Loudersound 12.05.26 Пол Рис Paul Rees (Prog, Classic Rock ) #stevewinwood #traffic #prog #classicrock
Из-за постоянных проблем с составом лидер группы `Traffic` закончил запись в пальто с поднятым капюшоном, и задвинул клавишные к стене.
После своего неуверенного психоделического начала группа Traffic Стива Уинвуда в конце концов сумела проложить путь через гедонистические ранние 70-е и создать три альбома с новаторски оригинальной прогрессивной музыкой. Журнал Prog рассказал их историю в 2018 году.
Один из самых авантюрных и смелых продолжительных всплесков творчества в британской прогрессивной музыке начался в 1970 году, как раз когда весна уже шептала о своём приходе. Именно тогда Стив Уинвуд вернулся в полуразрушенное жилище «Коттедж», спрятанное среди 1200 акров холмистой местности Беркшир-Даунс, которое было его убежищем и лабораторией в течение трех бурных лет.
Впервые он привез сюда свою группу Traffic на заре британского "Лета любви" в апреле 1967 года. Уроженцу Бирмингема Уинвуду ещё не исполнилось 20 лет, но к тому времени он уже был ветераном бирмингемских стомперов R&B The Spencer Davis Group: он присоединился к ним, когда ему было всего 14 лет. В песне Gimme Some Lovin’, ставшей в хит-параде № 2, которую он написал для них в соавторстве в 1966 году, и в других их разухабистых песнях, голос неопытного подростка вполне можно было спутать с голосом Рэя Чарльза, настолько звучной была его сила и глубина души.
Всегда отличавшийся беспокойным характером, Уинвуд устал преодолевать установленные им самим границы звучания Спенсера Дэвиса и связал свою судьбу с ещё тремя любителями поисков из Мидлендса. Это были гитарист Дэйв Мейсон и барабанщик Джим `Капальди – оба из Вустершира – и Крис Вуд, любитель джаза из Стоурбриджа и студент художественной школы, расположенной неподалеку от Блэк-кантри-роуд, который самостоятельно научился играть на саксофоне и флейте.
Проживая вместе в «Коттедже» и на джем-сейшнах, которые часто продолжались целыми днями, они записали причудливый, психоделический дебютный альбом Mr Fantasy, выпущенный в конце 1967-го. Это привело ко второму хиту №2 - новой песне под названием Hole In My Shoe, которую написал Мэйсон и которую ненавидели остальные трое, особенно Уинвуд.
Десять месяцев спустя появился LP Traffic `68, более весомый и мощный альбом, но с песнями, которые по-прежнему в значительной степени соответствовали формату современной поп-музыки, состоящему из куплетов и припевов. И снова Уинвуду захотелось чего–то более разнообразного и ёмкого - чего-то, что могло бы раскрыть его исключительные таланты.
Распустив группу Traffic, он сначала сформировал супергруппу Blind Faith с Эриком Клэптоном и Джинджером Бейкером. Она продержалась, выпустив всего один альбом в стиле неуклюжего психологического блюза и совершив беспокойный тур по США, прежде чем распалась.
Ещё более коротким был его следующий период работы в качестве участника в группе Бейкера Air Force, исполняя "левиафан" из 10 композиций, записанный энергичным барабанщиком, и продержался в ней всего пару концертов в ратуше Бирмингема и Королевском Альберт-холле в январе 1970 года.
Именно из-под обломков этого плохо продуманного коллектива Уинвуд перебрался обратно в "Коттедж". На этот раз он привез с собой независимого продюсера своего звукозаписывающего лейбла Island, Гая Стивенса, и кучу идей для сольного альбома, который, по его мнению, должен был называться Mad Shadows. Работая со Стивенсом в уютной гостиной, где на полу перед гудящим камином лежали коврики, ему удалось сочинить пару треков: величественный джем Every Mother’s Son "Сын любой матери" и более пронзительный блюз Stranger To Himself «Незнакомый ему самому».
