В 90-х годах книга Кодзи Судзуки Звонок наделала много шума, потому что зацепила тематику, что была известна каждому человеку, пользующемуся видеомагнитофоном. Судзуки выдумал историю про проклятую кассету, посмотрев которую, спастись от погибели практически невозможно. Со временем Хидео Наката снял по мотивам книги фильм, из какого выросла целая японская франшиза, а впоследствии Звонок уже оказался в Америке, где был снят голливудский римейк. Как и в оригинале, в Звонке режиссера Гора Вербински проклятие переходило после просмотра кассеты. Некоторые люди думали, что это не более, чем байка, городская легенда, однако на самом деле оказалось, что не все истории, мнимые вымыслом, становятся таковыми на самом деле. В некоторых случаях просто нужно обращать внимание на предупреждения и не совершать глупых, необдуманных поступков.
В центре события находится привлекательная журналист Рэйчел, которая одна воспитывающая сына. Однажды ей доводится столкнуться с проклятием видеокассеты, и всё бы не так страшно, но проблема обладает свойством разрастаться и теперь уже не только одна Рэйчел находится в зоне риска. Отсчёт времени идет не на недели, а на дни, и ежели не узнать, откуда возникла проклятая запись, то от смерти не избежать. В сравнении с японской экранизацией голливудская совсем не теряется. Её можно поставить вровень, потому что она атмосферная и напряженная. Ты вот сидишь перед экраном, следишь за Рэйчел и ее расследованием и основательно думаешь, что все это может оказаться зловещей правдой. В таком и только этом случае ужастик может напугать. По другому выходит лишь сказочка, какую просто забыть. Но Звонок удался настоящим феноменом.
Данный кинофильм стал для режиссера Гора Вербински пропуском в большой Голливуд. Мы преимущественно знаем Вербински как автора Пиратов Карибского моря, однако в ужасы он играет не хуже, чем во впечатляющие блокбастеры. Звонок сыграл еще и потому, что он не только пугает, но еще и держит нас в постоянном напряжении, потому что зритель следит за расследованием главной героини и проходит весь путь на пару с ней. Наоми Уоттс прям попала точку. Она играет Рэйчел, журналиста и по сути мать-одиночку, которая обязана совладать с проклятием. и я считаю Уоттс не просто красивой, а весьма опытной и серьезной актрисой, которая даст фору большинству коллег, которые умеют работать только симпатичной физиономией. Уоттс мало того, что увлекательная внешне, но еще и харизматичная, интересная женщина. Благодаря ей кинофильм делается действительно притягательным.
Звонок — это фильм, который не разочаровывает спустя годы. В детстве он казался страшным, а пересмотрев его, будучи взрослым человеком, страха я не испытал, тем не менее он показался мне интригующим и качественным. Матовая зелёная плёнка, на которую снят этот ужастик, дарит особое загадочное настроение. Много интересных операторских решений, много увлекательных и мрачных эпизодов, сугубо визуальных (тучи над городом, аскетические стеклянные высотки в сине-зелёной полумгле). Видеоряд проклятой кассеты — психоделические эпизоды, которые было интересно смотреть. Несмотря на линейность этого мистического триллера, сюжет не надоедает. Он не скуп на интересные повороты. По сути, Звонок — классический представитель жанра. Здесь и атмосфера, и драматическая история главного злодея, и богатый визуал, и хорошая актёрская игра, и пригодный сценарий. У главной героини есть всего семь дней, чтобы разобраться с мистикой, с которой она столкнулась. Страшно в этом копаться, но что делать. Умирать ей совсем не хочется. Журналистская наглость и храбрость помогли героине довести начатое до конца. В отличие от многих тупых и нелогичных ужастиков, этот фильм совершенно последователен и логичен. И он намного лучше японского Звонка. Не потому что страшнее, а потому что снят более ярко и качественно.
