Ну что, дождались. Наконец-то добрался до «Обсессии» (2025) — того самого хоррора, от которого интернет стоит на ушах последние недели. Лента молодого режиссёра Карри Баркера наделала столько шума, что критики уже окрестили её чуть ли не главным жанровым событием года, а то и последних лет. Дифирамбы льются рекой, оценка на IMDb взлетела до каких-то нереальных 8.1 из 10.
Честно говоря, я планировал смотреть с осторожностью. Слишком хорошо помню, как похожая истерия случилась с «Верни её из мёртвых» — тогда синдром завышенных ожиданий сыграл злую шутку, и фильм, мягко говоря, не понравился. Поэтому давайте сразу договоримся: я попробую слегка приземлить градус восторга и посмотреть на картину трезво. Но, забегая вперёд, скажу: что-то в этом парне Баркере определённо есть.
Вообще, траектория у режиссёра любопытная. Карри Баркер вылез из той же ютуб-тусовки, что и братья Филиппу, — он рубил годные хоррор-короткометражки на канале «Bad Idea». Но по-настоящему на него обратили внимание после псевдополнометражки Milk & Cereal. Помню, как один обзорщик тогда написал: «Как будто Американский психопат, только бедный и с друзьями». Метко, хлёстко, и сразу стало понятно: парнишка далеко пойдёт. Собственно, унюхал талант сам Джейсон Блум и приложил руку к тому, чтобы затащить его под крыло Blumhouse. В итоге на постере «Обсессии» красуются сразу два лейбла-тяжеловеса: Neon и та самая компания Блума. Уже неплохо для экс-ютубера, правда?
Сюжет простой как три копейки, но чертовски липкий
Итак, что по сюжету. Четверо молодых ребят работают в музыкальном магазине, тусуются и варятся в собственном соку. В центре — тихоня Беар (Майкл Джонстон), чьё имя, кстати, пишется и звучит точь-в-точь как «bear», то есть медведь. И это забавная деталь, учитывая, что парень он совершенно не медведистый, а скорее зажатый и неуклюжий. Беар тихо вздыхает по красотке Никки (Инде Наварретт), а та, в свою очередь, периодически спит с простым и общительным парнем Яном (Купер Томлинсон). И есть ещё Сара (Меган Лоулесс) — она, бедняга, тянется к самому Беару, чувствуя в нём родственную душу. Классический любовный четырёхугольник, где все сходят с ума не от тех, от кого надо. Словом, гармонии в жизни ноль.
И вот наш герой наконец решается. Тем более случай выпадает — просто идеальный: Никки соглашается, чтобы Беар подвёз её до дома. У парня даже припасён джокер в рукаве — шутливый подарок из магазина магических приколов, эдакая палочка исполнения одного желания. По задумке, она должна помочь растопить лёд и наладить контакт. Но ты же знаешь этих тихушников. В решающий момент Беар тушуется, несёт какую-то чушь, забывает о подарке, и девушка уходит, даже не поняв, что у него на уме. Разочарованный в себе тормоз вскрывает упаковку и на эмоциях просит у палочки, чтобы Никки полюбила его больше всех на свете. Активирует по инструкции — и всё, приехали. Дальше начинается такой треш, что локальная жизнь героя не будет прежней уже никогда.
Когда «любимый» становится клеткой
Разумеется, Никки «влюбляется». Но тут кроется самый смак. Девушка оказывается под властью заклинания, которое буквально привязывает её к Беару, вот только вся её внутренняя сущность этому противится. И результат получается в разы более криповым, чем если бы она просто стала ласковой собачкой. Представь, что человек одновременно любит тебя до умопомрачения и люто ненавидит каждую минуту этого наваждения. Вот где настоящий ужас.
По большому счёту, это очередная глава в бесконечной книге о токсичных отношениях, которые прогрессивные киношники сейчас клепают без остановки. Только за последнее время были «Умри, моя любовь», «Вот это драма!», «Вместе» и ещё вагон. Обычно эти фильмы настырно доказывают, что нормальные долгосрочные отношения между мужчиной и женщиной в наши дни — утопия, и позитивных примеров не найти днём с огнём. Но «Обсессия», хвала небесам, не скатывается в унылую морализаторскую лекцию. Прежде всего, это история о том, как мужчина пытается прогнуть объект своего интереса под собственные хотелки, — тема вечная, старая как мир, и тут она разработана почти филигранно.