«Уинвуд был потрясающим, но очень тихим, застенчивым парнем… он мог целыми днями ни с кем не разговаривать» - Фил Браун.
И то, и другое напрягало его музыкальные мускулы, но, тем не менее, он всё ещё был недоволен, ему не хватало того толчка, который он получал, находясь в окружении музыкантов, которые с пониманием относились к его прихотям, а также помогали "переводить" его мысли.
“Уинвуд был потрясающим, но очень тихим и застенчивым парнем” - говорит звукоинженер записей Traffic Фил Браун. “Он не отличался коммуникабельностью и целыми днями ни с кем не разговаривал. Более разговорчивым участникам группы, Капальди и Мейсону, приходилось всё озвучивать за него”.
Наконец, Уинвуд пригласил Капальди и Вуда присоединиться к нему ещё раз. Мейсона он не стал беспокоить, поскольку спровоцировал увольнение гитариста вскоре после того, как они закончили работу над вторым альбомом Traffic. Стивенс тоже ушел, а владелец лейбла Island Крис Блэквелл впоследствии взял на себя личное руководство сессиями, которые довольно скоро переросли в полноценное воссоединение Traffic. Уинвуд поставил только одно условие: теперь он будет бесспорным лидером группы.
Traffic - Empty Pages «Пустые страницы» (Ремастеринг 2010) – по ссылке.
Экстравагантный заводной чирлидер Капальди и хрупкий, мистический Вуд, исполнивший традиционную английскую народную мелодию под названием "John Barleycorn", которую он слышал в альбоме фолк–группы из Халла The Watersons "Frost And Fire" 1965 года, подготовили почву для того, чтобы Traffic наконец–то стала той группой, о которой Уинвуд мечтал с самого начала: одной из самых популярных. способной использовать головокружительное разнообразие музыкальных стилей, а затем облекать их в свежую, оригинальную форму, которая то затухала, то вспыхивала, то взлетала ввысь.
Traffic - John Barleycorn (Must Die) «Джон Ячменное зерно (Должен умереть)» (Ремастеринг, 2010) – по ссылке.
Альбом John Barleycorn Must Die стал первым гигантским шагом на этом пути. После этого они выпустили ещё три пластинки, которые выделили их как выдающихся исследователей и редких виртуозов. И все же это дорого обошлось трем исполнителям главных ролей – можно сказать, что ни один из них уже никогда не был прежним.
«Игра Криса Вуда шла прямо из его души. Иногда это звучало именно так – как будто он скрежещет душой» - Гордон Джексон.
В начале 70-х годов звучание фолк-рока перелетело через Атлантику благодаря первым двум альбомам группы The Band, LP Sweetheart Of The Rodeo группы Тhe Byrds Грэма Парсонса и, вышедшими один за другим альбомами Боба Дилана - John Wesley Harding и Nashville Skyline в деревенском стиле кантри.
За несколько месяцев до того, как Уинвуд, Капальди и Вуд снова начали выступать вместе, доморощенная группа Fairport Convention, фронтвумен которой была Сэнди Денни, подхватила эстафету, выпустив свой новый альбом Liege & Lief. Это направление впитало в себя их дух, но скорее, как отправную точку, чем как конечный пункт назначения.
Формируясь в течение трех месяцев, сначала в Коттедже, а затем под руководством продюсера Блэквелла на Бейсинг-стрит на острове Айленд и в лондонской студии Olympic, группа Traffic предпочитала записываться при свечах, поскольку в основе альбома John Barleycorn Must Die лежало буколическое настроение. Однако оттуда он переместился в более небесную сферу.
Freedom Rider «Всадник Свободы» (ремастеринг 2010) – по ссылке.
Возьмем хотя бы один из его выдающихся номеров - Freedom Rider «Всадник Свободы». По сути, это томный, одурманивающий, деревенский плач, который подхватывается струнами пульсирующего органа "Хаммонд" Уинвуда, а затем уносится под аккомпанемент саксофона и флейты Вуда к далекому, менее отчетливому, но более выразительному горизонту.