Какие взаимоотношения в кинематографе, да и вообще в жизни самые проникновенные. Конечно, взаимоотношения матери и ребенка, особенно борьба матери за свое дитя. Эта сюжетная линия (особенно в хоррорах) пользуется успехом. Что же в этом кинофильме такового необычного, что его отличает от других ужастиков. На мой взгляд кинофильм вышел вправду страшным и захватывающим, опять же, в отличие от прочих его собратьев. В нем имеется тревога, некое мистическое напряжение, эта девочка - Самара вправду вызывает страх, а не похожа на некую карикатуру, как многие другие герои хорроров.
Стоит заметить, что фильм сделан весьма качественно и добротно. Для фильма ужасов это главно вдвойне, ведь это же не мелодрама, тут необходимы хороший грим и спецэффекты. Из спецэффектов могу отметить видео на кассете, данные черно-белые кадры, какие сменяют друг друга, этот колодец, это все буквально хватает за душу. Повторюсь, вроде бы банальный сюжет и задумка, однако всё настолько отлично выполнено и обработано, что приятно и страшно смотреть одновременно. Приятно благодаря качеству работы, а страшно. Сами понимаете почему. Очень психоделический фильм, он проникает в сознание и пугает. Данному кинофильму ужасов попросту веришь, веришь в эту мистику, в эту историю, в эту трагедию. А это дерево из фильма, какое было в комнате Самары и в поле, вообще твердо врезалось в память.
Еще один момент (по какому я и оцениваю фильмы ужасов), гармоническое переплетение человеческих отношений, трагической судьбы героев с мистикой. Это переплетение может быть неудачным, иногда мистическая составляющая смотрится инородной. А бывает это переплетение весьма удачным и гармоничным, что мы и наблюдаем в Звонке.
В наше время нелегко поразить зрителя полнотой и уникальностью фильма, а если это ремейк, а не оригинал, задача делается ещё труднее. Но я считаю, что режиссер Гор Вербински восхитительно справился с этой задачей. Стоит сказать ещё, что актёрский состав подобран весьма удачно. Наоми Уоттс идеально справилась со своей ролью, хотя на её место претендовали так же Кейт Бекинсейл и Гвинет Пэлтроу. На отлично со своей ролью справился и мальчик, Дэвид Дорфман сыгравший сына главной героини. Каждый элемент ужастика на своем месте. Есть все основания также назвать этот кинофильм триллером. Действия происходят стремительно, за ними занимательно наблюдать, и трудно представить, что произойдет в ближайшей момент. Кинофильм достаточно динамичен, уныние и скука точно не застанут врасплох. Могу сказать, что после просмотра, меня некоторое время охватывало взволнованность всякий раз, когда звонил телефон, хотя я не отношусь к лицам, которых способен смутить ужастик и это, несомненно, признак высококачественного кино. Не смотря на то, что я переживал за главных героев, что невозможно не делать, я также проникся симпатией к негативному персонажу, что в моем случае довольно необычно и бывает крайне редко. Я не когда не проявлял симпатий ко злу кроме конечно нашей бабки-ёжки. Мне понравилось, что зло в этой картине предстаёт не как абсолютное, а скорее с течением обстоятельств. Другими словами по всем параметрам, можно заявить что кинофильм весьма неоднозначен.
Звонок и в правду достаточно хороший кинофильм в своём жанре мистического триллера. Вспомните Синистер, Проклятие либо Зеркала, какие сняты в том же жанре, которые не стали на столько же популярны. Характер призрака с чёрными волосами вылезающего из телевизора, названивающий телефон, говорящий о том что через семь дней тебя ждет смерть, стало некой иконой 21 века, сам же кинофильм навечно приравнен к классическому кино. Скажу такую вещь, данный римейк ни чуть не уступает оригинальному японскому кинофильму Хидео Накаты (который кстати снял впоследствии сиквел). Он даже на несколько порядков выше, ведь в нём больше открываются прошлого об умершей девочке и её семье, как и больше мифологии выживания семь дней. Саундтрек Ханса Циммера помогает углубиться, его заглавная мелодия девочки Самары - уверен, известная каждому киноману Кинофильм безгранично расположит ваше внимание, не то что глянув трейлер, но и кадры из сцен фильма.
