В ноябре 1945 года в «Школу обаяния и моделирования “Синяя книга”» мисс Эммелин Снивели позвонил Андре де Динес. Фэшн-фотограф искал моделей для своего фотопроекта в стиле «ню». Учитывая репутацию агентства «Blue Book», располагавшегося на первом этаже элитного отеля «Амбассадор», нет ничего необычного, что Андре позвонил именно мисс Снивели.
Свою профессиональную деятельность де Динес начал в 1933 году в Париже, где вначале сотрудничал с коммунистической газетой «L'Humanité». В обязанности девятнадцатилетнего фотографа входила съемка видных деятелей французского левого движения во время их публичных выступлений на митингах.
Портретные фотографии привлекли внимание кутюрье Эдварда Молино, который в 1936 году предложил Андре стать официальным фотографом его модного дома.
Дизайнерский дом «Maison Molyneux» располагался на самой фешенебельной парижской улице Рю Руайяль. Клиентками модного дома были герцогиня Кентская, баронесса Лили де Ротшильд, звезда немого кино Грета Гарбо и прочие знаменитости.
Спустя два года Арнольд Гингрич, главный редактор мужского журнала «Esquire», обладавший особым чутьем на таланты, предложил Андре переехать в Нью-Йорк. На страницах журнала печатались рассказы Эрнеста Хемингуэя и Фрэнсиса Скотта Фицджеральда, а также публиковались рисунки полуобн@жξнных девушек Джорджа Петти – художника, работавшего в жанре пин-ап.
Этот переезд фактически спас карьеру и жизнь фотографа. В июне 1940 года, после оккупации Парижа, капитан британской армии Эдвард Молино, оставив модный дом, был вынужден бежать в Лондон на угольной барже [1].
Переехав в Нью-Йорк, Андре де Динес начал работать для «Esquire», «Vogue» и «Life». Фотограф радикально изменил подход к съемкам: вместо статичных студийных поз он заставлял моделей стремительно шагать и двигаться на фоне небоскребов Манхэттена.
В свободное время Андре посвящал себя документальной фотографии: он фотографировал жителей Гарлема и индейцев в резервациях. Несмотря на коммерческий успех, рамки глянца вскоре стали тесны для фотографа, и в 1944 году он переехал в Голливуд, чтобы посвятить себя своей настоящей страсти – фотографированию обн@жξнной натуры и пейзажей.
Здесь он начал снимать молодых голливудских актрис и начинающих манекенщиц. Де Дьенес увозил своих моделей на пляжи Малибу и в белоснежные песчаные дюны Ошеано, где искусно сопоставлял пластику женского тела с грубыми текстурами дикой природы. Так как в США действовал запрет на публикацию таких фотографий, свои работы он продавал британским и французским издательствам.
Когда Андре позвонил мисс Снивели, она предложила ему в качестве модели Норму Джин Бейкер, хотя и не была уверена в том, что та согласится позировать обн@жξнной.
– У меня есть такая девушка, – ответила мисс Снивели. – У нее пока мало опыта, но она горит желанием начать карьеру. Возможно, она примет ваши условия.
Через час девятнадцатилетняя Норма Джин (будущая Мэрилин Монро) стояла у двери гостиничного номера Андре де Динеса. Она была одета в облегающий розовый свитер, а ее вьющиеся волосы аккуратно перевязаны лентой в тон одежды. В руках девушка держала шляпную коробку. Она совсем не походила на ту, которую искал де Динес: слишком наивная, слишком неловкая, с детской улыбкой и доверчивым взглядом. Ни профессиональной позы, ни собл@знительности. На пальце блестело обручальное кольцо – деталь, казавшаяся нелепой в данной ситуации. Несомненно, она идеально подходила для глупых сентиментальных открыток, на которых позируют с букетом цветов или котенком.
– Меня зовут Норма Джин Бейкер, – произнесла она неуверенным голосом.
