В интервью для Ultimate Classic Rock Иэн Андерсон выступил в защиту таких неоднозначно воспринятых альбомов 80-х, как его сольный альбом 1983 года «Walk Into the Light» и альбом Jethro Tull 1984 года «Under Wraps». Он утверждал, что обе записи отражали творческое любопытство, а не попытку следовать доминировавшим в том десятилетии тенденциям.
Хотя «Under Wraps» давно разделил фанатов на два лагеря из-за широкого использования драм-машин и синтезаторов, Андерсон утверждал, что технологические эксперименты возникли естественным образом, поскольку музыкальный ландшафт быстро развивался в начале 1980-х. Вместо того чтобы отказываться от идентичности Jethro Tull, он рассматривал этот альбом как возможность расширить звуковую палитру группы.
Однако AllMusic отмечает, что сольный альбом Андерсона 1983 года явно повлиял на звучание и направление альбома Jethro Tull 1984 года:
«Альбом Иэна Андерсона "Walk into Light" (1983) стал несвойственным для него погружением в мир драм-машин и синтезаторов и был частично записан в сотрудничестве с клавишником Питером-Джоном Веттезе. В следующем году они записали похожий по звучанию альбом "Under Wraps" под вывеской Jethro Tull».
В результате «Under Wraps» стал одним из самых драматичных стилистических поворотов в дискографии Jethro Tull. Тем не менее, Андерсон настаивает, что этот переход был обусловлен в первую очередь композиторским мастерством и музыкальностью, даже несмотря на то, что новые цифровые инструменты стали частью творческого процесса.
В то время многие давние поклонники Jethro Tull были удивлены тем, как много в «Under Wraps» было электронных барабанов, синтезаторов и звучания 80-х, что резко контрастировало с фолк- и прогрессив-рок-текстурами, ассоциирующимися с такими альбомами, как «Aqualung», «Songs From the Wood» и «Heavy Horses».
По словам Андерсона, появление всё более совершенных синтезаторов, драм-машин и технологий открыло творческие возможности, которые просто не существовали для группы несколькими годами ранее. Вместо того чтобы сопротивляться этим изменениям, он решил узнать, к чему они могут привести в художественном плане.
Рассказывая о настроении группы в то время, Андерсон объяснил UCR, как стремительно меняющиеся студийные технологии напрямую повлияли на музыку, которую он сочинял в начале 80-х:
«Начиная с 1982 года меняющийся ландшафт музыкальных технологий должен был оказать какое-то влияние, и я чувствовал, что могу в значительной степени игнорировать это и продолжать работать в традиционном аналоговом мире гитар Fender, органов Hammond и акустических инструментов, таких как флейта и гитара, и так далее. Но мне показалось, что с творческой точки зрения это будет безобидная попытка изучить возможности, которые могут появиться вместе с новыми технологиями».
Он поведал о том, как эволюция драм-машин и синтезаторов повлияла как на аранжировки, так и на общее направление материала, особенно при сотрудничестве с клавишником Питером Веттезе. По словам Андерсона, песни как на «Walk Into the Light», так и на «Under Wraps» были сочинены с учётом этих новых звуков и инструментов, а не просто переработаны с использованием современных методов записи.
В то же время Андерсон подчеркнул, что «Under Wraps» по-прежнему в значительной степени опирался на традиционное мастерство музыкантов, несмотря на репутацию альбома с преобладанием запрограммированных элементов:
«Я думаю, что в результате получилось очень удачное сочетание традиционной аналоговой записи в реальном времени и программируемых цифровых элементов, которые мы задействовали».
Позже он подчеркнул, что группа по-прежнему репетировала и записывалась вместе вживую в студии, причем электронная ударная установка была основным программируемым компонентом.
«Under Wraps», в рамках которого Jethro Tull также вступили в «эпоху MTV», сняв видеоклип на трек «Lap of Luxury», стал одним из самых противоречивых альбомов в дискографии Jethro Tull. Однако в интервью Андерсон отверг мнение, что «Under Wraps» был в какой-то мере менее «настоящим» альбомом Jethro Tull из-за его осовремененного стиля. Он отметил, что большая часть материала была специально разработана для живого исполнения:
«Осознание того, что большая часть этого материала станет музыкой, которую мы сможем исполнять вживую на сцене, было важным нюансом в нашем подходе к работе».
Он добавил, что технологии не просто изменили процесс записи, но фактически стали неотъемлемой частью самого процесса сочинения песен, особенно благодаря его тесному музыкальному сотрудничеству с Веттезе.
По словам Андерсона, атмосфера альбома получилась естественным образом, поскольку песни создавались с самого начала с учётом новых технологий. Аранжировки разрабатывались не на основе уже готового материала с добавлением синтезаторов и программированных партий ударных, а одновременно с новыми инструментами, с которыми группа экспериментировала в студии.
Несмотря на полярную реакцию, которую «Under Wraps» вызывал на протяжении многих лет, Андерсон до сих пор считает его одним из самых сильных музыкальных достижений той эпохи.
«Это отличный альбом, который мне всегда нравился. Мне казалось, что в нём одни из самых лучших песен среди всех, которые я когда-либо играл. И я бы сказал, что с гитарной точки зрения я оценил бы альбом как одну из лучших работ Мартина Барра на соло-гитаре и Дэйва Пегга на бас-гитаре — то есть это было одно из их лучших исполнений за всю карьеру, и играть это было непросто. Но они подошли к этому со всей душой и хорошим настроением. И я думаю, что они действительно отлично сыграли».