Пока вы стоите в утренней пробке и слушаете идеальный, размеренный голос в динамиках, по ту сторону микрофона кипят настоящие страсти. Что делать, если за минуту до выхода оборвалась связь с главным спикером, а техника дала сбой? Как собирать новости «с полей», когда на часах пять утра, и почему прямой эфир называют опасной зависимостью?
В эксклюзивном интервью для Школы журналистики имени Владимира Мезенцева при Центральном доме журналиста редактор эфира «Москва FM» Екатерина Набережнова честно рассказала о внутренней кухне радиовещания, жестком тайм-менеджменте и о том, как одна ошибка может разрушить или, наоборот, спасти многочасовой эфир.
— Вы окончили МГУ по специальности «Журналистика». Сразу решили, что будете работать именно на радио, или были сомнения? Почему радио привлекло больше, чем телевидение или печатные СМИ?
— Надо сказать, что МГУ — не первое моё образование. До этого был еще журфак МГГУ имени Шолохова. Но я и работаю лет с 15-ти. Я из маленького городка за полярным кругом — Норильска, Красноярский край. Начинала на местном телевидении, писала в газеты. Стандартный путь для ребят из регионов — собрать портфолио и поступить.
К радио я пришла намного позже. Оно случайно ворвалось в мою жизнь, да так и осталось. В какой-то момент работала одновременно на трёх работах: утром — на радио, отрабатывала там эфир, потом пешком шла на телеканал, где становилась редактором и корреспондентом. Всё это время параллельно писала новости для Mail.ru. Так продолжалось года три, мне нравился такой режим.
На радио я попала случайно и тут же влюбилась. Здесь — особая атмосфера: прямой эфир, звонки слушателей, поиск спикера за три минуты до выхода, чудесные ведущие, голоса которых зажигают сердца.
— Для многих слушателей радио — это прежде всего голоса ведущих. А в чём заключается работа редактора на радио? Что происходит за кулисами до того, как ведущий начинает эфир?
— Мы читаем новостную ленту, но берём оттуда далеко не всё. Отличие нашего утреннего эфира — в том, что он максимально приближен к слушателю. Если где-то что-то упало, свалилось, где-то спорят, где-то животрепещущая тема — мы подхватываем это моментально. Суть в том, чтобы увидеть «боль».
Конечно, важно читать соцсети. СМИ должны отвечать запросам людей, жить с ними на одной волне, дышать одним воздухом. Иначе зачем все эти новости? Ты должен реагировать, дозваниваться до первоисточника. В случае конфликта — мы выделяем две стороны спора. Для объективного анализа привлекаем третью, способную дать взвешенную оценку ситуации.
— Редактор эфира должен наполнять контент каждый день. Где Вы ищете темы для сюжетов и программ? Есть ли какой-то алгоритм, чтобы новости всегда были свежими и интересными?
— Редактор ищет контент не каждый день, а каждую минуту. Мы смотрим новостные ленты, но главное — быть в поле. Если ты работаешь в теме культуры, ты должен знать, что происходит в театрах, музеях, на выставках. У нас есть наработанные контакты, сами присылающие информацию, но основная задача — разглядеть бриллиант в новостной повестке самим. И, конечно, важны жизненные истории. Иногда просто идёшь по улице и слышишь, как люди обсуждают какую-то проблему, и вот — готовая тема для эфира.
— Вы готовите подводки и вопросы для ведущих. Насколько чётко прописан сценарий? Бывает, что ведущий в эфире уходит не туда, и Вам приходится его поправлять через наушник?
— Во время подготовки сюжетов необходимо придерживаться намеченного плана и обеспечить точную проработку всех элементов. Среди ведущих встречаются те, кто блестяще импровизирует. Есть те, кто этого не любит, но могут. Там, где возможно обойтись без усложнений, не стоит их добавлять. Приготовьте хороший чистый текст и позаботьтесь о ведущем — это и забота, и работа.
Что касается вопросов к спикерам — талантливый ведущий прекрасно ориентируется в теме. Редактор может составить ему основу из 3-5 неочевидных вопросов, прописать нюансы, важные детали из истории подсветить.
— Вы ведёте блог о досуге в Москве и даёте комментарии для СМИ о мероприятиях. Помогает ли это в основной работе? Или скорее параллельная история для души?
— Мой канал не просто про душу. У него есть конкретная задача. Я даю подробные обзоры на спектакли, поездки, программы и так далее. Это важно, потому что я позиционирую свой канал практически как ежедневную газету. В нём много постов, много рубрик, и он структурирован, как тот же эфир на радио.
Конечно, данный подход помогает в работе. Я дружу со многими театрами, музеями, мы нежно друг друга любим. Даже если вы не ходите в театр, вы наверняка слышали про того же «Щелкунчика» в Большом театре. А я, например, с легкостью назову 40 мест, где посмотреть «Щелкунчика» в Москве, но в Большом.
— Молодёжь сейчас слушает подкасты и стриминговые сервисы. Кому сегодня нужно классическое FM-радио и как заинтересовать молодых слушателей, чтобы они хотя бы иногда переключались на эфир?
— Помните фильм «Москва слезам не верит», где говорили, что останется одно телевидение? Это как раз про сегодня.
Прелесть радио в том, что слушатель может в любой момент позвонить и поделиться своей историей. Каждый день задаём вопрос, который цепляет, — например, про самое интересное путешествие. Ты едешь в машине и ловишь себя на мысли: «Хочу рассказать!» Новости обычно прочитал, пролистнул, поставил лайк, а радио даёт возможность приоткрыть душу.
У нас прекрасный интерактив: люди пишут в чат, звонят, участвуют. Мы ценим живое общение.
— Был случай, когда материал пришлось переделывать в последний момент или снимать с эфира? Чему научили такие ситуации?
— Конечно, был. И не только на радио. Иногда подобное случается в прямом эфире: ты отправляешь ссылку ведущему и говоришь: «Читай здесь, а потом переходи сюда». И он, как портной, собирает лоскутное одеяло из разных кусочков.
Снимать с эфира приходилось по техническим моментам. Чему научили такие ситуации? Всегда должен быть план Б. Ты всегда должен что-то поставить, что-то подвинуть, условно, с конца эфира вперёд, чтобы закрыть дыру. Зритель не знает, как должно быть. Твоя задача — сделать так, чтобы всё было красиво.
— Прямой эфир — это всегда риск. Что происходит в редакторской рубке, когда что-то идёт не по плану: гость не выходит на связь, техника даёт сбой, случается что-то экстренное? Кто принимает решения в такие моменты?
— Редактору нужно находить героев и убеждать людей дать комментарий. Бывают спикеры, с которыми особенно сложно работать? Как находите к ним подход?
— Что бы Вы посоветовали студенту, который хочет работать на радио? С чего реально стоит начинать, чтобы через пару лет оказаться в редакторском кресле «Москвы FM»?
Читайте ответы на эти вопросы в интервью на сайте Школы журналистики имени Владимира Мезенцева при Доме журналиста.
Автор: Владислава Бондарь, студентка направления «Журналистика» Тверского государственного университета