“Я всегда считал это трио лучшим в группе Traffic” - говорит давний друг, коллега-музыкант и иногда техник-ассистент группы Гордон Джексон. “Крис, в частности, по-настоящему ожил. Никто не мог бы сказать, что он был лучшим игроком на флейте или саксофоне в техническом плане, но его изобретения в отношении этих инструментов были просто потрясающими. Его игра шла прямо из его души. Иногда это звучало именно как скрежет его души.
Мы называли Джима [Капальди] “Цыган" – он был таким по натуре. В его поведении было что-то цыганское, и он был путешественником во многих отношениях. Конечно, он был автором текстов группы, так что его можно считать поэтом. И каждый раз, когда Стив брал в руки гитару или садился за пианино или открывал рот, чтобы спеть, всё выходило за рамки обычного. У него есть свои недостатки как у человека, но, я думаю, нельзя иметь всё сразу”.
Позже Уинвуд назвал альбом John Barleycorn Must Die, вышедший в июле того же года, “возможно, самым успешным альбомом Traffic”, который вызвал восторженные отзывы и большие продажи. Сначала они гастролировали втроем, орган Уинвуда заполнял пробелы в их живом звучании, а Капальди и Вуд играли на пике своих возможностей. Затем произошла трагедия: в начале следующего года Капальди потерял своего новорожденного сына, который умер в детской кроватке. Разбитый вдребезги, он перестал играть на барабанах и решил уйти из группы.
Уинвуд отказал ему и вместо этого привел двух человек, чтобы "прикрыть" своего травмированного товарища: ганского перкуссиониста "Ребопа" Кваку Ба [‘Rebop’ Kwaku Baah], коллегу, оставшегося после распада Air Force Бейкера, и американского барабанщика Джима Гордона [Jim Gordon], который участвовал в сессиях The Beach Boys, The Byrds и Джорджа Харрисона и который незадолго до этого покинул корабль Derek And The Dominoes Клэптона.
Rock`n`Roll Stew «Рок-Н-Ролльное рагу» - по ссылке.
Этот состав отправился на Бейсинг-стрит, чтобы записать новый пятый альбом Traffic `The Low Spark Of High Heeled Boys`, определяющим моментом которого станет заглавный трек продолжительностью более 11 минут. Композиция The Low Spark Of High Heeled Boys «Малая искра мальчиков на высоких каблуках» возникла из лирики Капальди, вдохновлённого написать о пагубном влиянии музыкального бизнеса на музыканта. Уинвуд создал музыкальный фон, который двигался подобно зыбучему песку: не только рок, блюз или джаз, но и многое другое, менявшееся практически от одного такта к другому.
В целом, как и в других альбомах этого, самого беспокойного альбома Traffic, оттенки и стили были перемешаны в одном флаконе, придали ему новые формы, затем разложены по полочкам и появились снова. “Это в некотором роде подводит итог творчества Traffic” - сказал тогда Капальди. “Эклектичность - вы не можете понять, что это такое, но знаете, что это знакомо”.
«Участники группы веселились... вокруг было много модных и по-настоящему грязных фанаток. Это было отвратительно» - Ричард Фелд.
В преддверии выхода альбома Уинвуд предпринял ещё один неожиданный шаг в сторону. В то же время, присоединив к концертному ансамблю бывшего басиста Blind Faith Рика Греча [Ric Grech], он вновь пригласил Мейсона на серию из шести концертов в Великобритании, в результате которых был выпущен так себе концертный альбом Welcome To The Canteen `71, который был записан скорее отдельными участниками, чем группой Traffic. Ещё мгновение, и Мейсон снова исчез.
На третий год президентства Ричарда Никсона LP "The Low Spark..." ` 71 стремительно взлетел в чартах США, а "Traffic" прокладывали путь по неспокойной стране. Возможно, что-то гнилое росло и в самой сути группы. “Вернувшись в отели, участники группы устраивали вечеринки, и застрельщиками всегда были Греч и Гордон” - рассказал звукорежиссер Ричард Фелд сценаристу Дэну Ропеку в 2016 году. “Вокруг было много шумных и по-настоящему грязных поклонниц. Это было ужасно.”
