Змей-искуситель в искусстве (продолжение)
В этой главе будем искать змею в искусстве. А она там, поверьте, зарыта, и мы будем ее откапывать. Будем доказывать, что через смысл слова и творческую интуицию возможно понять многое и наконец-то назвать вещи своими именами.
Самое важное в сфере искусств то, что она создает атмосферу, магически влияющую на нашу жизнь. Во время посещения театров, кинозалов, выставок, концертов с помощью различных инструментов (красоты, символизма, патетики), меняется состояние человека, каким бы равнодушным он ни казался. В этом и есть главная задача искусства. И мы уже понимаем, что это вовсе не безобидный прием. Это способ программирования разума.
Во время т. наз. развлечений происходит переориентация нашего внимания на вещи, важные системе. Происходит управление нашим сознанием, точнее, манипуляция.
Романтизация войн и убийств, лирические отступления, драматизация сюжетов, искусственное возвеличивание героев, пафос, антураж, костюмы, ритуальные рукоплескания, приветствие стоя, доведение зрителя до слез– все это система манипуляций.
Когда зритель находится в измененном состоянии сознания – это сродни гипнозу. А, как известно, в гипнозе человек не отдает отчета своим действиям. А какие такие действия мы совершаем в зрительном зале, спросите вы? Вроде бы никаких. Ничего такого важного с нами не происходит. Ошибаетесь.
Договор поддержки через акт аплодисментов, поклонов и мн. др. выполняется каждый раз, когда зритель входит в зал. При этом каждый спектакль, кинофильм, большая выставка, концерт никогда не происходят без заданной цели. Цель – воздействовать на аудиторию, забрать ее энергию и вложить необходимые программы, создающие парадигму реальности, т.е. то, чем живут люди, как они мыслят, на что выделяют эмоции, какие стоят планы и т.д.
Вот почему никогда режиссеры не возьмут свободного автора и его сценарий. Все должно быть учтено и прописано, чтобы система работала бесперебойно. Иначе никто не будет финансировать такое искусство. Искусство только считается, что служит народу. Оно служит системе, которая, как мы поняли, возглавляется тысячеголовым Драконом, Дьяволом, Змеем-искусителем.
Мы принимаем искусство за благо, потому что в нас с детства вложили почтение к искусству, любовь ко всем его проявлениям. Хотя в нем содержится главный смысл подлости – искус.
Мы считаем высоко культурными людей, разбирающихся в искусстве. Чтение книг и цитирование авторов считается чуть ли не ровней таланту. Хотя это далеко не так.
Важно отметить, что настоящее творчество – создание собственных произведений – и восхищение плодами чужого творчества – совершенно разные вещи и разные состояния.
Как человек творческий могу отметить, что при сочинении песен конечно возникает эйфория, опьянение собственным величием, но в этом процессе ты можешь расти, кристаллизоваться как дух. А в театрах и прочих дворцах искусства такого не случается. Популяризаторы и поклонники искусств, несмотря на то, что ничего не создают, умудряются своей деятельностью так подпитывать собственную важность, что любой автор позавидует.
Творец часто замкнут и нелюдим. Это свидетельствует о работе духа вдали от шума и суеты толпы. Но и творца конечно могут одолевать подселения демонических сущностей. Все дело в том, участвует ли система в работе такого автора или это свободный художник. В первом случае продукт творчества будет наполнен символизмом, правильным сюжетом и целью привести действие к нужному результату. Это ьудет искусство. Во втором случае результат непредсказуем, автор неизвестен.
Искусственность искусства прописана в самом слове. Что же это значит? Здесь есть явное противоречие между божественным потоком творчества и «творением рук человеческих», чем-то искусственным, т.е. ненатуральным, копией или даже подменой. В чем эта подмена?
Алиса (ИИ) выдала на мой запрос, что слово «искусство» происходит от древнеславянского «кусити»! Вот вам и Эдемский соблазн – ядовитое влияние змея-искусителя. Это и впрямь был укус – внедрение ядовитых энергий и мыслей – похоти, лживости, страха и т.д.
Змей-искуситель создает искушение для своих жертв, чтобы они добровольно изменили свои решения. Так зло дьявола творится руками людей.
Двоякий смысл слов часто мешает разобраться в сути вопроса. «Искусство» имеет смысл мастерства, с одной стороны, и искуса, искушения, провокации, тяжелого опыта, испытания – с другой. Вот почему люди попадают в ловушки смыслов, не замечая своего падения. Система использует магию сцены и творчества как ловушку. Думаю, что дьявольский дуализм пришел к нам со Змеем, а раньше слова имели ясный и четкий, единый смысл. Отсюда поговорка «называй вещи своими именами», потому что были времена, когда оставались люди, помнящие о том, что произошло с нашим языком, какая подмена смыслов затуманила разумы.
Смысл «кусить», кусать, укушенный змеем ИИ-Алиса связала с готическим «кауза», что отсылает к каузальному телу – тонкому телу причин и следствий, закону кармы и формирования событий. Я конечно вижу совсем другие связи. Ка – со змеем Каа в «Маугли», ка-уза – узы, узел на энергии горловой чакры, а также слово ка-шель. Узлы и проблемы искусно созданы змеем на дорогах человеческих. Карма служит для того, чтобы человек постоянно спотыкался, а вовсе не учился якобы становять сильнее и лушче. Эту байку я развенчиваю перед своими учениками.
