#ВиртуальныйРусскиймузейУглич
В Угличе прошли Дни царевича Димитрия, дни его имени и образа. Добавим к теме ещё один «живописный штрих».
В Саратовском художественном музее им. А.Н. Радищева хранится большой старый холст, подаренный императором Александром III. Когда-то он украшал парадную лестницу музея, потом на долгие годы ушёл в фонды, а нынешней весной был снова представлен зрителям.
…В 1860-е годы художник Павел Плешанов (1829-1882) взял историю Димитрия с её драматизмом и мрачной яркостью для большой работы на звание профессора Императорской Академии художеств. Главной картине предшествовали «черновики», - художник искал в сюжете узел, который туго стянет участников, свяжет их действием.
Один вариант (Государственный Русский музей, https://rusmuseumvrm.ru/data/collections/painting/19_20/zh-1143/index.php) воплотил потрясение и скорбь матери, - она подхватывает тело умирающего сына, кормилица удерживает его, заслоняя ладонью глаза от страшного зрелища, в тень уходит преступная нянька, отдавшая ребёнка убийцам. Неясные силуэты злодеев задвинуты в глубину и нужны только для того, чтобы зритель почувствовал - страшное свершилось вот только что.
Ещё вариант: кормилица (здесь она совсем «простонародная» - в платочке и белой рубахе) поддерживает обмякшее тело и обвиняет злодейку Василису. Рука её с указующим перстом выделена светлым пятном на золотистой одежде обмершей матери. Василиса будто в раскаянии смотрит в землю, справа один из убийц, убегая, оглядывается и вот-вот скроется за обрезом холста.
Возможно, были и другие «репетиции», но вот и главная картина - большая. Изображенные соразмерны зрителю, только чуть удалены от него. Главное здесь - обличение. Боярыня Василиса, «нянька окаянная», удаляется с места своего предательства, лицо хмуро, а цветистые одежды ярко горят торжеством. Кормилица поддерживает ребёнка и указывает на виновницу, - её порывистый жест в центре картины и выделен на тёмном. За ней помертвевшая мать в златотканых одеждах. Самого Димитрия кровь как бы и не коснулась, лицо и тело светятся покоем и чистотой, только упала с головы круглая шапочка, рассыпаны из горсти лесные орешки… Кровавые пятна сгущаются и перетекают вокруг него, будто спящего, - мелькают тёмно-красные подолы и рукава, шапка одного убийцы, кушак другого.
Вот уйдёт с места злодеяния губительница, скроются убийцы, и станет оно местом горестного рыдания:
«…Убили царевича Димитрия
Убили его на Углище,
На Углище на игрище…»
Что ж, песня-плач XVII века к лицу этой картине.
В художественном опыте Углича «Димитриада» - целый жанр со своими приёмами и законами, а «большая» историческая живопись пересказывает случившееся по-своему. Заметим, что Плешанов работал над картиной задолго до реставрации палат, до появления стилизованного Н.В. Султановым крыльца. В его картине формы палат по-московски тяжёлые, стольные, но справа в глубине узнаётся угличская церковь, только она не «на крови», поодаль…
Образ царевича Димитрия продолжает вдохновлять художников. До 29 июня в выставочных залах бывшей Городской Думы (Кремль, 1) открыты две выставки, посвященные царевичу: художника Владимира Зенина «Жизнь и Святость Царевича Димитрия Угличского» и выставка детского и юношеского изографического и народно-прикладного творчества имени Д.Г. Буренина «Русь Рукотворная: Дети Святой Руси».
#угличскиймузей #угличскийкремль #углич #СвятойЦаревичДимитрий #Живопись #Благостина #ярославскаяобласть #золотоекольцо