Гор Вербински, потрудился сделать не японскую копию романа Кодзи Судзуки точь в точь, а сделать самостоятельный кинофильм с привнесением первоисточника в своем виденье, который мне пришелся по вкусу, как и многим зрителям и критикам. Кинофильм в самых лучших традициях ужасов, идет медленно неторопливо, нагнетание ужаса происходит посредством углубления героев в историю кошмара. Кинофильм не сводиться к нескончаемым бу-эффектам и другим штампам, картина напротив играет с серым небом над головой героев какие в погоне за истиной иногда забывая посмотреть назад и вспомнить о близких людях, но все рутины жизни в мегаполисе за мгновение остаются в прошлом, когда им грозит опасность. Картина объединила внутри себя лучшие черты японской классической школы и традиций с американской зрелищностью и размахом голливудских блокбастеров. Но к сожалению актуальный зритель избалованный голливудом перестает воспринимать серьезные и глубокие картины о жизни и несчастья людей, считая такие ленты унылыми фильмами, и это я считаю главной первопричиной отрицательных и негативных рецензий для этого и похожих фильмов. Но если ощущать картину, испытывать страх и атмосферу фильма, то он несомненно станет одним из самых красочных и увлекательных жутиков последних десятилетий.
Хваля режиссера и сценарий не могу не отметить актерский состав. Наоми Уоттс и Мартин Хендерсон сыграли отлично, на все 100%. Выше всяких похвал были Дэйви Чейз и Дэвид Дорфман, искрометные и пугающие, невероятно запоминающиеся персонажи. Эффекты коими так славятся голливудские кинофильмы тут сделаны грациозно и зрелищно, особенно мне понравилася эпизод на пароходе нервная и жуткая.
Кинофильм углубленно психологичен. Наоми Уоттс исключительно исполнила роль журналистки Рейчел. В ней кроме сильной внешней привлекательности всё женское душевное обаяние, углублённое понятие сущности людей, их мотивов, у неё дар психолога. Как мужчина могу сказать она красива, великолепна, внимательна как мать к своему непростому сыну, нежна и добра с ним. Она, как бывшая девочка-подросток входит в доверие для беседы с подростками своей филигранно наигранной развязностью, она понимает глубину сущности Самары Морган, возможно так, как никто не сумел понять. Образ Самары Морган также неоднозначен. Впрочем она и считается однозначно негативным персонажем, она жертва, и весь этот ужас следствие того. Даже зомбовидная Самара помимо кошмара заслуживает сочувствия, как ни странно. Глубоко психологичен и образ мальчика, сына Рейчел. Он замкнутый интроверт, зацикленный в своем мире, непонятный окружающему миру, не от мира сего. Но и он понимает всю внутреннюю сущность происходящего так, как никто. Собственно поэтому он интроверт, зацикленный на своем глубоком внутреннем мире. Кроме глубокой психологичности в кинофильме и немало философии, но это идеология экзистенциализма, декаданса, упадка, пессимизма. Вопрос о значении жизни встает особенно остро, когда кто-то по телефону говорит Семь дней. В фильме много пейзажа, природы: но природа мрачна, тускла, много дождя: декаданс, упадок, потрясение внутри человека - тоже и в природе.
Японские ужастики всегда отличались от своих европейских и тем более Голливудских собратьев каким-то особым цинизмом, невообразимым уровнем нагнетания саспенса и визуальными спецэффектами. Успех данных лент на мировом рынке стал очень заметен во второй половине 90-х годов, после чего в кино среде даже возник отдельный термин J-хоррор (от английского Japan). Символично, что вспышка популярности азиатских ужастиков обычно связывают как раз с оригинальным Звонком, какой был снят в 1998 году японским постановщиком Хидео Наката и стал самым прибыльным фильмом ужасов в истории японского кинематографа. И именно с этого кинофильма в начале нулевых началась повальная мода на создание Голливудских римейков. Спустя два года после прибыльного успеха Звонка было снято Проклятие, после Тёмная вода и Пульс, однако это всё уже было не то.
