Материал не предназначен для читателей младше 18 лет.
В этом выпуске каннского дайджеста — мини-рецензии на четыре конкурсных фильма: «Нежный монстр», «Записки из Наги», «Жизнь женщины» и «Барашек в ящике». Бонус: первые впечатления от режиссерского дебюта Джона Траволты — биографической ретрокомедии «Пропеллер: Ночной рейс в один конец».
Марат Шабаев
Руководитель зарубежного направления медиа Кинопоиска
«Пропеллер: Ночной рейс в один конец»
реж. Джон Траволта
«Каннские премьеры»
Режиссерскими экспериментами известных актеров уже никого не удивишь, но Траволте это удалось: необычный хронометраж (61 минута), поздний дебют (звезде «Криминального чтива» 72 года), экранизация своей же книги 1997 года. Увы, чуда не случилось. Это ностальгическое кино о детстве автора, рассказ о том, как он полюбил самолеты. Траволта славится своей одержимостью авиацией и давно получил лицензию пилота. Больше всего «Пропеллер» напоминает Вуди Аллена (в духе «Эпохи радио», но без претензий на интеллектуальность): трогательное ретро под Гершвина, автобиографическое путешествие в поисках утраченного времени. Весь фильм мальчик — почему-то Джефф (Кларк Шотуэлл), а не Джон — вместе матерью рассекает американское небо на самолетах, ест на борту разные вкусности и заглядывается на симпатичных стюардесс. В конце появляется сам Траволта и навешивает на юное альтер эго значок пилота.
«Пропеллер» одновременно невероятно милый и очень беспомощный, застрявший между коротким (лучше бы там и остался) и полным метром (на него, очевидно, не хватило материала). На экране не происходит ничего интересного; картинки из детства Траволты, могут взволновать только его самого. Зато можно порадоваться, что культовый актер закрыл старый гештальт. И заодно получил почетную «Золотую ветвь» из рук Тьерри Фремо прямо перед сеансом — сюрприз, которого не ожидал никто в зале.
«Барашек в ящике»
реж. Хирокадзу Корээда
Основной конкурс
Недалекое будущее. Продвинутые компании научились создавать андроидов, неотличимых от погибших людей. Семья Комото (Харука Аясэ и Дайго) недавно потеряли ребенка, поэтому жена при молчаливом неодобрении мужа решает заказать копию сына Какеру (Руми Куваки). Ребенок и правда очень похож на умершего, разве что в его тело встроен GPS-трекер, а интеллект можно регулировать по желанию пользователей. Постепенно и отец, поначалу обзывавший андроида «Румбой» и тамагочи, проникается к клону теплыми чувствами. А сам Какеру начинает задаваться вопросами, несвойственными роботу.
Если вам показалось, что вы уже видели этот фильм, то вы не ошиблись. Пять лет назад американец корейского происхождения Когонада показывал в каннском «Особом взгляде» свою фантастическую драму «После Янга» с подозрительно похожей завязкой. Теперь сюжет освоил фестивальный фаворит, японец Хирокадзу Корээда (в 2018-м он получил в Каннах «Золотую ветвь» за «Магазинных воришек»). Что делает этот фильм в основном конкурсе, решительно непонятно. «Барашек в ящике» — это анемичное, безжизненное попурри из Филипа Дика, видеоигры Detroit: Became Human и массы других фантастических произведений. Правда, сам Корээда настойчиво пихает в свою историю жирные упоминания «Маленького принца». Да, мы в ответе за айфон, который заказали. Ничего глубже этот фильм, увы, не предлагает, а визуально выглядит как мелодрама из эфирного ТВ, уступая ламповой эстетике «После Янга».
«Нежный монстр»
реж. Мари Кройцер
Основной конкурс
Пианистка Люси (Леа Сейду) переезжает из города в глубинку ради мужа Филиппа (Лоуренс Рупп), который жестко выгорел на работе и переживает кризис. Их жизнь действительно круто меняется, но переезд тут ни при чем: на порог дома заявляется полиция, а Филиппу предъявляют обвинения в распространении детской порнографии. Люси вынуждена заново собрать себя. Все осложняет наличие у пары ребенка, и мысль о том, что муж мог навредить ему, не дает героине покоя.
Мари Кройцер, режиссер «Корсажа», сняла крайне запутанный фильм, который приняли, судя по жидким аплодисментам, крайне прохладно. Поначалу кажется, что это трагедия одной конкретной женщины, и Сейду действительно убедительно отыгрывает все пять стадий горя, но чем дальше развивается сюжет, тем сложнее сказать, что именно хотела сказать Кройцер и зачем ей так много лишних деталей. К чему здесь, например, побочная сюжетная линия про следовательницу (Йелла Хаазе), которая ухаживает за отцом в деменции? Чтобы еще жирнее подчеркнуть то, что каждый прекрасный семьянин может оказаться чудовищем? Насколько оправдан акцент на профессиональной деятельности героини Сейду, которая играет авангардные фортепьянные каверы на Дэвида Гетту и The Cure? Понятно одно: этому фильму точно не помешала бы вдумчивая пересборка сценария.
«Жизнь женщины»
реж. Шарлин Буржуа-Так
Основной конкурс
Заведующая отделением хирургии Габриэль (Леа Дрюкер) с головой погружена в работу. Своих детей у нее нет, зато они есть у ее партнера (Шарль Берлен), с которым уже давно ничего не ладится. Вырваться из порочного круга профессионального и личного выгорания Габриэль поможет встреча с писательницей Фридой (Мелани Тьерри), собирающей материал для нового романа.
Каждый год в каннском конкурсе есть некоторое количество французских картин, которые хочется описать словом «нормкор». «Жизнь женщины» — из числа таких фильмов; безобидная мелодрама про кризис среднего возраста, местами похожая на буржуазного побратима сериала «Питт». Этот фильм, который не выдается примерно ничем из обилия похожих сюжетов, прекрасно бы смотрелся и в российском прокате, если бы не одно но: для соответствия российским законам из него придется вырезать примерно треть событий, когда интерес Фриды к Габриэль перестанет быть исключительно профессиональным.
«Записки из Наги»
реж. Кодзи Фукада
Основной конкурс
Крошечный городок Наги. В нем не происходит практически ничего, кроме учений на военной базе, которая располагается по соседству. Йорико (Такако Мацу) занимается искусством, создавая бюсты из глины и рисуя портреты. В гости к одинокой женщине приезжает Юри (Сидзука Исибаси), которая вернулась из Тайваня в Японию после развода; ее бывший муж — родной брат Йорико. Недалеко живет вдовец Ёсихиро (Кэнъити Мацуяма), который вроде бы влюбляется в Юри. Также в этой сложносоставной любовной формуле оказываются подростки Кейта (Киёра Фудзивара) и Харуки (Ваку Кавагути), сын Ёсихиро.
Кодзи Фукада уже не в первый раз приезжает в Канны, но раньше его фильмы участвовали в параллельных программах. За какие заслуги «Записки из Наги» оказались в основном конкурсе (напомним, что Тьерри Фремо отказал Вернеру Херцогу, который по примеру прошлогоднего Джармуша поедет вместо этого в Венецию), понять трудно. Это тихая мелодрама про невысказанную и даже нереализованную любовь на фоне пасторальной японской глубинки. Возможно, каннские отборщики приняли немногословность за глубокомыслие, но предыдущие фильмы Фукады, не самого талантливого из современных японских режиссеров, на тему любовного и семейного кризиса (см. «Фисгармония» или «Личная жизнь») были как минимум более сфокусированными, обходясь куда меньшим количеством сюжетных линий.