Самое сложное в написании этой статьи было определить, что лучше... Стрелять из чего-то или чем-то. Ведь от неправильно сформированного заголовка может поменяться и восприятие текста. Долго думая и размышляя, я, наконец, собрал все интересные мысли об этой писанине и обобщил их одной фразой. "Как стрелять Чеховским ружьем, и не убить при этом зрителя". Из этого пассажа я выжил весь сок, и остатки вы сейчас видите в название.
Если вкратце, то в этой публикации я бы хотел порассуждать, как создатели фильмов пользуются тем, что весь фильм висит на стене, а стреляет только в конце. И как этот прием влияет на произведение, а также зрителя.
Чеховское ружьё, как художественный прием.
В начале нашего пути, не лишним будет узнать, что это за прием, и как его можно использовать. Для этого возьмем последний, если я не ошибаюсь, фильм о пиратах с Карибского моря, где мертвецы не рассказывают сказки.
В этом произведении имеется сцена, где Капитан Джек, видит перед собой сейф и одну маленькую монетку. Которую наш товарищ незаметно прячет к себе в кармашек.
Но зачем? Далее эта тема никак не развивается, да на раскрытие Джека она никак не влияет. Специально для таких случаев и существует Чеховское ружьё, придуманное Чеховым. Оно призвано очистить произведение от всякого хлама. Убрать все лишнее из взора зрителя, и оставить только нужные элементы. Хорошим примером работы по лекалам Антона Павловича послужит фильм "Достать ножи". В нем отсутствуют лишние детали, и каждый предмет, каждое событие имеет место и смысл. Кроме того, это идеальный вариант для визуализации второго смысла Чеховского оружия. Который гласит, что если в первом акте появился пистолет, то в последнем он должен выстрелить.
Можно сказать, что вторая интерпретация, это своеобразный синоним к приему "Предзнаменование". А мы помним, что предзнаменование - это некая деталь, которой зритель первоначально не придает значения, но впоследствии она может стать важным элементом истории, сыграть ключевую роль в сюжете. Вот таким образом люди объясняют появление предметов в кадре и сюжете. Точно такое же правило действует и на поступки персонажей.
Хотите еще примеров?
Чтобы понять, что к чему, эти приемы надо потренироваться находить в фильмах. Вот вам пара примеров.
Итак, первые на очереди "Стражи галактики". Это супергеройский фильм, но снятый качественно и с любовью к деталям. Здесь есть отличная визуализация, второго смысла Чеховского оружия.
Через весь фильм проходит сюжетная ветка любви Питера к земной музыке. Она показывает, как за время путешествия герой преображается. На протяжении всего фильма герой слушает одну и туже кассету с музыкой, которая символизирует его привязанность к прошлому. Но в конце, после всех событий первой части герой открывает подарок, подаренный ему мамой, который никак не решался открыть до этого. Потому, что это навеевало ему мысли об ужасной утрате и страданиях. Но с этим событием он преобразился, он принял ту боль и начинает жить новой жизнью. Вместе с друзьями и новой подборкой музыки от мамы. И новая кассета служит символов нового ветка в жизни.
Это хороший пример.
Ему будет противостоять фильм "Прибытие".
В этом фильме есть достаточно примеров ненужных деталей. Я приведу всего два примера, а остальные вы найдете сами. Если конечно захотите посмотреть этот фильм.
Рассмотрим начальные сцены с дочерью главной протагонистки. Они никак не влияют на сюжет, на решения героини, на ее характер. Я предполагаю, что это было сделано для очеловечивания персонажа. Но увы и ах, это ей не помогло. И так как они не несут в себе никакой ценности, а только еще больше запутывают зрителя, их следует переделать или убрать из фильма.
Но не забудем, что у нас еще есть второй ляп. Сюжет фильма построен на конфликте разных языков. И героиня пытается понять этот язык и решить этот конфликт. У нее это не получается, но потом она поспит, увидит книгу с расшифровкой, и только тогда начнет продвигаться в своем деле. Хотя погодите, это она написала ту книгу.
Всплывает множество вопросов, а вместе с ними еще и парадоксы из раздела "Путешествия во времени". Потому, что вторжение в прошлое посредством снов, очень похоже на time travel. Это очень спорный момент, который влияет на сюжет и атмосферу, и при неправильном толковании может обесценить весь фильм.
Это плохой пример, хотя фильм мне пришелся по душе.
Так как стрелять?
Мы посмотрели, как режиссеры используют эту технику в своих фильмах, изучили теорию и здесь я подведу итог.
Чеховское ружье имеет два смысла:
1. В начале истории надо вскользь упомянуть о чём-либо и не раскрывать его значения до самого конца, но в конце обязательно этим воспользоваться или объяснить зачем вы это упомянули.
2. Не стоит включать в историю элементы, не являющиеся необходимыми.
Нельзя ставить на сцене заряженное ружьё, если никто не имеет в виду выстрелить из него. Нельзя обещать.
- Антон Павлович Чехов
Также не стоит перенасыщать свое произведение множествами смыслов. Иначе зритель потеряет к нему интерес, Нолан не считается. Что можно прировнять к убийству. Кстати, ружье не должно быть лишнем для мира и истории. Но иногда то, что нам кажется ненужным, может таким и не являться. Вот например гроза. В произведении она может и не играть никакой роли, но при этом описывать ситуацию или погоду.
И конечно, прежде чем публиковать произведение, следует тщательно проверить его на наличие недостатков, посредством этого приема.
Ну теперь точно конец.
Спасибо, что дочитали до конца, это моя первая статья. Поэтому не судите строго и конечно пишите, что мне надо исправить или улучшить. Я буду вам благодарен.