Для Моцарта турки имеют особое значение, как и Моцарт для турок. Ещё с юных лет Вольфганг Амадей Моцарт начал интересоваться турецкой музыкой и турецкими традициями.
Во время и после осады османами Вены европейцы, в частности жители Австро-Венгерской империи, вступали в тесные отношения с турками. Когда осада была снята и Вену освободили, враг, которого раньше опасались, теперь стал предметом любопытства. Османская одежда вошла в моду как среди мужчин, так и среди женщин. А турецкий кофе, столь любимый Моцартом, прочно обосновался в рационе венцев. Духовые и ударные инструменты янычар отразились на музыке военных оркестров Европы. Помимо этого, множество композиторов, включая и Моцарта, активно интересовались произведениями Mehter (*Mehter – военный оркестр янычар в Османской Империи).
Темы, связанные с турками, быстро приобрели популярность и легли в основу музыкально-театральных постановок. Так в XVIII веке в Европе зародилось понятие «турецкой оперы».
Одним из наиболее ярких примеров этого направления в музыке является бессмертное произведение Моцарта «Похищение из Сераля». Интерес Моцарта к ритмическим, мелодическим и тембровым особенностям турецкой музыки не ограничивался одними только операми. Знаменитая композиция «Турецкий марш» до сих пор остаётся одним из самых популярных произведений в мире.
Наверное, самое интересное про «Турецкий марш» заключается в том, что это вовсе не марш. На самом деле является последним эпизодом Сонаты для фортепиано № 11 - «Рондо в турецком стиле». Говорят, что название «Турецкий марш» возникло из-за неправильных ассоциаций: в произведении громко звучат ударные, а они ассоциируются с военными, т.е. – с маршами.
В настоящее время это сочинение используется на всех высших приёмах Турецкой Республики и является визитной карточкой страны. Кроме того, в 2012 году турецкий рэп-исполнитель Ceza (Джеза) написал слова к третьей части Сонаты №11 и снял на неё клип.