"Обычно я предпочитаю один формат другому в конкретном фильме, но окончательное слово за режиссером. Чаще всего я принимаю решение интуитивно, исходя из чувства, которое возникает у меня при чтении сценария".
Роджер Дикинс
Фильмы бывают всех форматов и размеров. Даже в самой простой цифровой камере можно выбрать из разных вариантов формата изображения, известных как соотношение сторон и обозначаемых двумя цифрами, разделенными двоеточием. Первая цифра - это ширина кадра, вторая - его высота . Вы хотите, чтобы изображение было ближе к квадрату(4:3;1,85:1) или прямоугольнику (16:9; 2,35:1)?
Начиная с середины 1950-х годов прямоугольный широкоэкранный формат кадра становился тем более популярным, чем больший масштаб принимали натуральные съёмки и экшен-эпизоды с лихими погонями и перестрелками.
"Более квадратный" кадр 4:3, использующийся с первых дней появления кино, начал исчезать, потому что фильмы расширили свои границы и вышли за пределы павильонов, в которых ранее произносились диалоги персонажей. Кинокартина "Бони и Клайд"(1967) была снята в формате 1,85:1, придавшем ей старомодный, почти винтажный дух.
И Девид Лин, и Квентин Тарантино выбрали для своих фильмов, романтической киноэпопеи "Дочь Райна" (1970)
И многословного камерного вестерна "Омерзительная восьмерка" (2015) сверхширокий формат изображения.
Лин использовал масштабность изображения, чтобы персонажи смотрелись карликами на фоне пейзажей Ирландии ,
в то время как действие фильма Тарантино в основном происходит внутри охотничьего домика.
Более узкий формат кадра может добавить интимности.Он также может создать ощущение клаустрофобии от того, что объект съёмки словно изолирован от окружающего мира.
И напоследок, по традиции совет.
Если в широкоформатном кадре разговаривают два персонажа, обдумайте, что делать с оставшимся вокруг них пространством. Как оно влияет на настроение сцены? Как можно усовершенствовать композицию?