Bonjour - только это слово за весь фильм вы сможете услышать. Да и герои, произносящие это, находятся под воздействием газа (гексафторида серы или чего-то ещё -тут без понятия), потому что иначе голосовые связки попросту не работают. Это пост-апокалиптический мир первой полнометражки Люка Бессона за именем "Последняя битва".
Идею этого фильма Люк вынашивал достаточно давно. Уже в его первой короткометражке "Предпоследний" мы можем встретить большую часть того, что будет в полном метре. Это и главные герои, и беззвучный мир, и демонстрация базовых человеческих инстинктов. Но всё же давайте окунёмся в эту вселенную ещё не именитого маэстро кино.
И наш вход в этот мир начинается с утраты. Резиновая подруга главного героя (а имён, диалогов, слов тут и не предполагалось) стремительно теряет воздух во время сеанса любви. А наш протагонист выходит из единственного небоскрёба во всей пустыне (sic!) и встречается с жестоким миром пустошей и их обитателей, попутно собирая самолёт. Кто-то скажет: Пахнуло Безумным Максом. А я скажу: Слушайте дальше.
На самолёте герой прилетает в разрушенный город, в котором, судя по ключам от двери, он когда-то жил. Не обнаружив в квартире свою семью (равно как и половину комнат) герой обустраивается в местном баре, разбавляя алкоголем тщетные попытки создания нормальной жизни.
А потом приходит Жан Рено (поистине украшение фильма), одержимый убийствами и разрушением, ранит главного героя. Герой добирается до больницы, где местный интеллигент лечит его, попутно пытаясь привить нормы этикета, искусства и досуга.
И вместе они безуспешно пытаются выдержать осаду против Жана Рено. Концовку фильма рассказывать не хочу - всё же несмотря на некоторую фрагментарность смотреть на развитие сюжета интересно.
Фильм наполнен интересными деталями, которые просты, но ярки и действенны. Это и дождь из рыбы, град из камней, настенная живопись и "Крестьянский танец" Брейгеля Старшего, самодельный самолёт и карцер из багажника.
Отдельным словом хочу сказать о костюмах. Они великолепны. Гротескно-ляповатые костюмы рыцарей не смотрятся чем-то сумасшедшим на фоне разрушенного города, оружие тоже отдаёт необычностью. И это всё делает финальный поединок героев таким странным, но полным зрелищности и нервов.
Эти костюмы, самодельное копьё создают ощущение того, что герой, подобно Дон Кихоту, находится не в том времени. И тоже старается оставаться человеком в любой ситуации.
Здесь я бы мог рассказать о некой философии фильма, о месте женщины в жизни мужчины, о критике общества потребления, о том, что объединяет и разъединяет мужчин, о движении к созиданию и разрушению, о том, зачем вообще нужен язык, если мир всё равно превратился в руины, ибо никто не смог договориться, об отсылках к "Взлётной полосе" Криса Маркера и многом другом, но делать этого я не буду. лучше скажу, что там есть Жан Рено в трусах. Ах, и безумно красивый момент с немым криком.
И именно на стыке интересного повествования, поднятия серьёзных вопросов, юмора, притягательного экшена находится талант Люка Бессона. И главным залогом его будет правило: "Не давайте ему слишком много денег на фильм".