Все мы знаем, как Голливуд любит сиквелы, приквелы и прочие спин-оффы. Работать над ними не то что легче, но они позволяют минимизировать риски, связанные с оригинальными проектами. Однако быстро собрать сиквел часто не получается по разным причинам: съёмочный процесс никак не уложить в пару месяцев, занятость актёров на других проектах или необходимость долгого периода постпродакшена. Да, здесь есть много разных вариантов: можно к работе над визуальными эффектами подтянуть индусов, в качестве костюмера задействовать легендарный магазин «Дядя Ашот» и так далее, но всё равно они не в силах сильно сократить цикл производства.
Однако бывают и исключения. В основном это различные ужастики, для производства которых часто используется небольшая локация и павильоны. Съёмки стоили такие фильмы сущие копейки, а выхлоп давали очень внушительный. Поэтому что-то вроде «Пятницы, 13-е» выходило каждый год. В 1984 году подобных фильмов появился ещё один последователь, никак не связанный с фильмами ужасов. Огромный кассовый успех первой «Полицейской академии», обошедшийся в 4 миллиона долларов и снятый за срок чуть больше месяца, продемонстрировал студии Warner потенциал быстрого конвейера. «Полицейскую академию» мгновенно отправили на этот конвейер, заставив создателей выдавать по одному фильму в год. Подобное насилие не могло не сказаться на франшизе: её кассовые показатели покатились вниз с каждым выходящим фильмом, в итоге уйдя ниже черты прожиточного минимума. В общем, сегодня хотелось бы вспомнить о «Полицейской академии», которая проделала путь от одного из самых кассовых фильмов года до фильма, который отправили прямиком на видео.
Первая академия
Продюсер «Полицейской академии» Пол Маслански загорелся идеей фильма на съёмках ленты «Парни что надо». По его рассказам, помощь на съёмках парням оказывали курсанты полиции. Они должны были перекрывать улицы и следить за порядком, но делали это так неумело, что их начальник постоянно бегал между ними, красный от злости, и ни на минуту не прекращал орать. Все кадеты, по его словам, были совершенно разные: толстые и худые, чёрные и белые, мужчины и женщины. Маслански поинтересовался у сержанта, смогут ли эти новобранцы в будущем стать хорошими полицейскими, на что получил ответ, что в полицейском департаменте действует политика равных возможностей при зачислении в академию, поэтому и приходится иметь дело со всем этим. Маслански показалось это очень забавным, и в тот же день он набросал несколько страниц сценарной заявки, после чего передал эти страницы исполнительному продюсеру Алану Лэдду. Лэдду идея тоже понравилась, и он дал добро на фильм.
Так как бюджет под «Полицейскую академию» выделяли небольшой, ни о каких больших актёрах в главных ролях речи не шло. Авторы смотрели в сторону разных молодёжных комедий в надежде выдернуть оттуда какого-нибудь актёра с перспективами роста. Таким актёром мог стать Том Хэнкс — именно ему хотели отдать роль Мэхоуни. Хэнкс продюсерам очень понравился, и он получил предложение. Сам актёр говорит, что долго думал, и в те годы решения давались ему не просто, а совсем не по себе ему стало спустя пару месяцев после того, как между «Мальчишником» и «Полицейской академией» он отдал предпочтение первому. Дело в том, что съёмки «Мальчишника» останавливали на пару месяцев, из фильма выгнали Келли МакГиллис, а сценарий бросились переписывать. По итогу фильм доделали, и он тоже в прокате стал хитом, хотя и не таким большим, как «Полицейская академия». Так как рядом выстрелил ещё и «Всплеск», с Хэнксом посыпать голову пеплом из-за отказа от «Полицейской академии» ему не пришлось.
Авторы «Полицейской академии» всегда говорят, что не сильно расстроились из-за отказа Хэнкса. В 1983 году Хэнкс был ещё никем, и, тем более, на следующий день после его отказа на прослушивание явился Стив Гуттенберг, который всем сразу понравился. Его быстро утвердили. Кстати, по различным байкам, Мэхоуни мог сыграть и Брюс Уиллис. Он приходил на прослушивание, но никакого таланта у него не заметили. А вот Джон Траволта, не раздумывая, отказал авторам. Карьера его в те годы сильно сбавила, и он боялся, что такое кино его окончательно похоронит.
