Качественный криминальный сериал, который непременно завоюет своего зрителя! Гоморра Жанр: Криминал/Драма Дата выхода: 2014 - 2021 гг. Страна: Германия/Италия Рейтинг: 8 Сериал очень атмосферный, безусловно присутствует художественность, но ее ровно столько, что бы обойти острые углы между зрителем и экраном. Тяжелая история о буднях плохих людей. Сложно сказать, стоил ли этот фильм потраченного времени, в том смысле что пять сезонов и каждый буквально раскрывает главных персонажей со всех сторон, их мысли и действия и как они зарождались в их умах и воплощались в поступках. Можно ли было потратьте меньше времени на эту историю, думаю что нет. Даже музыка весь фильм, в фоне одна и та же и это свидетельствует о цельности повествования. Снять фильм, технически качественно, игра актеров и все происходящее проходит без швов, повествование здесь так же важно, как сама история. Сильная история и качественное повествование. Какие криминальные сериалы, по вашему мнению, лучшие в своём жанре!

Невероятные приключения итальянцев в России. СССР–Италия, 1974. Режиссер Эльдар Рязанов. Сценаристы: Эмиль Брагинский, Франко Кастеллано, Пиполо, Эльдар Рязанов. Актеры: Андрей Миронов, Нинетто Даволи, Антония Сантилли, Тано Чимароза, Евгений Евстигнеев, Ольга Аросева и др. 49,2 млн. зрителей за первый год демонстрации в кинотеатрах. Режиссер Эльдар Рязанов (1927–2015) поставил 26 полнометражных игровых фильмов, 14 из которых («Служебный роман», «Невероятные приключения итальянцев в России», «Гусарская баллада», «Карнавальная ночь», «Девушка без адреса», «Вокзал для двоих», «Старики–разбойники», «Дайте жалобную книгу», «Берегись автомобиля», «Гараж», «Зигзаг удачи», «Совершенно серьёзно», «Жестокий романс», «Забытая мелодия для флейты») вошли в тысячу самых кассовых советских кинолент (и это не считая его телехитов – «Ирония судьбы» и «О бедном гусаре замолвите слово»). «Ну, до чего же легко «разложить» «Невероятные приключения итальянцев в России»! Начнем со сценария: он (как, впрочем, и многие произведения, основанные на фабуле поисков) сильно напоминает перелицованный сюжет «Двенадцати стульев». Теща, то есть, простите, бабушка, умирая, открывает тайну спрятанного еще а дни революции клада своему зятю, простите, внучке. А отец Федор, извините, доктор, санитары и гангстер весь этот разговор подслушали — и вот уже целая бригада кладоискателей-итальянцев помчалась а современный Советский Союз за сокровищами. Вместо стульев они станут вскрывать памятники, нанесут некий ущерб нашему жилому фонду, а в конце не мраморный, а живой лев примет участие во всей этой кутерьме. Так же, как и в бессмертном романе, государственные интересы не пострадают: приставленный к кладоискателям советский сыщик вернет ларец с сокровищами по принадлежности — в Госбанк СССР. Самые ревностнейшие из моралистов должны быть очень довольны: ведь порок наказан, сокровища у нас, добродетель тоже не в обиде... Правда, вот этого подлюгу-гангстера, который взорвал бензоколонку и вообще всячески гадил, следовало бы отправить туда, откуда выпустили героя «Калины красной»... Но, может, с точки зрения дипломатии решение, предложенное фильмом, более целесообразно... Словом, содержание фильма следует, по всей видимости, оставить а покое, ибо из него ничего больше не извлечешь. Ну, а актеры? Конечно, советские зрители не остались равнодушны к очарованию и миловидности итальянской артистки Антонии Сантилли, играющей героиню. Следует, несомненно, отметить и итальянского комика Луиджи Баллиста, исполняющего роль доктора. Настоящая актерская удача — игра А. Миронова. Он сделал именно то, что нужно в этом жанре, который сродни цирковому,— Миронов легок, изящен, отважен, отлично «смотрится»... Что же касается столь популярного Е. Евстигнеева, то он не порадовал почитателей своего таланта. Впрочем, поставлен он был сценаристом и режиссером в условия мало благодарные: над инвалидом (пусть и временным), раскатывающим в лечебной коляске, не очень- то посмеешься... Итак, строго говоря, актерский «урожай» в фильме тоже весьма скромен. А режиссура? Секрет комедии, видимо, можно сформулировать и так: сначала должно быть смешно, затем — смешнее, а середине — смешно, как только возможно, а в конце — еще смешнее... Эльдар Рязанов выполнил только два первых условия. К середине фильма вместо фонтана режиссерской выдумки появился натужный ручной насос. А в фильмах подобного типа выдумка буквально все: и содержание, и форма, и нерв, и ритм, и даже сюжет... Ушла выдумка, выплыл на экран нестерпимо аляповатый оперный ларец с сокровищами, и все так называемые приключения стали напоминать бледное подражание Дюма-перу..."  (Кузнецов М. Ох уж эти кладоискатели!.. // Советский экран. 1974. № 17. С. 2-3). Окончания этой рецензии здесь: dzen.ru/...593