Сразу после окончания тура по США в Миннеаполисе-Сент-Поле Уинвуд уволил тлетворную ритм-секцию. Греч умер от почечной недостаточности в 1990 году. В 1983 году Джим Гордон убил свою 72-летнюю мать, избив её молотком, а затем нанес смертельные удары ножом мясника. У него диагностировали шизофрению, и он умер в психиатрической тюрьме Калифорнии в 2023 году. Недомогание охватило не только игроков поддержки: Крис Вуд начал долгое и болезненное сползание к алкоголизму. Устав от хаоса, Уинвуд снова задумался о том, чтобы распустить Traffic.
В разгар своих размышлений и по настоянию Блэквелла, Капальди отправился в Алабаму, чтобы записать сольный альбом с первоклассными студийными музыкантами студии Muscle Shoals. Он вернулся, восхищенный мастерством и адаптивностью этих музыкантов. Этого было достаточно, чтобы вынудить Уинвуда нанять половину движущей машины студии Muscle Shoals, басиста Дэвида Худа [David Hood] и барабанщика Роджера Хокинса [Roger Hawkins], для организации очередного тура по Штатам.
Тур начался в Нью-Хейвене, штат Коннектикут, в первую неделю февраля 1972 года, перед переполненной аудиторией кампуса Йельского университета. Но встреча британской рок-аристократии и дисциплинированного, относительно консервативного ритм секции-дуэта студии Muscle Shoals не обошлась без проблем.
«В зале было около 8000 человек, и из-за освещения и всего остального мы не могли прочитать наши схемы аккордов и ноты… Я подумал, что попал в психоделический кошмар» - Дэвид Худ.
“До этого мы с Роджером никогда не выступали на больших концертах” - объясняет Худ. “Когда мы только начинали, мы устраивали братские вечеринки и играли на школьных танцах, а потом стали очень заняты студийными делами. В тот первый вечер, когда мы пришли туда, в зале было около 8000 человек, и из-за освещения и всего остального мы не могли прочитать наши записи тактов и аккордов. Мы играли вслепую, и звучали так громко, что также плохо слышали друг друга. Это было безумие. Мне показалось, что я попал в психоделический кошмар».
“Ребята из Traffic съехали с катушек. Уинвуд, я думаю, употреблял только гашиш или марихуану, но Крис Вуд употреблял много алкоголя и всевозможных наркотиков, а также перебарщивал. Капальди, я бы сказал, был больше помешан на "спидах". Он прыгал и вытворял всякие глупости на сцене. В ежедневном расписании было указано: "Быть в вестибюле к 8 утра, чтобы успеть на самолет". Мы с Роджером спускались на 10 минут раньше назначенного времени, сидели там со всеми нашими вещами, аккуратные и причесанные. Через некоторое время члены Traffic по одному спускались вниз. Иногда Криса или Ребопа приходилось даже выносить на руках.”
По мере продвижения тура трансатлантическое сотрудничество группы Traffic налаживалось, но их концерты оставались шаткими. Уинвуда беспокоили боли в животе, и по возвращении в Англию он был срочно доставлен в больницу с разрывом аппендикса. Ему потребовались месяцы, чтобы прийти в себя, но к осени 1972 года он собрал Капальди и Вуда в своем доме в Котсуолдсе, чтобы подготовить новые песни.
Traffic Hidden Treasure - «Скрытое сокровище» - по ссылке.
Оттуда они вылетели в студию Muscle Shoals, чтобы записать следующий студийный альбом группы Traffic с Худом, Хокинсом и игроком на органе Hammond Барри Беккетом [Barry Beckett]. Проект Shoot Out At The Fantasy Factory реализовался очень быстро - с 11 по 17 декабря Уинвуд записывал по одному треку в день. Несмотря на то, что для музыкантов студии Muscle Shoals это было обычной практикой, такая эффективность производственной линии противоречила более типичному подходу группы Traffic к созданию альбомов по живописному маршруту, идеи чаще всего рождались после длительных джемов.