Продюсер Пол Маслански утверждает, что они сразу в 1984 году задумывали 10 фильмов «Полицейской академии», через которые должен был пройти весь оригинальный состав.
Тестовые показы «Полицейской академии» были немного нестандартными. Авторы устраивали их по ходу съёмок и уже на основе зрительских отзывов что-то меняли в фильме, выдвигая на первый план одних актёров и убирая других. К примеру, на самых ранних тестовых прогонах ленты зрители наиболее позитивно отреагировали на Баббу Смита, сыгравшего в фильме Хайтауэра, и создатели сразу же расширили его роль и перевели актёра на второй план. Первоначально он должен был играть эпизодического персонажа, появляющегося в кадре два-три раза за фильм.
В прокате первая лента стартовала с первого места, сбросив с вершины как раз «Всплеск» с Томом Хэнксом, а позднее не дала взобраться на вершину «Роману с камнем» Майкла Дугласа. Все фильмы в прокате всё равно выступили отлично, так что вряд ли кто-то был сильно расстроен. При бюджете в четыре с половиной миллиона долларов комедия только в американском прокате взяла отметку 81 миллион. Общемировые сборы ушли за отметку в 150 миллионов. В Германии «Полицейская академия» и вовсе стала самым кассовым фильмом года. Естественно, увидев такие деньги, студия приказала выдать продолжение как можно быстрее.
Вторая академия
В общем-то, авторы справились, собрав сиквел менее чем за год. Но именно второй фильм многое изменил для франшизы, и произошло это из-за кучи проблем на съёмках. Одна из них возникла из-за режиссёра Хью Уилсона, который не захотел снимать продолжение, писать к нему сценарий и занялся «Ковбойской рапсодией», куда забрали Джея Бэйли, сыгравшего лейтенанта Харриса в первом фильме. Всё это вынудило авторов менять первоначальную задумку.
Не хотел возвращаться к своей роли и Стив Гуттенберг. Актеру очень не нравился новый сценарий. Со Стивом поступили проще: в него бросили миллион долларов. Стив сразу же стал относиться к своему возвращению положительно, но всё равно настоял на изменении под себя нескольких моментов в сценарии. По словам Гуттенберга, это не было требованием какой-то глубины у его героя или чего-то подобного. Стив в нескольких интервью говорил, что не особо понимает характер его героя Мэхоуни. Актер признавался, что не любит, когда после успеха любого простенького фильма актёры начинают рассказывать о «глубоком характере» персонажа. По его мнению, «Полицейская академия» — лёгкий развлекательный фильм, и его Мэхоуни в фильме именно лёгкий развлекательный персонаж, которому совершенно не нужны все эти модные травмы, связанные со сложной судьбой.
Новым режиссёром назначили Джеймса Синьорелли, выдавшего в 1983 году хитовую комедию «Лёгкие деньги». С ним сразу же возникло множество проблем. Он не мог сработаться с актёрами, которые считали его слишком нервным, бросающимся из крайности в крайность. В результате многие из них стали жаловаться, что постановщик зажимает «старичков» в угоду новым актёрам. Всё это накалило обстановку до предела, и съёмки пришлось остановить. После этого решать проблему на площадку выдвинулись студийные чиновники. В результате произошла небольшая революция, и Синьорелли прописали пинок под зад. На его место выписали режиссёра Джеффри Пресса, который привык работать с большим количеством актёров и не видел проблем в том, чтобы экранное время делить на всех поровну. Всё это привело к тому, что съёмки фильма растянулись почти на три месяца, и тестовая аудитория оказалась не в восторге от увиденного, после чего фильм спешно отправили на монтажный стол, где он лишился взрослого рейтинга, заполучив подростковый. Первый фильм располагал именно взрослым.
