Года два назад я имел возможность пообщаться с таким вот «пейсателем», мнящим себя (не)признанным гением. Небезосновательно, надо сказать: как и у любого уважающего себя графомана его книжный продукт «брал количеством», организовывая ему неплохую прибыль по меркам места проживания.
Однажды он даже «светился» в интервью газете из разряда "Туалетный Вестник Пролетариата", где его хвалили до небес, после чего его самоуважение так и вовсе вознеслось к невиданным горизонтам.
Читабельнее, впрочем, его творчество всё равно не стало.
Почему? Из опыта общения с ним я вынес несколько тезисов, многое для меня прояснивших в плане понимания деятельности таких персонажей. Может быть это поможет вам меньше путаться в горах шлака, или даже заставит вас обдумать карьеру писателя здорового человека, благодаря чему «Молодых и подающих милостыню надежды» станет несколько меньше.
Здесь не будет никаких выводов и советов, просто "вид на графомана и его методы изнутри". Выводы можете сделать вы сами.
— Бери больше, кидай дальше.
Больше книг — больше золота, больше золота — больше книг.
Ну вот смотри. Я могу написать отличную книгу, и получить с нее сто продаж. А могу написать десяток и получить по пятнадцать с каждой при том, что везде один сюжет и не надо мыслить мозгой!
Логика неизвестного графомана
Даёшь три, нет — четыре, нет — пять книг в месяц! Книг много не бывает! Перестали покупать — меня не ценят, и вообще имя неброское, время создать новый псевдоним, а для раскрутки выпустить шесть книг за месяц!
Да, тут стоит вечная дилемма количества и качества. О том, что к литературе она неприменима и что своим буквосодержащим продуктом он поганит вечера десяткам людей ему невдомёк...
Тем более, что у него перед глазами маячат успешные образы Гая Юлия Орлова и бессчетных «романеток», сорвавших свой куш именно на массовости. Ну что тут может пойти не так? Особенно если сам автор искренне считает себя безумно плодовитым гением.
— Больше женских романов богу женских романов.
Плоть от плоти графомании и МТА, благо целевая аудитория в виде дам с дефицитом личной привлекательности и переизбытком воображаемых принцев на белых конях «от 11 до 99» предельно нетребовательна к качеству продукта.
Отлично сохранившиеся за прошедшее время увесистые томики радовали глаз качественным переплетом и яркими обложками, но вот названия произведений вызывали легкое недоумение.
[Властный инквизитор для неосторожной путешественницы во времени.] [Властная наложница для последнего шейха Ойкумены.] [Элитная невеста для властного принца.] [Властный оборотень-дракон для очень капризной принцессы.][Скромный вампир для властных попаданок.] [Таинственная красавица для Черного Властелина.]
– Это, блин, че... – Мне пришлось как следует поморгать, а затем перейти к другому стеллажу. – Если тут...
[Хитрая невеста для властного дракона.] [В ластный волшебник для последней королевы эльфов. ] [О пальная графиня для властного разбойника. ]
– Здесь, типа, царство Всемогущего Рандома, что ли? Типа, составь из десяти предложенных слов сто уникальных названий?
Мой растерянный взгляд остановился на таракане, который очень вовремя появился из-за какого-то ящика.
– А что, я тоже так могу. Типа,“сочный шестиног для голодного мутанта” или “мохнатый питомец для раскованной баронессы”. Что думаешь?
– Кнусная ххень!
– Да ладно. Мне вот кажется, что вполне себе хорошие названия. Читателям, судя по всему, понравилось бы.
А. Красников, «Точка равновесия».
Как по мне — это, пожалуй, наилучшее вложение сил начинающего графомана. Эта публика непритязательна и согласна скушать все, что им будет подано в эмалированной миске под красивой обложкой, а нормальному читателю с этого вреда не будет.
— Больше приключенческой литературы «в тренд»! И чем бы ни был «трендовый» жанр — там нужна Миссия и Конфликт, ибо так нас учили на "литре"!
Больше драк, погонь, перестрелок! Больше тупых сюжетных поворотов! Больше любовниц Главного Героя, больше, больше, БОЛЬШЕ!
