe 7 connaissent tous les mouvements d'avant-garde et en ce qui concerne le futurisme, ils disent aussi qu'ils sont intéressés, même si avec quelques restrictions, parce que l'architecte du futurisme, Sant'Elia, n'a jamais conçu un plan ou un prospectus. Ils s'intéressent au constructivisme, au Deutscher Werkbund et à toutes les idées qu'il apporte ; en 1927, ils sont également invités à l'exposition du werkbund à Stuttgart et se présentent avec un projet pour un petit hôtel de montagne à Libera, qui avec Rava et Pollini vont à Stuttgart et pendant ce voyage sont influencés par les nouvelles idées des mouvements européens.
Leurs œuvres ont été publiées dans diverses revues allemandes (comme les "Moderne Bauformen"), puis dans des revues italiennes comme "Natura" et "La casa bella", revue éditée depuis 1930 par Pagano et Persico, architectes extrêmement impliqués dans les problèmes de la nouvelle architecture et qui ont essayé de proposer une architecture rationaliste.
En 1928, première exposition d'architecture rationaliste italienne au Palazzo delle Esposizioni à Rome, parrainée par l'union des architectes fascistes. Il s'agissait principalement de projets (parce qu'en réalité, en tant que groupe, ils n'ont construit qu'un seul bâtiment, qui serait la maison électrique) et ont demandé l'aide du parti afin de pouvoir construire.
Les thèmes de référence sont toujours le logement public et social, l'usine et tous les thèmes du Weissenhof. Intéressants sont les projets pour l'atelier de gaz si Terragni, le projet pour un immeuble de bureaux à Larco et Rava ; le seul projet réalisé a été l'hôtel lors des fouilles de leptis magna ad homs en Libye (1928-29) car Rava avait occupé différentes positions dans la construction des colonies (parce que son père était gouverneur du territoire) ; d'autres projets sont ceux de la maison économique de type ouvrier, aussi de Larco et Rava ; l'hôtel au milieu des montagnes de Libera ; intéressant discours déconstructiviste pour la tour des restaurants de Ridolfi et le Vietti est harmonique.
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