Хотя всё это сказалось на кассовых показателях нового фильма, всё равно успех сиквела в прокате был солидный. 7? При бюджете 7? Кино взяло отметку в 115 миллионов долларов в мировом прокате. Но всё-таки для студии стало очевидно, что франшиза первым фильмом упёрлась в потолок и дальше будет только падение, из-за чего третий фильм уже приказали делать с детским рейтингом. И это хорошо заметно не только по голым телам в кадре, которые исчезли уже на втором фильме. Стив Гуттенберг часто возмущался по этому поводу. Если на втором фильме ещё не было сильной проблемы с возможными шутками в кадре, то на третьем каждая шутка уже должна была проходить одобрение специальной комиссии, которая смотрела, можно ли подобное показывать в детском фильме. Из-за этого ограничения фильм сильно сдал в оценках зрителей. Если в нашей стране у третьего фильма оценки ещё хорошие, то в Америке зрительские показатели приблизились к точке невозврата. Однако благодаря детскому рейтингу, который позволял охватить больше зрителей, общие кассовые сборы третьего фильма всё равно перевалили за отметку в 100 миллионов долларов, что для бюджета в 12 миллионов было отличным показателем.
Кстати, за третий фильм больше всего денег после Стива Гуттенберга получили «бабка» Голд (Гвен Холлидей) и Тим Казурински. Им заплатили по 600 тысяч долларов. Авторам очень нужен был именно герой Голд, который во втором фильме сильно понравился зрителю, и актриса потребовала 600 тысяч долларов себе и 600 тысяч своему другу Тиму Казурински. Только при таком варианте она соглашалась вернуться к роли, и студия на это пошла.
Ещё ниже
Четвёртый фильм, попавший на большие экраны в 1987 году, стал уже по-настоящему переломным. Это самый дорогой фильм франшизы — обошёлся он в 17 миллионов, и единственный получил номинацию на «Золотую малину». Возможность здесь виновата Шэрон Стоун, которая попала в кино? Актриса на протяжении всей своей карьеры работала в качестве мощного магнита для этой премии. В общем, четвёртый фильм критики просто уничтожили. Досталось всем актёрам, в том числе Стиву Гуттенбергу. Активно пинали и детский рейтинг фильма, утверждая, что только в десятилетнем возрасте можно получить от фильма хоть какое-то удовольствие. Здесь уже оценки американского зрителя рухнули ниже плинтуса. У нашего зрителя всё было получше, но относительно третьей ленты всё равно показатели сильно просели. Кассовые сборы тоже ощутимо сдали: при бюджете 17 миллионов мировые показатели фильма остановились на отметке в 77. Хотя провалом кино и не стала, но относительно бюджета доход был совсем не тот, что на первых трёх картинах.
Гуттенберг сразу же отказался от съёмок в пятом фильме. В те годы его карьера была ещё на достаточно высоком уровне. Рядом с четвёртой «Полицейской академией» отлично в прокате выступила комедия «Трое мужчин и младенец», а впереди маячил сиквел успешного «Кокона». Так что убедить его вернуться не смогли даже увеличением гонорара. Вслед за ним из франшизы уехали и Казурински с Голд? Правда, здесь ситуация немного другая. Голд захотела миллион долларов за возвращение. Такие деньги ей отказались платить, и она ушла, после чего авторы решили, что персонаж без неё не нужен, и от его услуг тоже отказались.
Потеряв Гуттенберга, авторы попытались немного освежить серию, сменив локацию съёмок: «Полицейскую академию» перевезли в Майами. И это первый город, который обозначили в фильме. В четырёх фильмах до этого город, в котором происходят события серии, ни разу не озвучивали.
На дне
Пятая часть стала последней в серии, которая умудрилась возглавить американский прокат на старте. Но это единственный результат, которым фильм может гордиться. Обойдясь в 14 миллионов долларов, фильм в мировом прокате насобирал 54 миллиона, и, опять-таки, кассовым провалом он не стал, хотя оценки заморских зрителей уже пробили дно. На этой части впервые упав ниже пяти баллов из десяти. Ну а критики с этого фильма «Полицейскую академию» попросту перестали смотреть. Но, как известно, деньги решают всё, и доход «Полицейская академия» приносила даже с фильмами подобного качества, так что шестую часть студия всё равно заказала.
