«Все постоянно говорят о Джоне Ленноне, Поле МакКартни и Джордже Харрисоне. Важно заметить, что Ринго Старр был не просто парнишкой, который приходил, играл на барабанах и уходил. Нужно помнить, что они были поп-группой. То, что Ринго делал со своими барабанами, дало начало тому, что происходит в поп/рок музыке сейчас».
— Ховард Гудолл, композитор
1. Ринго был первым "настоящим" рок-барабанщиком, появившимся на телевидении. Все рок-н-ролльные ударники, выступавшие с Элвисом, Биллом Хэйли, Литтл Ричардом, Фэтсом Домино и Джерри Ли Льюисом, были в основном ритм-н-блюзовыми музыкантами, которые перешли от свингового звучания 40-х и 50-х к более "роковому"и громкому звуку, который ассоциируется с "I Want To Hold Your Hand". Они были одеты в смокинги и держали барабанные палочки в "традиционной" манере военных, оркестровых и джазовых барабанщиков. Ринго показал миру силу рока в рок-н-ролльной музыке. Он держал палочки, как молоты, и приступил к стройке фундамента рока.
2. Ринго изменил манеру ударников держать барабанные палочки. Почти все западные барабанщики до него держали палочки "традиционным" методом, например палочку для левой руки держали как палочку для еды. Эта манера была введена военными барабанщиками, чтобы подстроиться под угол наклона барабана, висящего на плече. Хватка Ринго меняет левую руку так, чтобы она соответствовала правой, в итоге обе палочки держатся как "мухобойки". Рок-ударники, вместе с маршевыми и оркестровыми, сейчас используют именно манеру Ринго, а компании-производители барабанных установок производят ремни и прочие приспособления для чтобы того, чтобы было легче играть.
3. Ринго положил начало правилу размещения барабанщиков выше играющей группы, чтобы их могли видеть наравне с другими музыкантами. Когда Ринго выступал на Шоу Эда Салливана в 1964 году, он сразу привлёк к себе внимание тысяч начинающих барабанщиков, возвышаясь над остальными Битлами, в то время как ударник Элвиса смотрел на спины, стоящие перед ним.
4. Ударники-подражатели заметили, что Ринго играет на барабанах "Ludwig", и немедленно начали скупать тысячи барабанных установок этой же фирмы. Это сделало "Ludwig" мастодонтом рок-н-ролл барабанов того времени.
5. Ринго изменил подход к звуку записи барабанов. Со времени "Rubber Soul", записанной в декабре 1965, звук барабанной установки стал более отчётлив. С помощью работников студии "Abbey Road", Ринго популяризовал новое звучание барабанов, делая его ниже, приглушая тон, в итоге звук стал "ближе" за счёт приближения микрофона к барабанам.
6. У Ринго было почти идеальное чувство ритма. Это позволяло Битлам записывать песню 50 или 60 раз, а потом сводить вместе разные части многочисленных дублей для получения лучшего варианта песни. Сейчас для этой же цели используется электронный метроном, но "Битлз" полагались на Ринго, чтобы сохранять ритм последовательным на протяжении десятков дублей песен, которые вы все так любите. Если бы у Ринго не было этой особенности, песни "Битлз" звучали бы иначе.
7. Биты Ринго служат стандартом и образцом для других ударников и саунд-продюсеров поп-рока. Они довольно расслабленные, но не вялые. Плотные, но всегда дышат. В его музыкальных решениях (что играть и когда играть) прослеживается большой музыкальный вкус. Обычно во время звукозаписывающих сессий игра ударника служит барометром для остальных музыкантов. Стилистическая направленность, динамика и эмоции проходят сквозь него. Он принимает подачу певца и автора. Если же у ударника не столь хорошо развито чувство ритма, то любое выступление любых музыкантов с самого начала обречено на провал. У Битлз очень редко были такие проблемы с Ринго, если они были вообще.
8. Ринго ненавидел барабанное соло, он считал, что это интересно только лишь маленькой части аудитории. С "Битлз" он сыграл только одно восьмитактное соло в "The End" на второй стороне "Abbey Road". Кто-то может сказать, что это отнюдь не лучшая демонстрация техники, но этот кто-то частично ошибается. Вы можете установить электронный метроном точно на 126 ударов в минуту, а потом сравнить это с соло Ринго. Эти два соло будут одинаковыми.
9. Способность Ринго играть в необычных тактовых размерах помогла продвинуть сочинение песен в неизвестные доселе направления. Два примера: "All You Need is Love" в размере 7/4 и "Here Comes The Sun" , где в припеве повторяются 11/8 , 4/4 и 7/8.
10. Умение Ринго играть во многих разных стилях, например в частичном свинге ("When I'm Sixty-Four"), балладах ("Something"), ритм-н-блюз ("Leave My Kitten Alone" и " Taxman"), кантри (весь альбом "Rubber Soul") помогла Битлам с лёгкостью изучать новые музыкальные направления. Его разносторонний опыт до "Битлз" во всегда загруженном ночном клубе сослужил ему хорошую службу.
11. Теория о том, что Ринго повезло со связями в шоу-бизнесе неверна. Когда Джордж Мартин выразил своё недовольство насчёт Пита Беста, решение взять Ринго приняли именно Пол, Джордж и Джон. Они считали его лучшим ударником в Ливерпуле. Их зацепил не только его профессионализм, но и его индивидуальность.
12. Слухи о том, что Ринго не играл в большинстве песен группы тоже ошибочны. Он играл на всех выпущенных альбомах "Битлз" (не считая песен из "Anthology 1", Ринго ещё не был в составе группы), где есть партии ударных за следующими исключениями.
13. Когда "Битлз" распались, все пытались максимально друг от друга отдалиться и стать самостоятельными, но всё же Джон Леннон выбрал Ринго ударником в своём первой сольном альбоме. Как Джон однажды сказал: "Если у меня что-то получается — Ринго знает, что делать". Великий музыкант и автор песен не может желать большего, чем улыбка и одобрительный кивок головой своего барабанщика.
«Моей мечтой было попасть в хорошую группу, а потом — в лучшую, и это именно то, что я сделал. Я был единственным ребёнком и вдруг почувствовал себя так, будто внезапно у меня появилось три брата. Мы просто хотели играть. Это было самым главным».
«Я никогда не играл на барабанах, чтобы быть богатым и знаменитым, я делал это, потому что они были любовью всей моей жизни».
— Ринго Старр
Англоязычный оригинал статьи
Надеюсь, было интересно! Подписывайтесь, ставьте лайки, впереди ещё много рассказов о музыке, Битлз и пластинках.