Теперь немного об актёрском составе. Не ожидал увидеть Наоми Уоттс в подобном фильме, но, однако же, увидел и, могу сказать, что с этой ролью она справилась просто замечательно - главная героиня в её исполнении выглядела естественно и убедительно. А вот персонаж Мартина Хендерсона как-то не зацепил - мне он показался слишком уж инертным и безынициативным. Настолько, что где-то с середины фильма я стал воспринимать его как дополнительную декорацию. А вот что касается этого мальчика, Эйдана... Я уверен, что он напугал не меня одного. Этот ребёнок, в общем то, ничего такого не делает, однако, только один его вид заставляет меня съёживаться от неприятного ощущения бегущего по спине морозца. Несмотря на свой малый на тот момент возраст Дэвид Дорфман справился со своей ролью как нельзя лучше. Я просто не представляю кого-то другого на его месте в этом фильме - без Дэвида это был бы уже не тот Звонок. Ну, и, конечно же, я не забыл про актрису, сыгравшую героиню, из-за которой не было бы всей этой истории - Дэйви Чейз, которая сыграла девочку Самару. Тут, кроме восторга, я, боюсь, ничего более из себя выдавить не смогу. В который раз поражаюсь тому, как здорово дети могут играть - от одного только её взгляда из под этих тёмных волос всё внутренности моментально ухают вниз.
Одним из главных плюсов кинофильма конечно является атмосфера. Жуткая, тяжёлая, страшная которая давит на психику тем самым четко создавая эффект саспенса. Ведь хороший ужастик - это не тот в каком через каждые пару минут пугают обычными бу-моментами, а именно тот в каком присутствует нагнетающая обстановка. Ведь давно известно, что человека страшит не само событие, а собственно ожидание. И именно так в кинофильме - ежели у него имеется страшная атмосфера, то ты постоянно будешь находиться в ожидании того что сейчас в фильме произойдёт нечто жуткое. В Звонке это отлично получилось реализовать.
Во-первых, это собственно само жуткое видео на кассете. На первый взгляд это просто бессмысленные, непонятные кадры на тёмном фоне и неприятный звук и из всего этого нечто по-настоящему вызывает ужас. Ну и, во-вторых, это известный эпизод вылезания девочки из телевизора. Вот что буквально пугает до чёртиков особенно при первом просмотре. Атмосфера же в Звонке создаётся в основном из-за мрачной тёмно-синей цветовой гамме и пугающей музыке Ханса Циммера. Вот уж никогда не подумал бы что этот человек, который в основном пишет музыку для боевиков и эпических фильмов, может создать нечто подобное. Ну тем самым Циммер в очередной раз подтвердил, что он талантливый композитор. Музыка весьма запоминающаяся и идеально подходит для фильма.
The Ring - шокирующее и зловещее кино, история которого Вам надолго запомнится и не оставит без внимания. Мне этот фильм нравится всеми своими нюансами и мелочами, а главное талантливой, драматической игрой главной героини и необычной и мрачной атмосферой, придуманной режиссером фильма. Звонок - фильм ужасов, балансирующий между смертью и прощением, тайной и ее последствиями, стремлением защитить своего ребенка и раскрытием ужасной тайны. Фильм получился психологическим и достойным для внимания. Я его смотрел несколько раз и считаю, что он несомненно заслуживает положительных откликов. Посмотрите «Звонок», и вы увидите месть и злость девочки, которая была всегда чем-то ужасным и мрачным, и даже после смерти она несла с собой мрак, страх и леденящий кровь ужас...
В общем, всем ценителям данного жанра кино я настоятельно советую Звонок к просмотру - он точно не оставит вас равнодушными. Более того, вы наверняка не единожды пересмотрите этот фильм, и у вас снова будет сжимать горло, и снова будут дрожать колени.
Смотрите обзоры на фильмы ужасов на нашем сайте Про Ужасы
