Санкт-Петербург – не только город с историей, но и со своим хорошо узнаваемым лицом и атмосферой. Возможно, поэтому он так любим режиссерами, ведь в кино длинные объяснения почти всегда выглядят неудачно, а потому ставка делается на легко читаемые, выразительные образы. Город Петра – своего рода персонаж, возникающий в самых разных фильмах. Concepture рассказывает об образе Петербурга в современном кино.
Снова в центре внимания
Среди прочих российских городов Санкт-Петербург выделяется по нескольким причинам. Во-первых, на протяжении долгого и важного в истории страны времени он был столицей империи. В этом статусе он стал родиной многих поэтов и писателей, создавших золотой фонд русской классики, которая ценится по всему миру. Он послужил местом действия и вдохновением для огромного числа литературных произведений, обрастая, таким образом, большим количеством мифов, легенд, становясь, в некотором роде, художественным образом.
Во-вторых, Петербург стал результатом единого волевого решения, «вырос» из болот по инициативе Петра I и по образцам европейских городов. В этом смысле город уникален, что добавляет ему определенного шарма.
После бурных событий 17-го года и переноса столицы в Москву Петербург, ставший Ленинградом, отступил в тень по своей значимости и роли, которую он играл в жизни страны. На время Великой Отечественной Войны он снова притянул к себе взгляды, внимание и надежды людей как город-герой, который пережил 872-дневную блокаду, это страшное явление, которому не подвергался ни один другой русский город. Но после окончания войны Москва снова стала центром, а Ленинград слегка потерялся из виду.
Ситуация опять меняется, на этот раз в самом начале XXI века. Это связано с 300-летием Санкт-Петербурга, которое повлекло за собой огромное количество реставрационных работ, а также мощных вложений в новый облик города, его имидж, каким он должен представляться в умах людей. И это не могло не отобразиться в кинематографе. Здесь мы рассмотрим некоторые аспекты, которые чаще всего встречаются в современных фильмах о Петербурге, и попробуем разобраться, как они работают на образ города.
Исторический аспект
Санкт-Петербург – город, связанный с историей. С историей страны, политической и культурной жизнью, которой жила вся империя на протяжении двух столетий, пока он был столицей. Неудивительно, что сейчас к нему часто обращаются как к городу-музею. Помимо огромного количества непосредственно музеев, имеющих не только государственное, но и мировое значение, сам город предстает неким экспонатом, его улицы и здания – это тоже историческое наследие.
В документах Комитета Всемирного наследия ЮНЕСКО отмечено, что исторический центр Санкт-Петербурга – «...единственное в своем роде и совершенное воплощение на обширном пространстве в течение 200 лет Европейской идеи регулярного города, гармонизированного с ландшафтом». Именно центр города становится своеобразной площадкой, обладающей свойствами машины времени, которой охотно и успешно пользуются кинематографисты.
Подавляющее большинство современных фильмов, посвященных Санкт-Петербургу, имеют местом действия центральную часть города. Часто это – узнаваемые памятники архитектуры вроде Исаакиевского или Казанского соборов, Дворцовой площади с Зимним дворцом, знаменитых Ростральных колонн, моста с грифонами через канал Грибоедова, храма Спаса на Крови.
Конечно, практически в любом городе, который появляется в кино, так или иначе представлены его достопримечательности, хотя бы одним заявочным планом. Но с Петербургом все немного иначе. Весь фильм будет снят в центре, потому что спальные районы города не представляют никакого интереса для камеры. Таким образом, весь Питер на экране сводится к центру.
В фильме-альманахе «Петербург. Только по любви» (2016), направленном именно на то, чтобы отобразить на экране Петербург и любовь авторов к этому городу, это особенно очевидно. В «Девочках» (режиссер Анна Пармас) героини проезжают по набережной Невы, мимо Дворцового моста, рядом с которым одетые в Петра и Екатерину актеры развлекают туристов. В новелле «Аничков мост» (режиссер Наталья Кудряшова) одна из самых узнаваемых достопримечательностей города вынесена в название и подвергается пристальному анализу. Героиня новеллы «Селфи» (режиссер Аксинья Гог) пытается броситься с моста недалеко от храма Спаса на Крови.
Полную версию статьи читайте на сайте concepture.club
Автор текста Александра Канапина