“Никто не работал так, как мы” - утверждает Худ. “Однажды мы исполняли песню, которая когда-то не попала в чарты, а потом она у нас появилась вновь, и я уверен, что слушатели были поражены ею. Все эти песни записывались с первого или второго дубля, что было для нас обычным делом. Для нас время - деньги”.
«Я был разочарован, потому что мне нравилось выступать на сцене, путешествовать по всему миру и летать первым классом.... к таким вещам привыкаешь» - Дэвид Худ.
Конечно, это было столкновение культур, но, когда обе фракции группы объединились, результаты были впечатляющими: живая атмосфера творчества в студии Muscle Shoals, скользила по поверхности треков, а остальное проскальзывало между ними или попадало в тиски жесткого свинга. Проблема была в том, что, если не считать великолепной композиции Evening Blue «Вечерняя грусть», это происходило только во время дразнящих фрагментов остальных четырех песен. Альбом в целом мерцал, но не искрился.
Evening Blue «Вечерняя грусть» - YouTube – по ссылке
Не то чтобы альбом не продавался, особенно в Америке. Во время тура по США в поддержку альбома их игра была настолько ослепительной, что у Traffic перехватывало дыхание в самых просторных залах. Всё это было запечатлено на следующем двойном концертном альбоме, который Блэквелл заказал во время проведения европейского этапа тура.
Второй двойной концертный альбом On The Road «В дороге/На гастролях» был растянутый, но и кое-где - ошеломляющий. Временами, достигая своего рода музыкального совершенства, Traffic, возможно, был слишком хорош, чтобы продолжаться долго. Конечно, Уинвуду в конце концов надоело летать так близко к солнцу.
“Играть в этой группе было здорово, хотя и немного ошеломляюще” - говорит Худ. “Я также думаю, что в конечном итоге "Траффик" стали чем-то иным, чем были в начале. Дошло до того, что мы каждый раз мы играли одно и то же; и это начало немного раздражать Уинвуда, хотя он никогда не жаловался.
Traffic Shoot Out at the Fantasy Factory «Съемка на Фабрике фантазий» - YouTube - по ссылке.
"После окончания тура, в январе 74-го, он прислал нам троим письмо. Оно было очень милым и комплиментарным, но он написал, что, по его мнению, оно стало слишком масштабным и что пришло время вернуться к их первоначальной идее. Должен сказать, я был разочарован, потому что мне нравилось выступать на сцене, путешествовать повсюду и летать первым классом. Со временем к таким вещам привыкаешь”.
Хотя в то время они не знали, что альбом "возвращение к началу", который Уинвуд, Капальди и Вуд начали записывать, должен был стать их «прощальным словом». Вновь собравшись в доме Уинвуда и в его "гаражной студии" размером с конюшню в конце 1973 года, с Блэквеллом в качестве продюсера, они записали семь песен пасторального звучания, которые отсылали нас ко временам «коттеджной» жизни. В целом, альбом When The Eagle Flies "Когда летит орел" `74 был более легкой, менее содержательной работой, чем "Ячменное зерно должен умереть" или "Малая искра...", но в нём было своё легкое очарование.
«Я был как на беговой дорожке, и не было никакой возможности сойти с неё. Я просто должен был сказать им: "С «Трафиком» покончено" - Стив Уинвуд.
Ещё до выхода альбома Traffic возобновили гастроли с удвоенной силой, вновь усиленные Ба [Baah], а также новым басистом Роско Ги [Rosko Gee]. В период с февраля по май 1974 года они отыграли 40 концертов по Великобритании и Европе, добившись значительных успехов. Спотыкание и падение начались позже, тем же летом, когда турне прибыло в Америку. Поскольку Уинвуд и Вуд испытывали страх перед полетами, они оба решили пересечь Атлантику на борту океанского лайнера QE2. Уинвуд также договорился о поставке авто Роллс-Ройс Silver Cloud, чтобы он мог сам ездить между концертами, отгородившись от остального мира – и от своих коллег по группе тоже.
