Коллекция импрессионистов Стерлинга и Фрэнсин Кларк, в основном оформлена в превосходных ручных античных французских рамах. Поэтому неудивительно, что некоторые из лучших античных рам теперь обрамляют работы Ренуара: его «Девушка с веером» и «Тереза Берар» оформлены, соответственно, в цветочную раму Людовика XIII/XIV и s-образную раму Людовика XIV. Перед нами пример удачного брака; Ренуар, который начинал свою карьеру расписывая фарфор и обожавший Буше и Фрагонара, никогда не отвергал золоченые рамы, и, вероятно, одобрил бы изысканную отделку этих рам, которые усиливали в его работе черты живописи Буше.
Рама «Девушки с веером» вырезана с высоким рельефом со множеством цветов между скрученными остроконечными листьями аканта – нарциссы, розы и пионы – вторят огромному букету астр на картине и цветам на шляпке девушки. Задняя часть выпуклого багета, где расположены цветы, имеет перекрестную штриховку в слое левкаса между деревом рамы и позолоченной поверхностью, исполненной в технике известной как квадрильяж, такая же техника использовалась для вырезания жилок листьев и деталей лепестков. Это трудоемкая работа, так оформляли роскошные портреты аристократов, но такое оформление, в той же мере, прекрасно подходит кокетке 19-го века.
«Тереза Берар» так же нашла прекрасную компанию. Широкий невысокий s-образный профиль этой рамы с прекрасно вырезанными завитками и переплетающимся орнаментом, формирует переливающийся ореол вокруг портрета; свет цепляет каллиграфические детали убранства, подобно тому, как зритель подходит к картине, создавая иллюзию движения и помогая свету проникать на поверхность картины. Хотя это и неимоверно далеко от дизайна рам, предполагаемых Дега и Писсаро, она подходит к работе Ренуара.
Другие разновидности квадрильяжа – штриховка, перекрестная штриховка, узорчатый орнамент и перфорация – использовались для применения текстуры и узоров к выделенным областям заднего плана, так что поверхность колышется, словно роскошная парча, и отдается эхом на кружева портрета.
Рама Людовика XIV для картины Ренуара «Лук» может показаться совершенно неподходящим картине. По имеющимся данным, Стерлинг Кларк считает эту скромную картину, возвеличенную изысканной рамой, в которую она одета, самой любимой в своей коллекции Ренуара.
Крупный план центрального картуша показывает прекрасную деталь орнамента, жилистые листовидные завитки, переходящие в миниатюрные листовые почки на наружной кромке, теперь соединены во всем его позолоченном богатстве с бронзово-зеленым крестьянским натюрмортом. Было бы приятно думать, что это была шутка коллекционера против самого себя и богатства (во всех смыслах) своей коллекции…
И в завершение подборка рам картин Ренуара.