О цикличности амплуа в рамках мрачного мета-жанра
Подписывайтесь на наш канал! Ставьте лайки! Приветствуется репост материала в соцсетях!
Дорогие друзья, данный материал родился на основе доклада, что я некоторое время назад делал в Некрасовской областной библиотеке (город Ярославль) в рамках проекта ВЕК (Васильченко-Ершов-Ковальский).
Сразу же оговоримся, что понятие кино-блондинка выходит за рамки мрачного мета-жанра, более известного как нуар, а также всех его более поздних производных (гангстерское кино, эротический триллер, судебная драма, мистический триллер и т.д.).
Блондинка в комедии (или мюзикле) отнюдь не идентична блондинке в гангстерской драме.
Даже если эти роли исполняет одна и та же актриса. В качестве примера можно вспомнить Мэрилин Монро. Несмотря на то, что в фильме «Асфальтовые джунгли», и в комедии «В джазе только девушки» («Некоторые любят погорячее») есть криминальная составляющая – на жанровом уровне это разные ленты.
Новый лидер показов нашего канала
А потому роль Анжелы Финли весьма отличается от образа «Душечки» Даны Ковальчик.
Если честно, я никогда не понимал анекдотов про блондинок, дескать, те «глупенькие». Опять же когда подобные анекдоты появились на постсоветском пространстве, то их обычно рассказывали с оговоркой, мол, это поляки такие странные шутки придумали, ребята они очень странные.
Юный ангел мрачного кино
В советском обществе к блондинкам не было предвзятого отношения. По крайне мере, их не считали глупыми. В некоторой степени неразборчивыми в связях, и то не всех подряд, а только такую категорию как «крашеные блондинки».
И в этой части восприятия обладательниц светлых волос советские граждане были фактически «созвучны» с представителями Голливуда его «Золотой эры». Именно те решили, что надо бы сделать крашеную блондинку символом коварства. Даже известна точная дата этого исторического события.
Это был 1944 год, когда на экраны вышел эталонный нуар «Двойная страховка». В нём одну из главных ролей играет Барбара Стэнвик, которую специально «осветлили». Именно с этого фильма принято вести отсчет такого амплуа как «роковая красотка», femme fatale – искусительница и манипуляторша, которая изводит всех вокруг, но и итоге губит и саму себя
Поначалу это амплуа отводилось только крашеным блондинкам, что ярче всего проявилось в фильме «Леди из Шанхая», в котором обладательница ярко рыжей копны Рита Хейворт предстала с короткой, фактически платиновой стрижкой.
Однако публика не была готова жертвовать своими естественными симпатиями к блондинкам.
А потому в голливудских фильмах под них было создано новое ампула – «плохая хорошистка». Симпатии к оным уже не считались предосудительными.
Да и сами «плохие хорошистки», в первую очередь ассоциируемые с Вероникой Лейк, были не столько коварными, сколько «себе на уме».
Очередное перевоплощение кино-блондинки случилось в 1953 году, когда классик мирового кинематограф Фриц Ланг снял легендарную ленту «Синяя гардения». Тогда Энн Бакстер исполнила роль Норы Ларкин, фактически окончательно сформировав каноны ампула «девушка в беде».
Этот обширный образ достиг своего неслыханного расцвета в творчества Альфреда Хичкока. Это гениального режиссера можно считать самым настоящим «истребителем кино-блондинок», так как почти все «жертвы» в его кино являются светловолосыми барышнями.
Именно фильмы Хичкока породили в итоге поговорку: «Ну что ты кричишь, как блондинка из фильма ужасов?»
Цикл «роковая красотка» - «плохая хорошистка» - «девушка в беде» начал повторяться в начале 80-ых годов ХХ века. В качестве новой фатальной блондинки вначале предстала Кэтлин Тёрнер. Что показательно, она начала свою карьеру в кино с роли в фильме «Жар тела» (1981), который может считаться ремейком «Двойной страховки».
Принципиальным отличием было лишь то, что на это раз блондинки были натуральными, то есть светловолосыми от природы. Затем последовала Виржиния Мэдсен в «Горячем местечке» (1990). Созданный ею образ был во многом воспроизведен Шерон Стоун в «Основном инстинкте» (1992).
Сайт про жанр нуар http://noir-film.ru/
Новые «плохие хорошистки» были представлены бойкими девицами с разбросом от «Баффи – истребительницы вампиров» (Сара Мишель Геллар) до школьного частного детектива Вероники Марс (Кристен Белл). К ним же можно приплюсовать разнородные роли весьма заманчиво выглядящей Аманды Сейфрид.
Как и положено законам цикла, сейчас пришло время «девушки в беде». Это ампула в основном отведено юной Эль Феннинг, чья детская застенчивость и наивная мимика только усиливают трагизм её печальных ролей в мрачном кино.
Что мы можем ожидать в ближайшем будущем? Некоторое время спустя кино-блондинки пропадут на некоторое время с экрана. Однако затем цикл повторится снова. Где-то лет через десять нас ожидает третье пришествие нового белокурого коварства, а затем по известному уже вам «списку».
На этом мы заканчиваем наш сегодняшний материал. Однако скоро мы продолжим анализировать внутренние законы и особенности фильмов, относящихся к мрачному мета-жанру. А потому не забывайте читать наши материалы! А ещё лучше подписывайтесь на наш канал! Искренне Ваш Андрей Васильченко, автор книги «Пули, кровь и блондинки. История нуара»