Пандемия COVID-19 позволила нам другими глазами посмотреть на фильмы про апокалипсис и понять: самое страшное в них - не разрушительные силы природы, уничтожающие все живое, не демонстрация смерти большого количества людей, а ощущение потери контроля. Чувство, будто привычный мир буквально ускользает у тебя из-под ног, и ты не успеваешь не то что подстроиться, но даже понять, что происходит. "Поезд в Пусан" - это фильм о том, как человек тяжело и болезненно растается с иллюзией контроля над своей собственной жизнью. Иллюзией, с которой этой весной пришлось расстаться нам всем.
Аннотация
Топ-менеджер Сок У впервые за долгое время откладывает все свои важные дела, чтобы провести время с дочерью - отвезти ее на поезде к матери в город Пусан. Момент семейного единения прерывает внезапно начавшийся зомби-апокалипсис. Корею накрывает волной страшно заразного вируса, который мгновенно убивает любого носителя и превращает его в зомби. Вирус быстро распространяется внутри поезда и за его пределами. Все надежды маленькой группки выживших концентрируются на далеком Пусане, который, возможно, еще держит оборону.
День, который никогда не закончится (объявляется красный уровень спойлерной опасности)
Главный герой «Поезда в Пусан» Сок У – само олицетворение процветания и контроля, корейский Волк с Уолл-стрит, воплощенный западный идеал. Ему максимально комфортно в том мире, в котором он живет. Комфортно, потому что этот мир не только предсказуем, но и управляем. Стоит Сок У сказать пару слов помощнику, и в Южной Корее обвалится биржа, погребя под собой десятки тысяч простых работяг. И жизнью своих домочадцев он управляет так же эгоистично, грубо и безапелляционно.
Крах этого марионеточного мирка начинается с одной маленькой уступки: Сок У позволяет дочери изменить свои планы на один-единственный день. День, который для него уже никогда не закончится.
В какой-то момент нам может показаться, что апокалипсис начался по вине Сок У, который обвалил биржу, выгнав на улицы тысячи уволенных людей. В толпе агрессивно настроенных демонстрантов новый вирус распространяется так же легко и быстро, как коронавирус на концерте Басты.
Но ключевая роль Сок У в разразившейся трагедии – это такая же иллюзия, как и его способность управлять миром нажатием кнопки. Пусковым механизмом и главным источником произошедшей катастрофы стала сама природа в лице мутировавшего вируса ящура.
Крайняя степень заразности, агрессивность и летальность этого штамма неиллюзорно намекает зрителям: абсолютно неважно, произошла бы или нет в этот день потасовка по поводу падения фондовых бирж. Вирус все равно распространился и смял бы весь существующий миропорядок. Возможно, немного медленнее, но он бы это сделал. Так что Сок У выступил не пусковым механизмом, а скорее катализатором. Не вершителем судеб, а только инструментом в руках тех сил, которые действительно решают, в каком мире мы сегодня проснемся.
Драма Сок У во многом перекликается с теми чувствами, которые испытываем прямо сейчас мы все: герой просто не успевает подстроиться под стремительно убегающий из-под ног мир. Он до последнего хватается за иллюзию контроля, верит в свою исключительность и неприкосновенность.
В этом году у нас есть уникальная возможность на своей шкуре прочувствовать весь спектр эмоций Сок У. Сидя на карантине весной, мы не могли поверить в то, что больше нельзя ездить на общественном транспорте, ходить в кино? парикмахерскую или даже на простую прогулку. Каждый выход на улицу мог привести к чьей-то смерти. Но мы этого не осознавали. Мы думали о своих ногтях и секущихся кончиках, о том, что дома душно и скучно.
Сок У в критической ситуации все-таки успевает перестроиться и отчасти вернуть себе контроль над моментом. Он придумывает способ безболезненно обходить зомби и получает информацию о том, что Пусан стойко держит оборону. Жизнь его, конечно, вряд ли скоро вернётся в привычное русло, но, во всяком случае, программу минимум он выполнит: спасёт себя и свою дочь, во что бы то ни стало доберётся с ней до Пусана. Осталось всего три вагона…
два…
один...
И прямо перед спасительными дверями, за которыми можно спокойно дождаться прибытия в Пусан, Сок У снова должен расстаться с только что обретенной иллюзией контроля. Он не понял, что в новом мире, помимо зомби, есть чудовища и поопаснее. Чудовища, на которых он, сидя в стеклянной башне своего бизнес-центра, привык не обращать внимания.
Люди, охваченные паникой.
Война всех против всех
Это началось для нас весной и продолжается до сих пор: агрессивное недоверие к чужакам. Сначала чужими были люди из других стран - в особенности, из Китая. Потом все случайные прохожие - каждый может быть заразен. Сейчас многие делят людей на своих и чужих по их отношению к мерам защиты. Из разных углов ринга доносятся злые голоса: "вы не носите маски - вы убиваете людей!", "вы закрываете границы и рестораны - вы убиваете экономику!".
Мы, как общество, конечно же, должны охранять безопасность большинства и карать нарушителей. Но где та тонкая грань, которая лежит между бдительностью и агрессивной паранойей? В какой момент человек превращается из законопослушного гражданина в бессердечного доносчика и с полной уверенностью в собственной правоте обрекает на смерть ни в чем не повинного человека?