По-русски мы говорим казус – неприятное событие, испытание. Поэтому у всего или почти у всего иностранного часто имеются русские корни или аналоги слов, делающих смысл очевидным.
Вы тоже думаете, что еще не прошли одни и те же уроки? Прекратите сидеть третий год в первом классе! Идите дальше.
Готика и готическая культура связаны с происхождением слова «бог» - God. Слышится как гот или даже гат, гад. И это не случайно, ведь гад поэтому и значит «змей»! То есть их бог – по-нашему змей. Все сходится. Ведь до сих пор престол английской королевы (короля) – вотчина рептилоидов. Это доказал знаменитый Дэвид Айк. Долгих лет ему жизни!
Гад-ость это внедрение змеи (гада) в основу (ость) человеческой энергетики. Это основа силы кундалини, а также рассмотренного нами в предыдущих главах сердечного дракона.
Алиса показала, что искусство – это не только провокация, но и побуждение к греху. Если слабых, неосознанных людей без энергии, в том числе детей (через мультфильмы и детские спектакли) постоянно толкать ко греху, что получится?
Названия жанров в искусстве тоже наполнены смыслом. Дра-ма (содержит слог дра, как и слово дракон), тра-гедия (тра, транс), ко-медия (медиум, посредник). Все эти слова глубоко эзотеричны. Через сюжетные линии люди считывают предлагаемые модели поведения и затем дублируют их в своем поведении. Образы героев и антигероев встраиваются в личность по закону подобия. Нам часто хочется подражать увиденному на сцене, экране.
Реальность формируется нашими чувствами, независимо от того, испытали мы их по-настоящему или прожили в кино. Так работают законы магии. Вот почему, как я уже показывала в разборе оперы «Юнона и Авось», после спектакля, концерта, фильма с человеком может случиться реальное несчастье: например, заболеет ребенок. И почти никто не свяжет эти два события, потому что люди не видят связей вообще. Никто не научил.
Так что же теперь, спросите вы, не ходить в театры, на выставки, в кино?
Если вы не творите сами (что я всем рекомендую настоятельно, независимо от вашего опыта и признания результатов другими людьми!), помните, что искусство никогда не станет заменой творчеству. Если любите ходить во дворцы и залы искусств, помните о том, какое воздействие они могут оказывать. Учитесь замечать, какие цели преследуют постановки, экранизации, видеть символику и ритуалы, их синхронизм с реальностью. Вам также придется отслеживать и устранять морок, накладываемый на зрителя.
Ложное очарование объектом созерцания, оморочка, средствами для которой служат приемы искусства – опасный механизм, ломающий жизни. И мы рассмотрим несколько ярких примеров в разборе фильмов и спектаклей, которые я провела в ходе своего исследования.
Символизм, используемый для обозначения персонажей и целей системы, не понимают не только зрители. Его не понимают и актеры, и часто даже режиссеры. Хотя режиссерам надо что-то понимать, иначе не получится нужный системе эффект.
ИИ-Алиса также выдала связь слова «искусственный» с немецким «кунстич» – ненатуральный. Мы помним, что в Советском Союзе был журнал «Наука и жизнь», где был раздел «кунсткамера». Там часто показывали фото чудовищно-изуродованных людей и детей, заспиртованных в сосудах и хранящихся в музеях Европы, где имеются эти самые кунсткамеры. То есть мы видим еще и значение уродливый. И, как я уже понимаю, уродства могут быть нарочно вызваны генной инженерией ради издевательств над божественной природой человека, которую демоны веками поглощают, но так и не могут проявить. Их зависть к человеку так велика, что даже в библии сказано, что ангелы не имеют творческих способностей.
В самом низменном смысле можно назвать искусство – подделкой божественного творения, пародией, плагиатом. Поверьте, я испытала огромное разочарование, когда все эти смыслы сложились в моей голове. Ведь я много лет посвятила организации концертов, постановке спектаклей (спекать) и др. Хотя в моей деятельности была свобода от системы, и это меня спасло.
Выступать на сцене мне позволяли редко, т.к. система считывала во мне угрозу. Мой голос и песни заставляли людей меняться к лучшему, да я еще могла сказать со сцены что-то нежелательное…
Красный и бордовый цвета (цвета крови), преобладающие в оформлении залов: штор, сидений и костюмов героев – не случаен. Это цвет жертвоприношения, разыгрываемого с нашего благословения в трагедиях, детективах и т.п. Это убийства, самоубийства, казни, так часто прилагающиеся в сюжете к эстетике украшенного зала.
То, что сцена является плахой, знают многие. Но это же преподнесено как метафора! Поэтому можно расслабиться? Ничего подобного! Жертвоприношение даже сыгранное, сделанное понарошку, все равно засчитывается системой как реальное, т.к. оно поддержано массой зрителей, аплодисментами (ментал), а значит оно легализовано.
Служители муз даже самого низкого ранга находятся под контрактом с демонами (для отвода глаз названными музами). Да, эти музы часто внушают очень красивые произведения. Система безотказно бдит за тем, чтобы музыка, поэзия, живопись соответствовала демоническим задачам.
Свободный автор, а потом и режиссер обязаны пропустить продукт сквозь себя, чтобы донести до зрителя только высокие мысли и вызвать трепет чувств в ответ на высокие задачи и ценности. Это возможно в маленьких частных студиях и школах, не подотчетных никаким инстанциям.