Белый цвет — самый коварный материал в палитре пленэриста. То, что кажется белым в помещении, на солнце требует радикального переосмысления. В этой статье мы разберем физику восприятия света и тени на примере написания белой цветущей ветки вишни на фоне глубокого теневого пятна. Главная ошибка начинающих художников — попытка написать белые цветы, используя белила в чистом виде. На пленэре белый предмет всегда является зеркалом среды. В условиях открытого воздуха ветка вишни никогда не бывает просто «белой». На нее влияют три силы: Золотое правило пленэра: Белое пишется не белилами, а соотношениями тона. Самый яркий мазок на вашем этюде (блик на лепестке) в пересчете на шкалу яркости солнца — это далеко не «белый лист бумаги», а скорее светлый серый, серо-голубой или кремовый. Здесь лежит самый светлый тон, но он цветной. Здесь к белилам добавляется цвет окружающей среды. Там, куда солнце не попадает, лепесток становится цветом рефлекса от листвы или неба, но при этом остается светлее
Публикация доступна с подпиской
Теория