Хоррор здесь работает на парадоксе. Казалось бы, токсичные отношения мы видели в кино сотни раз. Но так страшно, как здесь, ещё не было. Особенно, судя по реакциям в зале, девушек пробирает до мурашек. И это заслуга актёров. Майкл Джонстон отталкивающе хорош в роли «медведя» — ты буквально чувствуешь его липкую, трусливую натуру. Но фильм, без шуток, случился благодаря Никки. Инде Наварретт — это чистый огонь. Режиссёр говорил, что искал типаж, держа в голове ту самую культовую сцену с улыбающейся девушкой из первой «Улыбки». И он попал в яблочко. Инде балансирует между жертвой и безумной фурией так, что фанаты жанра уже записывают её в иконы, куда-то на полочку к Мие Гот. И знаете, по делу.
Так что, если соберётесь смотреть, не ждите привычного хоррора. Тут нет ни ведьм, ни маньяков в масках, ни призраков. Это душная, камерная история о том, как партнёрша «выносит мозг» — причём временами хочется добавить «в прямом смысле» — своему парню особо чудаковатым способом. Она отчаянно пытается соответствовать его желанию, одновременно люто его ненавидя за это насилие над личностью. И выглядит это реально жутко.
Ложка дёгтя в бочке с хайпом
И всё бы хорошо, но давай теперь о том, почему же я не могу присоединиться к хору тех, кто заламывает руки в экстазе.
Некоторые фильмы мастерски улавливают дух времени, вытаскивая на свет темы, которые ещё не сформулированы публично. А другие работают как пылесосы — собирают самые сочные сливки с бурлящей культурной пены и лепят из них злободневное кино. «Обсессию» я, скорее, отношу к последним. Баркер ловко жонглирует интернет-повесткой о «противостоянии полов», которая дико разрослась с 2020-х. Он закинул в кастрюлю мешок психопатии, плеснул щепотку мистики и сварганил вполне удобоваримую нравоучительную притчу. Но вот в чём загвоздка: центральный мотив, на который все молятся, слит чуть менее чем полностью.
Я не ощутил глубины сексуального и психологического насилия, которому подвергалась настоящая Никки. Её личность не раскрыта от слова «совсем». Мы видим её исключительно глазами поехавшего героя, для которого она изначально — трофей. А режиссёр на это словно забивает. Мистическая линия, которая должна быть ключевым драйвером, появляется и исчезает, работая лишь костылём для склейки двух частей истории. В итоге фильм утопает в смаковании прикладного насилия, забыв про весь сверхъестественный ужас. Ни рыба, ни мясо.
Концептуально кино забегает на территории, которые уже давно освоены куда более мощными предшественниками — я постоянно ловил вайбы «Рокового влечения», «Исполнителя желаний» и даже «Восставшего из ада». Наш герой Беар — типичный «хороший парень», который по факту оказывается трусливым эмоциональным червём. Он, кстати, настолько омерзителен в своей правдоподобности, что пригорает почти физически. После череды личных потрясений (умирает бабка, потом случайно травится кошка — тут мои соболезнования всем кошатникам) его кукуха едет окончательно, и он решается на магию. Ну а дальше — классика: «бери что хочешь, но касса — впереди». Люди редко понимают, какую цену придётся заплатить за свои хотелки.
При этом, знаешь, ругать фильм совсем уж почём зря язык не поворачивается. Баркер не скримерит заезженными призраками, он компенсирует их отсутствие дикими контрастами, чередуя почти стендап-шутки с леденящим душу кровопролитием. Материал не воспринимается как заезженная пластинка — это свежая, живая переработка старых идей. И Наварретт со своим безумным взглядом творит как боженька, не давая героине превратиться в картонную карикатуру.
В общем, «Обсессия» — не плохое кино. Оно скорее разочаровывает из-за того, какие авансы ему выдали. Это крепкий, но не откровение. Баркер только становится как большой режиссёр, и потенциал прет из всех щелей. Так что, возможно, главный его шедевр ещё впереди. А пока — твёрдые 7.3/10.
P.S. И, знаете, я тут представил себе детектива, который будет распутывать эту историю постфактум по уликам с места преступления... Вот бы на это посмотреть.