Каждый уважающий себя МТА (Молодой, талантливый автор) пишет наглухо проштампованную до потери пульса приключенческую фантастику с «превозмогающим» героем.
Почти каждый МТА пишет её строго и исключительно в соответствии с текущими трендами, ибо так можно слупить на пару просмотров с книги больше.
Сегодня в моде Толкин? Наш молодой графоман будет писать невыносимо отвратительное фэнтези строго по Малому Типовому Набору.
МАЛЫЙ ТИПОВОЙ НАБОР ДЛЯ СОЗДАНИЯ ГЕНИАЛЬНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ В СТИЛЕ „ФЭНТЕЗИ“, ПРИГОДНЫХ К УПОТРЕБЛЕНИЮ НА ТЕРРИТОРИИ БЫВШЕГО СССР В УМЕРЕННЫХ КОЛИЧЕСТВАХ
Если в моде «впопуданцы» — что же, вы можете быть абсолютно уверены, что скоро все полки магазинов и все сайты, где вообще есть этот тэг будут буквально завалены стопками похожих на друг друга как две капли воды «Попал в вставьте название страны и года», которые все как один будут наглухо содраны с "Бесцеремонного романа" 1927(!) года «от и до».
В моду вошли ЛитРПГ? Ну... Вам же хуже. Жанр и сам по себе оставляет не слишком большой строб для оригинальных идей, а с учетом тенденции начписов к упрощению и опошлению всего, что можно упростить и опошлить — имеет место быть тотальный вынос мозга. А, и да, помимо «тыринга» идей друг у друга да у более удачливых коллег по цеху существенная часть идей идет из цикла «Хоббит, который...» Вадима Проскурина аж 2002 года и цикла Д. Руса если мне не изменяет память 2007.
Сейчас в моде для «штампованных приключений» истории о бесконечном развитии бесконечно клишированных персонажей в бесконечном и не менее клишированном фэнтези-мире, где «всегда есть куда расти».
Но и это вот ни разу не новинка, этот жанр с временным "лагом" в 20-30 лет таки докатился к нам из Китая.
А у нас он полюбился МТА тем, что если первое произведение купили хотя бы раз десять, то можно делать бесконечность, помноженную на бесконечность не менее отстойных сиквелов, благо мир-то бесконечный, а сюжет де-факто отсутствует, сводясь к простейшей формуле
Героя дубласят до полусмерти в особо жестокой форме, от чего он преисполняется жажды мести, «прокачивается» до уровня обидчика и карает его, но тут на сцену выходят братки обидчика, дубласят его в особо жестокой форме, он хочет отомстить...
Повторять до бесконечности или окончательной потери читателей.
— В каждом произведении должен быть максимально картонный главный герой и злодей ему под стать.
Главный герой творит Добро. Гнусный злодей творит Зло. Первый творит добро потому что... Почему? А почему Злой Злодей насилует беременных детей?
Правильный ответ — потому что. Даже не «потому что гладиолус». Просто «потому что».
Про злодея не рассказывают, как он пришел к жизни такой, а главное — зачем ему насиловать беременных детей. Герой вообще чаще всего приходит из ниоткуда и уходит в никуда. В терминальной стадии — он Избранный. Тоже потому что.
Последний тренд мысли «подающих» — Серая Мораль. В понимании МТА, конечно, из-за чего наступает вообще лютое адилово: Герой творит ад и содомию, Злодей тоже творит ад и содомию, оба делают это исключительно из соображений «А почему бы и не да?», и сопереживать уже не хочется ни герою, ни злодею, особенно если героя с какого-то перепугу назвали хорошим. Если перевернуть картон, то объемным он не станет, а лишь потеряет и так немногие краски. Стало хуже.
И на этом было сказано, пожалуй, всё что имеет значение о «тактике и стратегии» матёрых, неизлечимых графоманов. Если я потом вспомню что-то еще — будет вторая часть.
***
А ещё — категорически советую также посмотреть, Как отличить хорошую книгу от плохой и недавнюю рецензию на «Гиперболоид инженера Гарина» из постоянной рубрики «Открытая книга».
Ну и подписаться на канал, разумеется.