Всем Доброго Аудиофильского!!!
Сегодня мы Заканчиваем Начало Продолжения нашей Аудиофильско-катушечной темы. Так уж вышло, что я ввязался в эту историю с тройным процессом. И я бы и рад уже с этой шуткой закончить, но увы. Придется доводить начатое до конца.
В первых частях, тех что Продолжения Начала, были разобраны катушечники фирмы Акай. Позже, уже в этой подчасти, в ... ...-Продолжения, был разобран Аудиофильский 2х Дорожечный Денон. И вот сейчас будет тоже 2х дорожечный но... с ним не все так просто.
Про историю 2х дорожечной записи рассказано в статье про Денон.
А сейчас...
Сейчас я немножко поворчу. Дело в том, что хороший инженер, связываясь с Аудиотехникой, первым делом дложен разделить ее на 2 ключевых класса:
1. Техника созданная для удовольствия
2. Техника созданная для получения высокоточной записи
Эту простую истину почему-то никак не могут освоить инженеры-антиаудиофилы. Они требуют от усилителя высокой верности и при этом им плевать, что она такая порой весьма неприятно звучит.
При этом усилитель, который предназначен для наслаждения звуком они критикуют непредсказуемой степенью непечатности выражений.
Но если мыслить в рамках второй категории техники, то они вроде как правы. Но тут тоже есть одна проблема. Когда я им говорю, что мол давайте мужики выжмем еще пару капель точности сигнала, они меня на фиг шлют. Причем порой так многоэтажно, что небоскребы такой высоты строить еще не научились, потому что не понятно как в тот вакуум кислород подавать.
Т.е. выходит, что и в этом направлении они мыслить отказываются. Да еще новорят доказать, что раз на слух разницу человек не слышит, то и не фиг страдать Хигней.
Т.е. получается, что они и не за Рыбу и не за Мясо. Я в такой ситуации обычно совершаю пару попыток притянуть их тому или иному полюсу мышления. Но если не получается, а оно блин очень часто не получается. Они даже не Угукают с выраженными пофигистическим видом дикой поХигизмы. Они уперто бычатся без всяких попыток включить нано-процессор задне-нижне-головного мозга. Я в такой ситуации просто меняю к ним свое отношение и иду пить чай.
*************************************************************************
Как по мне так например с Винилом все понятно. Он изначально создан для удовольствия. Мы как бы официально на нем написали, что он для музыки. В СССР так в пол пластики писали слово МЕЛОДИЯ! А значит с его корректором можно творить все что угодно. Главное, чтобы приятно на слух!
Но все меняется когда в ход идет магнитофон. Дело в том, что на нем не написано, что он для музыки. Он для синусоид различной направленности. Причем не только для воспроизведения, но и для записи! А раз так то будь добр обеспечивать максимальную точность.
Я блин могу на нем записывать шум турбины самолета, исследуя изменения спектра при возникновении в ней детонации, с целью создать систему, которая не выпустит его на взлетную полосу при возникновении подозрений, что приземляться он будет не там где положено.
Я могу на нем здоровье людей фиксировать. И мне для полоноты исследований нужны высокоточные копии записей, чтобы их другим ученым по почте отправить. Да и себе резервную копию.
И поэтому, при виде катушечника, лично у меня повышенные требования к его точности. Выдай мне максимально точный сигнал, а для Аудиофильства я Чумадан Грибочков из Простоквашино к нему притараню. Я сейчас про германиевые транзисторы что в железном круглом корпусе о 3х ножках.
фото отсюда http://vintage-technics.ru/Eng-First_transistors_ussr.htm
**************************************************************************
И вот в свете этого дела представляю вам Катушечный Магнитофон Тембр-2М. Родился он в 1977м, но является не сильной модернизацией магнитофона Тембр-2, рожденного еще в 1971м году.
Про его звук говорят, что он теплый, мягкий и натуральный.
Но ведь это уже Аудиофильский окрас. Да и лукавят с ним.
Сейчас разбребемся.
Для тех времен характеристики у него впечатляют. На студиях для борьбы с детонацией, тогда шли бодрым путем. Поддать скорости до 76 см в сек. Да и частотный диапазон той же тактикой до нужных границ выводили.
И не важно, что магнитофон при этом и взлететь норовит и воет как у меня ноут когда я на нем Вегу МЭ121 рендерил.
Мне приходилось грузик на него класть. Иначе он конечно не взлетал, но в силу особенностей системы вентиляции, плавно дрейфовал по диагонали через весь стол. Вренее как плавно. Вот он стоит, а стоит на кухню за чаем отойти, как он уже на другом краю стола. Я его томиком Большой Советской Энциклопедии прижимал.
Но на студии то с этим просто. Мафон болтами к полу, да в соседнем помещении. А дома где такие просторы найти? Правильно. Поэтому наш аппарат работает с тремя менее шумными скоростями - 4, 9 и 19.
При этом АЧХ на 19й всего 40 - 16 кГц. А детонация 0.1% - что не плохо для домашней техники тех лет, но по аудиофильским меркам многовато. Да и КНИ тут ломовой. Транзисторы германиевые. И шипит тоже изрядно.
Так зачем же его тогда 2х дорожечным выпустили? Что вообще дают эти 2 дорожки против 4х?