Изначально именно шестой фильм должен был отправиться в Москву, но авторы не смогли получить разрешение на съёмки в Советском Союзе, так что сценарий быстро изменили. Получился «Город в осаде». И вот здесь уже в американском прокате 14-миллионный фильм полностью провалился, собрав лишь 11 миллионов долларов. Это была первая часть франшизы, которая не смогла стартовать с первого места в США. Мир немного поправил ситуацию, добавив в копилку фильма ещё 22 миллиона. Но на этот раз студия Warner решила закрыть лавочку. Продолжение, которое было в планах у Пола Маслански, отменили. По его идее, седьмой фильм должен был отправиться в Лондон, и продюсер очень хотел вернуть Стива Гуттенберга, чтобы устроить серии настоящий финал. Но бюджет такого фильма уходил к отметке в 20 миллионов, и студия отказалась его спонсировать. Она не соглашалась на меньший бюджет, а Маслански на маленький бюджет не соглашался.
Продолжение пролежало целых пять лет. Но когда в начале нулевых провалились все его продюсерские проекты, в том числе «Русский след» с Шоном Коннери, его карьера в Голливуде дала большую трещину. Искать деньги на что-то другое стало тяжело, и он вернулся к седьмому фильму о «Полицейской академии». В общем-то, всё довольно предсказуемо. За основу взяли наброски к шестому фильму с путешествием в Москву. Тогда бюджет предполагался в 15 миллионов, а теперь из студии удалось выбить только 9, что сразу же перечеркнуло множество вариантов развития фильма. Из-за этого же пришлось отказываться от услуг некоторых актёров из старых фильмов. Бабба Смит рассказывает, что мог появиться в фильме — его звали, он был согласен даже на сокращение гонорара, но вмешалась актриса Мэрион Рэмси, которая сидела по уши в долгах. Рэмси не находилось места в новом фильме, и она попросила Смита поговорить с продюсерами. Смит утверждает, что договориться с продюсерами не удалось, и тогда он отказался от участия в седьмом фильме, надеясь, что это всё-таки подтолкнёт продюсеров в нужном направлении. Продюсеров это подтолкнуло: его героя просто вырезали из сценария.
Рон Перлман, отметившийся в седьмом фильме, утверждает, что он оказал обществу большую услугу. Его стараниями «Полицейская академия» наконец-то пропала с больших экранов, а потому извиняться за такую роль он не собирается.
Снимали кино в Москве в не самое удачное время, так что даже те деньги, что были, в итоге потратили совсем не на то, на что рассчитывали. Речь сейчас не о том, что пришлось платить разным хулиганам, просто многие объекты, где авторы хотели работать, оказались недоступны по разным причинам, и выкручиваться им пришлось уже на месте. Создатели говорят, что это сильно било по сюжету и картинке фильма. Как бы то ни было, фильм удалось снять и предоставить студии. Увидев то, что им предоставили, Warner поставили точку: фильм пустили лишь в ограниченный прокат в Штатах, а в остальном мире отправили сразу на видео. Зрительские оценки у «Миссии в Москве» в районе трёх баллов из десяти.
Через пару лет Warner попытаются запустить «Полицейскую академию» на телевидении. Франшиза вполне подходит для подобного, и в теории у авторов могло бы что-то получиться, но это в какой-нибудь другой вселенной и не с теми, кто занимался сериалом в этой. Из-за очень низких рейтингов проект был закрыт после первого сезона.
Бла-бла 2
В наши дни о «Полицейской академии» в Голливуде довольно часто вспоминают. В 2017 году студия Warner официально запустила в работу новую «Полицейскую академию», а Стив Гуттенберг стал в интервью рассказывать, как он сожалеет о том, что ушёл из франшизы на четвёртом фильме, и как сейчас у них есть удивительная возможность вернуться и чем-то перед зрителем потрясти. Но все мы понимаем, что той самой «Полицейской академии» при всём желании создателей сейчас уже не будет. Фильм, снятый в подобном ключе, обидит слишком многих, что в наше время недопустимо. Потому тот же легендарный бар уже не может использоваться в схожем ключе, как и многие другие эпизоды франшизы. А так как комедийный жанр сильнее всего пострадал из-за повальной моды обижаться на всё подряд, то в какое-то возвращение академии не верится совершенно. В самом лучшем случае нам привезут банальную, стерильную комедию, от которой не будет сразу тошнить. Нужно ли это — вопрос риторический.
Спасибо за внимание. Оставайтесь на связи.