Москва 1987 год. В театре имени Ермоловой аншлаг. На спектакль "Спортивные сцены 1981 года" Э. Радзинского в постановке В.Фокина стремятся попасть как москвичи, так и гости столицы. В ролях звёздная Т. Доронина, неподражаемый В.Павлов, милая Т.Догилева и, конечно, блистательный Олег Меньшиков. Билетов нет, совсем нет, но в кассу театра большущая очередь. Разговоры в основном о Меньшикове. Все надеются, что сбросят бронь. Часть билетов, как правило, оставляли для "экстренных нужд". Если их не выкупали, то за час до спектакля администрация реализовывала остатки через кассу. К заветному окошечку сквозь страждущих театралов протискивается девушка: "Мне Олег Меньшиков оставлял два билета". Кассирша не глядя: "Билетов нет". Кто-то из очереди: "Это же Марина Зудина! Похоже, ловить нечего". В толпе ропот, ведь до спектакля остаётся меньше получаса. Мужчина в шляпе: "А может через служебный попробовать, у нас иногда пускают. Я дирижёр из Киева". Выходим на улицу. У служебного входа нервно барабанит в дверь сам Виктор Павлов. Театр на осадном положении, всё перекрыто, не пускают даже опоздавших артистов...
Эту историю о том, как страна начинала ходить на Меньшикова, я рассказал Олегу Евгеньевичу после моноспектакля "1900".
В нашем городе “Новеченто” должны были показать два раза. Мы заранее приобрели билеты на первый спектакль и были в восторге от истории Алессандро Барикко и от того, как её сыграл Олег Меньшиков. В зале не было свободных мест. Зрители сидели на приставных стульях, в проходах, даже на ступеньках и, затаив дыхание, следили за происходящим на сцене. Под занавес все дружно аплодировали, не желая отпускать артиста. Ничего подобного я не видел в современном театре. Мне захотелось ещё раз испытать эти эмоции. Я снова пошёл на спектакль, а после, прорвавшись через бдительных охранников, подошёл к Олегу Евгеньевичу. Знакомые говорили, что Меньшиков не общается с прессой, не любит журналистов. Всё оказалось с точностью, да наоборот.
С Днём рождения, Олег Евгеньевич!
