Спортивный парк активного отдыха «Ёлки»
Название дипломного проекта спортивного парка отдыха — «Ёлки».
Название, несомненно, интересное и многогранное. Хочу сразу отметить, что рецензент является уже длительное время адептом ёлочной темы. Сочетание слова «Ёлка» и зимней тематики подспудно вызывает у наблюдателя спонтанное ощущение праздника. Практически любой архитектурный проект можно превратить в играющий всеми красками праздничный сувенир, если правильно насытить его ёлочной эстетикой. Добавив к строгой геометрии щепотку магии, духа Рождества или Нового года мы значительно расширяем аудиторию, которой проект близок и понятен, благодаря использованию общей для многих людей системы ценностей. В общем, рецепт прост.
Подача проекта имеет ярко выраженную нарезку на треугольники, некоторые из которых сливаются в ромбы. В пояснительной записке автор ссылается на традиционные русские ромбические узоры. С другой стороны, элементарным примитивом простейшего изображения ёлки является треугольник. 3 треугольника на одной оси — это уже какая-никакая простейшая ёлочка.
Хочется отметить, что в композиции подачи дизайн берёт на себя большой процент смысловой нагрузки, и ромбы, пересекаясь с небольшими визуализациями, отчётливо дают понять, что архитектура тут, как будто подчинилась форме изображений, графической нарезке и стала продолжательницей дизайн-концепции. Поскольку дизайн подачи в данном случае важен, также необходимо заметить, что ромбическая тема в своё время была отыграна в дизайне олимпийской продукции Сочи.
Возможно, авторы и того и другого фирменного стиля прошли похожие пути, двигаясь от образов русскости, стараясь привести их в итоге к предельной лаконичности и универсальности. В итоге, в обоих случаях мы получаем рассмотренную выше треугольно-ромбическую структуру, наполненную образами жизнерадостных спортивно-зимних людей, которые, несмотря на сложные климатические условия, выглядят бескомпромиссно счастливыми.
Разница (помимо выкристаллизовывающихся в данном случае из плоскости архитектурных объектов) состоит также в некоторых деталях, замеченных при более подробном изучении подачи. В верхней части генплана расположена интересная по исполнению пейнтбольная площадка, более разнообразно, нежели ромбы, выражающая абстрактные национально-народные образы. В правой нижней части генплана отмечаются странной формы объекты, напоминающие схематические изображения призраков, составляющие из себя экстремальную трассу с уклоном 25%. Или же левее размещается парковка на 150 машин, напоминающая несколько скелетов вытянутых рыб в русской народной стилистике.
Таким образом, в подаче периодически встречаются объекты, ведущие иную, более насыщенную, чем общая концепция, повествовательную линию. Это — схематичные иероглифы, у которых процент смысла на единицу затраченных графических усилий на порядок выше, чем в окружающем пространстве. Сходным образом воспринимаются и планировки различных зданий, сбивающие отточенную общую геометрическую сетку и выходящие из под её вездесущего контроля. Обратясь за разъяснениями к пояснительной записке, мы неожиданно находим ещё один образ, который по задумке автора должен играть первостепенную роль. Это — «Птица счастья», старинный поморский символ, производящийся и поныне в виде сувенира в многочисленных ремесленных мастерских России, Белоруссии, Украины и других стран, в том числе Чехии.
© Александр Киселёв, дипломный проект
© Семён Расторгуев, рецензия