В то время, когда кажется, что кино каждые несколько месяцев переживает новый технологический прорыв, радует то, что кинозрители все еще могут быть увлечены фильмом, который представлен как один непрерывный кадр. Конечно, это не новая идея, но концепция расширенного одиночного кадра, независимо от того, предназначен ли кадр для растяжения всего фильма или просто служит фокусом для особенно эффектной сцены, по-прежнему способна взволновать зрителей.
Новый фильм Сэма Мендеса «1917», является самой свежей попыткой создания полнометражных одиночных кадров, и его технические достижения нельзя отрицать.
Но фильм настолько одержим своей особой техникой, что не оставляет места для других вещей, ради которых мы тоже ходим в кино, - таких мелочей, как сильная история, интересные персонажи. Смотреть этот фильм это все равно, что смотреть, как кто-то другой играет в видеоигру в течение двух часов, причем не особо умело.
Как указано в названии, «1917» происходит в суматохе Первой мировой войны и происходит на так называемой «ничейной земле» на севере Франции, разделяющей британские и немецкие войска. Два молодых капрала, Блейк (Дин-Чарльз Чепмен) и Скофилд (Джордж Маккей), получают приказ явиться за новым заданием. Заключается оно в том, что в нескольких милях находится другая рота, в состав которой входит брат Блейка, рота планировала начать атаку через несколько часов, чтобы отбросить немцев еще дальше после недавнего отступления. Однако недавние разведывательные данные предполагают, что отступление - это уловка, которая приведет их в засаду, которая будет стоить тысяч жизней британцев. Радиосвязь отключена, Блейку и Шофилду приказывают отправиться к этой роте пешком, чтобы отменить атаку до того, как она начнется. Конечно, этих двоих заверили, что там, где они будут переходить, достаточно безопасно, но напряжение внутри солдат, ситуации с которыми они сталкиваются по мере приближения к линии фронта, и резня, свидетелями которой они становятся, когда впервые проходят через поле боя, не выглядят безопасными. И все же тот первый вид буквального ада на земле, через который им предстоит пройти, - лишь начало того, что им предстоит пережить . В какой-то момент один из них нечаянно режет колючей проволокой, которая торчала из открытой раны трупа. И это тоже оказывается одним из наименее мучительных моментов, которые их ждут.
«1917», по сути, хочет сделать для Первой мировой войны то же самое, что «Спасти рядового Райана» - для Второй мировой войны и «Взвод» - для Вьетнама - обеспечить интуитивное изображение ужасов боя для зрителей, чьи единственные ориентиры для этих конфликтов были книги по истории или другие фильмы. Это неплохая идея для фильма, но «1917» никогда не оживает так, как, по-видимому, надеялся Мендес, и большая часть причин для этого является прямым результатом того, как он извернулся, чтобы рассказать свою историю.
Мне нравится расширенная последовательность одиночных кадров, которая существует у режиссеров, чтобы продемонстрировать свою техническую изысканность, но если бы я составил список наиболее эффективных однокадровых последовательностей, они были бы такими захватывающими по другим причинам.
Возьмем, к примеру, знаменитую вступительную сцену в «Прикосновении зла» Орсона Уэллса. Да, это чудо техники. Но в то же самое время, когда Уэллс проделывал этот трюк с помощью оператора Рассела Метти, он быстро и эффективно рассказывал сюжет и представлял нескольких ключевых персонажей. Когда он, наконец, перешёл на другой дубль, это стало настоящим шоком.
Для сравнения: в «1917 году» едва ли найдется момент, когда Мендес не призывает зрителей заметить весь технический блеск на экране. Взятый строго в этих условиях, фильм, несомненно, впечатляет - Роджер Дикинс - один из величайших кинематографистов всех времен, и его работа над тем, что должно было быть дьявольски сложной съемкой, впечатляет, как и все, что он сделал. Проблема в том, что визуальное тщеславие не может не привлекать к себе внимание повсюду, будь то из-за все более эффектных движений камеры или иногда неудобных методов, которые используются для маскировки правок и которые начинают выделяться все больше и больше. (Как ни странно, наиболее очевидный метод, используемый для сокрытия пореза - один из персонажей на короткое время теряет сознание, - на самом деле является наиболее эффективным из всех.) Вместо постепенного ухода на задний план, чтобы освободить место для элементов более драматичных, отвлекающая техника съёмки все равно остается в центре внимания.
Конечно, одна из причин, по которой визуальный стиль в конечном итоге доминирует, заключается в том, что здесь практически нет ничего, что могло бы отвлечь внимание.
Сюжетная линия, придуманная Мендесом и соавтором сценария Кристи Уилсон-Кэрнс, слишком часто кажется слиянием таких классических фильмов Первой мировой войны, как «Большой парад», «На западном фронте тихо» и «Пути славы». В определенные моменты история замирает из-за кратких появлений знакомых лиц, таких как Колин Ферт, Бенедикт Камбербэтч и Марк Стронг, в насыщенных экспозицией эпизодах, которые ощущаются в точности как кат-сцены, которые появляются между разными уровнями в видеоиграх.
«1917» не лишен увлекательности. Очевидно, это был чертовски сложный проект для постановки и исполнения, и есть некоторые сцены (например, особенно напряженная, действие которой происходит в, казалось бы, заброшенном убежище, которое содержит несколько неприятных сюрпризов), которые являются законными нокаутами. И все же, несмотря на весь технический экспириенс, мало что помогает зрителям переживать о персонажах или о том, что с ними может случиться. Когда все сказано и сделано, «1917» - это в основном фильм-уловка. Если вам этого достаточно, вы им можете восхищаться. Лично мне хотелось большего.
Понравился ли тебе фильм? Пиши в комментариях!