фото отсюда http://rw6ase.narod.ru/00/mg_kat_/tembr2m.html
****************************************************************************
Фишка тут в том, что более широкие дорожки дают лучшую перегрузочную способность. В звуке есть быстрые всплески амплитуды, которые не влияют на общее ощущение громкости. У звукорежиссеров они называются Быстрые Транзиенты. И есть у них и фильтры этих штук и "восстановители" - т.е. создатели похожих, но новых.
Фильтры нужны, чтобы оптимизировать сигнал или для передачи в эфир, или для записи на носитель с малым Динамическим Диапазоном, или для того, чтобы выжать громкость из динамиков ноутбука побольше. Ведь именно они начинают первыми хрустеть перегрузом. Т.е. за уровень громкости они не отвечают, но динамики перегружают. Если отфильтровать - динамик громче орать будет.
Кстати задержка на переключении звука с динамиков на наушники и обратно объясняется как раз включением и отключением софтварного фильтра.
Сейчас производители по этой части научились делать хитрый прием. В смартфонах и блютус колонках применяют 3х полосную фильтрацию. На басах и вч фильтруют по максимуму, а серединку так еще и обогащают дополнительно. В итоге детальность звучания на СЧ очень даже не дурна. А басов там все равно нет. Зато ВЧ вытянули до комфортного уровня.
У меня же ноут попроще. Там полная фильтрация их во всем диапазоне. Звук плоский и неинтересный.
Т.е. эти всплески, не влияя на ощущение громкости, важны для передачи детальнсоти, и микродостоверности звучания. Для передачи атмосферы и нюансов звуков. Особенно вокала.
Поэтому и лента бывает удвоенной ширины, как на видеокассетах в ВХС видиках, и на нее всего 2 дорожки пишут.
Но чтобы все это услышать нужно, чтобы и другие части тракта были в хорошем состоянии. И частотный диапазон и гармоники тракта, да и механика хотя бы на 0.08% детонации. А лучше 0.05 или еще ниже.
*************************************************************************
У нашего сегодняшнего магнитофона этого всего увы нет.
У него есть приятный звук. Но он как Кофе. Как Латте, но не из зерен, а быстрорастворимый. Пенка-то вроде одианковая. А вот дальше...
Как итог, на стилях музыки по типу Софт-Рок, на Битлах и Пикн Флоид он дает теплый звук с подчеркнутой интермодуляцией в басу. Она при этом воспринимается как притная басовитость, но если знать как что звучит то прям слышен акцент на ней.
У него хорошо прорисованная вторая гармоника, дающая не менее приятную мягкость. Все-таки германиевые транзисторы, с Аудиофильских позиций, желеячки интересные.
Даже на Джазе, по типу Армстронга, и даже на Синатре, будет ого как приятно.
Но если в ход пойдет Блюз-трио с саксофоном, ударными и контрабасом. То тут увы. Там где нужна детальность деревянного звука и каждый нюанс дребезга струны - этого всего не будет. Там где нужна микродианмика реверберации помещения, он ее или проглотит или будет назойливо давить ей на уши. Там где нужно едва уловимое чуть посвистывающее дыхание саксофониста тоже будет каша. А если сюда еще и вокалистку позвать в духе медлячков Патти Остин
видео отсда https://www.youtube.com/watch?v=XPJ0WOfZIIo
То все. Никаких придыханий и нюансов.
Проще говоря Цой на нем будет как живой, а вот на утонченном джазе все будет мыльно. Да и хард рок по типу Pictures of Home группы Дип Перпл будет в расфокусе. Хотя Stange Kind of Woman этой же группы - там и изначально была Стерва с Сиськами, а тут так вообще Плюс Сайз правильных форм, по типу Анны Семенович получится.
*****************************************************************************
Как-то я пропустил технический обзор аппарата. Тут управление скоростью как у Маяк 205. Ролик который перебрасывается между двумя валами. Один от двигателя, второй маховик тонвала.
Управление при этом полностью на соленоидах. Т.е. кнопочки легко нажимаются. И даже есть проводной ПДУ со всеми режимами кроме переключения скорости. Тут это делает механическая крутилка с диким усилием.
В общем, по моим Аудиофильским оценкам, аппарат не прошел. Может в начале 70х он был и не плох, но вот в дне сегодняшнем, я не могу найти ему ни рационального объяснения двухдорожечности, ни рационального понимания специфики его звучания.
Сравнивая его с двухдорожечным Денон-ом, из недавнего обзора, могу сказать, что и тот зверь, хоть и вызывает приятные Аудиоифильские ощущения своим звучанием, но тоже, гад, Аудиофильской направленности. Как по мне он тоже не соответствует тому, что должен представлять собой катушечник.
То, на что имеет полное право усилитель, колонки, Виниловая Вертушка и ЦД-Плеер, и даже Цап аудиофильской направленности, не положено системам, имеющим в своем арсенале функцию под названием Запись. Тут будь добр, а делай максимально-достоверную копию!!! Вот чтобы от исходника не отличить!!!
Я конечно понимаю, что читателям Аудиофильскость аппаратов тоже интересна. И поэтому в финальном обзоре будет описание того, как они звучат и с позиций прослушивания музыки, с целью получения удовольствия. Но и сравнение в аспекте достоверности записи там тоже будет.
Спасибо, что дочитали!!!