Совсем скоро (5 октября) в прокат выйдет «Джокер» с Хоакином Фениксом в главной роли. Венецианское жюри пало к ногам безумца, сумевшего вывести жанр комиксов на запредельный уровень. Даже ярые поклонники Хита Леджера признали, что старина Хоакин сыграл грандиозно. Вот я и решил вспомнить и пересмотреть один из моих любимых фильмов с участием Феникса. Встречайте, «Мастер»!
1950й год. Война позади, впереди светлое (скорее всего) будущее. Новая жизнь без страха, новые свершения, новые цели. Фрэдди Куэлл несколько лет провел на флоте, где успел убить десяток япошек, научился варить самогон из любой жидкости — от растворителя краски до этанола, а также совершенно обезумел без женской любви. Подруги, слепленные из песка на безлюдных пляжах, стали главными спутницами его бесцельной жизни. Возвращение домой оказалось болезненным — для всех он чужой, но, по божьей (иначе и быть не могло) воле, он встречает Мастера. Ланкастер Додд (читай Рон Хаббард, основатель саентологии) только начинает рассказывать миру о своем учении и каждая заблудшая душа может найти ответы на вопросы, даже если пока она не может их даже сформулировать.
Впервые я посмотрел «Мастера» в 2012 году, и тогда он мне безумно понравился, но, признаюсь честно, я не понял ни-чер-та. Лишь прекрасно помнил насколько меня поразила актерская игра Хоакина Феникса и Филипа Сеймура Хоффмана. Знаете, в командных видах спорта есть понятие химии между игроками, когда они понимают друг друга по взгляду, жесту, движению тела. Тандем Феникса и Хоффмана поистине грандиозен. Их реплики, сеансы «проработки», распития загробного зелья — лишь вершина айсберга их ментальной связи. Герой Хоффмана постоянно пытается вспомнить, когда же он познакомился с Фредди, и когда вспоминает, что было это лет триста тому назад, ты действительно веришь в эти придуманные им реинкарнации и квантовую теорию жизни во Вселенной. Их связь зародилась во глубине времен и встреча где-то в Америке 50-х — лишь малая часть жизни бессмертных душ.
Я практически не сомневаюсь, что режиссер «Джокера» Тодд Филлипс вдохновлялся образом Фредди Куэлла, блестяще сыгранного Хоакином Фениксом. Бродяга, алкоголик, безумец, преданный ученик, соблазнитель, мудрец. Как Фениксу удалось одновременно воплотить все эти образы в своем герое? Божье провидение, не иначе. И тем интереснее будет увидеть «Джокера». Неужели Феникс шагнул еще дальше в познании симбиоза безумия и величия?
Теперь пару слов о сюжете. Пол Томас Андерсон, кажется, постиг дзен. Препарирование человеческой души в его фильмах — само по себе искусство. И если в «Нефти» он говорил о земных болях и страданиях (религия там тоже есть, но совершенно в ином контексте), то в «Мастере» он отбросил лопату и погрузился в бескрайний экзистенциальный океан. Неслучайно образ воды один из основополагающих в фильме. Каждый раз, когда он появляется на экране, Фрэдди перерождается, причем это не поступательное движение по пирамиде развития, а волнообразное — к концу фильма Фрэдди остался там же, где и начиналась история, несмотря на свое «просветление».
Андерсон мог бы снять байопик о Роне Хаббарде и саентологии, но предпочел сохранить лишь его образ, существенно расширив границы повествования. На поверхности — рассуждение о том, как отчаявшиеся люди находят свой смысл жизни в неких учениях, суть которых далеко не так важна как сам процесс. Чуть глубже — разговор о прошлом и о том, почему изменить его невозможно и, самое главное, бессмысленно. И, как мне кажется, в самом сердце истории — сражение тела и духа, которое длится буквально с рождения и заканчивается (заканчивается ли?) после смерти.
«Мастер» оказался для меня тем самым напитком, приготовленным Фрэдди, который одних отравляет, а другим дарует просветление. Но, в любом случае, утреннего похмелья и головной боли не избежать. Одним потребуется таблетка, другим — еще один стаканчик. Эй, Фрэдди, плесни мне еще своего зелья.
Подписывайтесь на мой канал, пишите комментарии, для меня это очень важно