18 сентября, на пятый день тура, в Нью-Йоркской академии музыки группа Traffic вышла из-под контроля. Вуд вышел на сцену, нетвердо держась на ногах, и играл так, словно заблудился в тумане. Уинвуд пытался замазать трещины, играя и его партии, но это было всё равно, что заклеивать пластырем открытую рану. Нетрудоспособный Вуд был настолько обессилен, что даже не пришел на последнее шоу. В течение оставшейся части тура у него был вид затравленного человека, и его выступления были такими же невнятными. Посещаемость концертов была сумбурной, как будто зрителей отпугивал дурной ветер.
“Всегда было очевидно, что слава пришла к Крису не так, как к двум другим” - рассуждает его сестра Стеф Вуд. “Стив был крутым парнем, а Джим - шоуменом, но Крис, я думаю, был похож на рыбу, вытащенную из воды”.
После неудачного выступления в Чикаго 27 октября Уинвуд снова пожаловался на боли в животе. На следующий день он сел в свой Роллс-Ройс, попрощался с остальными и уехал. Остальные предполагали, что он направлялся на их следующее выступление в Ноксвилл, штат Теннесси, но на самом деле он направился домой, хотя тур Traffic был в самом разгаре.
“С меня было достаточно: альбом, тур, альбом, тур” - сказал Уинвуд в интервью Rolling Stone в 1988 году. “Я был как на беговой дорожке, и не было никакой возможности сойти с нее. Я просто должен был сказать: ”С «Трафиком» покончено" – я больше не мог этого терпеть".
“Стив полностью ушел в себя” - говорит Фил Браун. “Это было просто эмоциональное выгорание. Когда я снова встретился с ним в 1976 году, чтобы записать его первый сольный альбом, во время записи он был одет в спортивную куртку с поднятым капюшоном, а его "Хаммонд" был повёрнут к стене. Я думаю, что он пережил два или три года довольно трудных времен”.
Уинвуд пришел в себя и записал ряд успешных сольных альбомов, хотя только одноименный альбом 1977 года и альбом Arc Of A Diver 1980 года сохранили отголоски былой славы. Капальди также продолжал выпускать сольные альбомы, четыре из которых были выпущены на лейбле Muscle Shoals.
«Traffic привнес оригинальность в некоторые феноменально малоизвестные места… Мы хотели создать музыку, которую люди узнали бы как музыку группы Traffic» - Стив Уинвуд.
Вуд так и не встал на ноги. Он умер от пневмонии 12 июля 1983 года в возрасте 39 лет, к этому моменту он уже жил со своими родителями. За семь месяцев до этого у Ба, который был младше Вуда на один год, случилось кровоизлияние в мозг.
В 1994 году Уинвуд и Капальди объединились в Traffic для записи ещё одного солидного альбома "Far From Home" и тура. В 2004 году группа была включена в Зал Славы Рок-н-ролла. В следующем году у Капальди обнаружили рак желудка.
В наши дни Уинвуд обычно утверждает, что с трудом может вспомнить свою ушедшую молодость. Но, оглядываясь назад, в 1988 год, он смог подвести итоги необычного пути своей группы за эти четыре года. “Traffic привнес оригинальность в некоторые феноменально малоизвестные места” - рассуждал он. “Что мы хотели сделать, так это создать что-то, что было бы полностью нашим собственным. Мы хотели создать такую музыку, в которой люди узнали бы музыку Traffic. И мы сделали несколько необычных и замечательных вещей”.
Tragic Magic «Трагическая магия» - YouTube –по ссылке.
Хотите оказать помощь автору перевода: Карта Сбербанка – 2202 2088 2878 6260
Подписывайтесь. Ставьте лайки. Вот ссылка на мой канал https://zen.yandex.ru/id/603b424d78039b503bcde861
Или читайте в ВК в группе https://vk.com/greta_van_fleet
Сохраните себе и заходите когда вам будет угодно, а не когда Дзен покажет.