Сок У вместе с товарищами по несчастью останавливается перед единственной запертой дверью во всем поезде – дверью к спасению. Её удерживают люди, которые уже точно пересекли ту тонкую грань, которая отделяет сознательного человека от чудовища. Боясь за свою жизнь, они абсолютно целенаправленно лишают возможности спастись людей, которые пришли к ним с другого конца поезда.
Голосом паники служит злой двойник Сок У – Ён Сок. Изначально герои находятся в примерно равном социальном положении: оба богаты, влиятельны и властолюбивы, оба привыкли навязывать окружающим свои правила. Только Ён Сок, в отличие от своего двойника, так до конца и не понимает, что мир навсегда изменился и его власть превратилась в пыль.
Пока все существо Сок У лихорадочно перестраивается, нащупывает новую, более гуманную систему ценностей и возвращает потерянный контроль путем адаптации в изменённой реальности, Ён Сок полностью игнорирует новые правила игры и пытается жить так же, как и жил.
Он богат и влиятелен, поэтому вправе решать, кто будет жить, а кто умрёт. Он богат и влиятелен, поэтому его жизнь априори ценнее жизни любого другого человека в поезде – вот правила, которые малодушно устанавливает для себя и других Ён Сок.
Между Сок У и Ён Сок лежит безликая и управляемая толпа пассажиров, и оба они в какой-то момент времени становятся её вожаками. Давайте просто сравним два эпизода.
Начало фильма, люди осознают, что поезд захватили зомби и сбегаются в один из вагонов. Сок У бежит последним, закрывает дверь перед беременной девушкой, опасаясь, что она приведёт за собой зомби, но в последний момент одумывается и затаскивает её внутрь. Зомби кидаются на закрытую дверь, пассажиры судорожно пытаются чем-нибудь её заблокировать. Сок У останавливает паническую атаку словами: «Подождите, они не понимают, как открыть дверь». Вместе с беременной девушкой они закрывают газетами стекло двери, тем самым успокаивая зомби.
Это пример разумного управления толпой, основанного на конкретных знаниях о ситуации. Его можно изложить во фразе: «Мы все выживем, если будем не паниковать, а приспосабливаться».
Теперь зеркальная сцена.
Выжившие собрались в одном вагоне, Сок У с товарищами, отбиваясь от зомби, пытаются добежать до безопасного места, но вот только Ён Сок не торопится никого втаскивать в последний момент. Наоборот, он лично бросается на дверь, чтобы не впустить выживших. Он сеет вокруг себя панику, как бы говоря: «Вы можете пожертвовать жизнью любого человека ради своей, сражайтесь, грызите друг друга». И толпа, которая в массе своей, конечно, тоже не успела подстроиться под новые условия, с радостью бросается в панику, агрессивно защищая свою жизнь от выдуманного врага. Сок У проигрывает и вместе с горсткой людей, сохранивших рассудок, удаляется из избранного вагона.
Много спойлеров, очень много спойлеров
Дальнейшие события вызывают очень тяжёлые чувства. Кажется, будто никакой надежды нет, живых людей в Корее не осталось, и Пусан, конечно, уже давным-давно захвачен зомби. Пусан из вполне конкретного города превратился в символ угасшей надежды.
Сок У находит на руке крохотную рану и понимает, что времени у него осталось совсем немного.
Ён Сок, во спасение собственной жизни, губит жизни всех остальных пассажиров.
На локомотиве, который без водителя несётся то ли в Пусан, то ли прямиком в ад, наконец, в финальной битве встречаются двойники, за время путешествия ставшие противоположностями. Потерявший последнюю иллюзию контроля Ён Сок, который в состоянии зомби мало чем отличается от себя же в норме, и обретший если не власть, то внутреннюю гармонию Сок У.
Сок У точно знает, что нужно делать, и точно знает, какую цену он за это заплатит. Он выполнил свое обещание и свое предназначение: спас дочь и привёз её к матери в Пусан. С этой мыслью Сок У, уже превращаясь в зомби, легко падает с поезда. В самый нужный, самый последний момент он вернул контроль в свою жизнь.
Но во время просмотра этот эпизод выглядит не как лучик надежды, а как провал в кромешную тьму. Главный герой проиграл главному антагонисту и умер. Никакого Пусана, конечно, нет. Девочка Су Ан и женщина Сон Гён обречены на мучительную смерть и дальнейшее существование в образе зомби.
Но даже этот финал выглядит не таким мрачным, как то, что мы можем представить себе на последних минутах фильм. Я, во всяком случае, уже видела перед собой эту картину: Пусан действительно отбился от орд зомби и взял оборону, но солдаты, перепутав девушек с монстрами, застреливают их на подходе к городу. И все, конец, финальные титры.
Итак, напряжённый момент, палец солдата медленно тянет курок, и....
Звучит песня. Солдат опускает оружие и пускает женщину и девочк в город – зомби не знают никаких песен.
Маленькая Су Ан и беременная Сон Гён входят в город уже как мать и дитя.
Как символ новой жизни, которая обязательно победит смерть.