Фотограф еще раз внимательно осмотрел Норму. Он размышлял, что может почерпнуть из ее все еще детского личика, из ее округлого, но по-мальчишески стройного тела, из этой неотшлифованной красоты. Неожиданно фотограф поймал себя на мысли: а что, если это именно и нужно? Не театральная красота подиума, а вот эта живая, почти детская непосредственность?
Андре вспомнил, как будучи ребенком, подглядывал за купающейся молодой служанкой с косичками. Заметив его, она лишь улыбнулась без малейшего смущения. В конце концов, он был для нее всего лишь маленьким мальчиком, или же ее просто забавляли его широко раскрытые от изумления глаза. Сейчас, глядя на Норму, де Динес испытывал те же самые чувства, что и в детстве.
Андре промолчал. Тогда девушка достала из коробки раздельный купальник, который совершенно не соответствовал ее образу. Но это уже не имело никакого значения. Фантазия художника уже нарисовала ее в образе венгерской крестьянки с косичками.
– Сто долларов в неделю, – произнес Андре, – плюс оплата реквизита, проезда и питания, если съемки будут проходить вне студии [2].
– Я согласна! – выпалила девушка так быстро, словно боялась, что фотограф может передумать.
Ее голос дрожал от волнения, а глаза засветились неподдельной радостью. Теперь у нее есть работа – и это было куда больше, чем обычная рекламная съемка. Она будет сотрудничать с известным фотографом, а ее снимки украсят страницы самых авторитетных журналов!
Их совместное автомобильное путешествие длилось около пяти недель. За это время они проехали масштабный маршрут по дорогам трех американских штатов: Калифорнии, Невады и Орегона.
Во время остановки на небольшой ферме в Калифорнии, Андре сделал снимок, который в следующем году украсит обложку популярного американского журнала «Family Circle». На нем Норма Джин запечатлена с недавно родившимся ягненком.
В декабре 1945 года они на машине Андре отправились в пустыню Мохаве. Там, в Долине Смерти, у водопада Дарвин-Фоллс, фотограф хотел воссоздать сюжет картины французского художника Жана Ингра «Источник». На этом полотне мастер изобразил обн@жξнную девушку с кувшином, из которого льется вода – аллегорическое воплощение источника жизни. Для усиления композиции Андре взял с собой реквизит: длинную резиновую змею, которую он планировал обмотать вокруг ветки рядом с водопадом.
Чтобы сделать долгую дорогу максимально комфортной для Нормы, он демонтировал заднее сиденье своей машины. На его место Андре уложил толстый матрас, застелив его одеялами и подушками. В шутку фотограф называл это пространство «маленькой клеткой» Нормы Джин.
Чем ближе они подъезжали к водопаду, тем сильнее Андре испытывал беспокойство от того, как он попросит Норму позировать обн@жξнной. За время работы с девушкой, он начал испытывать к ней глубокую симпатию, если не сказать больше. Вскоре дорога закончилась, и дальше требовалось идти пешком. Взяв кофр с фотокамерой, реквизит и бутылку с питьевой водой, они отправились к водопаду.
Когда они подошли к водопаду, выяснилось, что он превратился в тонкую струйку воды. Земного рая больше не существовало! Лишь на ветке небольшого куста была закреплена табличка с выцветшей надписью: «Берегись змей!», да на песке виднелись следы, похожие на змеиные.
– Не волнуйся, – сказал Андре, кивая на табличку – зимой змеи впадают в спячку.
– А если это не змея? Или какая‑то особенная, которая не спит зимой? – спросила она.
– В этих краях зимой достаточно холодно для них, – уверенно ответил Андре. – К тому же следы старые, видишь? Встань возле куста, рядом с табличкой.
Норма сделала вид, что поверила фотографу, и не спеша подошла к кусту.
Продолжение: Мэрилин Монро, какой вы ее еще не видели: Долина смерти
Источники: 1. «The New York Times», 09.10.1964. 2. André de Dienes «Marilyn, mon amour: the private album of André de Dienes, her preferred photographer», 1985.
Благодарю за лайк и подписку!
© 25.05.2026г.