Автор этого снимка Герберт Джир (Herbert Gehr) американский фотограф еврейского происхождения, переехавший из Германии в США в 1937 году в связи с распространением нацизма. На новой родине фотограф долгие годы сотрудничал с журналом Life, работы для которого стали классикой XX века.
Фотография «Группа моряков ищущих приключений на Таймс-сквер закрытой из-за комендантского часа, Нью-Йорк, 1945 год» (Sailors looking for a fun in a curfew-closed Times Square, New York City, 1945) сделана с завышенной точки съемки, которая обычно используется для показа больших пространств, и на передачу пространства здесь работает множество композиционных приемов. Сходящиеся параллельные линии мы можем увидеть на фотографиях любого городского пространства уходящего вдаль, и здесь они присутствуют в полном объеме. Линии ограничивающие широкий тротуар, верх и низ светящихся витрин, стремятся сойтись где-то за горизонтом. Очевидно, что высота витрин и свет от них на асфальте, от первого плана изображения и все дальше в глубину будет уменьшаться, что также дает изображению глубину, делает его пространственным. И даже бумажки разбросанные на широком тротуаре, помимо того, что они задают изображению определенный ритм и степень «художественности», уменьшаются по мере отдаления от первого плана.
Группа моряков находится практически точно по центру изображения, они привлекают внимание, на них падает первый взгляд, это главные герои о которых и рассказана эта история. Они молоды, веселы, немного пьяны и море им по колено, а ночной Нью-Йорк уж точно дружелюбнее, чем морские сражения Второй Мировой войны. Они уверенно идут, они победители, хозяева жизни. Фигуры моряков показаны в динамике, они зафиксированы в выразительной фазе движения, что дублируется через тени на асфальте. Динамичные фигуры моряков стопорятся темным силуэтом в правом нижнем углу снимка. Фигура мужчины в шляпе застыла в нерешительности и испуге. Он изображен статично, фаза движения здесь не показана, хотя, наверное, идти он продолжает. Этот силуэт очень значимая часть композиции, он крупнее других людей на изображении, от него можно как бы начать отсчет и проложить зигзагообразную линию от одного человека до другого. Первая линия зигзага от темного силуэта до моряков, вторая от моряков до человека стоящего в профиль в тени у витрины, третья линия от человека изображенного в профиль до мужчины переходящего улицу, и четвертая от мужчины переходящего улицу до двух мужчин стоящих в профиль лицом друг к другу и разговаривающих на другой стороне улицы. Линии составляющие этот зигзаг, то есть промежутки между людьми сокращаются с удалением от первого плана, размеры людей тоже уменьшаются это задает ритмическую структуру изображения и так же как уже перечисленные выше признаки имеют целью показать пространство.
Важнейшим элементом создающим настроение на этом фото является световой эффект. Ночь и сопутствующая ей темнота сама по себе дает определенный настрой и понимание состояния прохожих на улице. Свет витрин обеспечивает освещение главных объектов, высокий контраст изображения и длинные рельефные тени. Но настроение группы моряков противопоставляется общему настроению фото, молодость и уверенность в себе делают свое дело.