Боб Дэйсли играл на бас-гитаре и сочинял тексты на первых двух сольных альбомах Оззи: «The Blizzard of Ozz» (1980) и «Diary of a Madman» (1981). Боб дал интервью для Guitar World. В частности, он сказал: «Что касается того, что "No More Tears" лучше, чем наши первые два альбома Blizzard of Ozz с Рэнди — ни в коем случае. "No More Tears" не существовало бы без наших первых альбомов. Они были фундаментом». Ниже приводятся выдержки из беседы. После «Diary of a Madman» и до «Bark at the Moon» была проблема с упоминанием авторов материала, верно? «Просто спросите меня, что я думал о том, что Руди Сарзо был указан в выходных данных "Diary of a Madman"! Это была пародия, настоящее преступление против Ли Кёрслэйка и меня. Я усердно работал над этим альбомом — как и над каждым альбомом, в котором я участвовал, — над исполнением, сочинением и продюсированием. Моё сердце было разбито, когда я увидел, как все мои заслуги приписываются кому-то, кто не имел к этому никакого отношения. То же самое ка
Боб Дэйсли играл на бас-гитаре и сочинял тексты на первых двух сольных альбомах Оззи: «The Blizzard of Ozz» (1980) и «Diary of a Madman» (1981).
Боб дал интервью для Guitar World. В частности, он сказал:
«Что касается того, что "No More Tears" лучше, чем наши первые два альбома Blizzard of Ozz с Рэнди — ни в коем случае. "No More Tears" не существовало бы без наших первых альбомов. Они были фундаментом».
Ниже приводятся выдержки из беседы.
После «Diary of a Madman» и до «Bark at the Moon» была проблема с упоминанием авторов материала, верно?
«Просто спросите меня, что я думал о том, что Руди Сарзо был указан в выходных данных "Diary of a Madman"! Это была пародия, настоящее преступление против Ли Кёрслэйка и меня. Я усердно работал над этим альбомом — как и над каждым альбомом, в котором я участвовал, — над исполнением, сочинением и продюсированием.
Моё сердце было разбито, когда я увидел, как все мои заслуги приписываются кому-то, кто не имел к этому никакого отношения. То же самое касается Ли. Я помню день, когда мы с Ли впервые увидели альбом, и там о нас не было упомянуто. Это было как удар в солнечное сплетение. Я очень хотел бы увидеть правильные выходные данные на этом альбоме, прежде чем уйду в вечный сон».
Какова была ваша роль в работе с Оззи к моменту выхода альбома «Bark at the Moon»?
Моя роль всегда была одной и той же — соавторство в сочинении музыки, написание всех текстов, аранжировка песен и вдохновение в целом. "Bark at the Moon" не был исключением. Когда Оззи и Шэрон пристали ко мне с целью заставить меня согласиться на замену Ли на Томми Олдриджа во время британского турне 1980 года, а затем снова в 1981 году, я не соглашался.
Они просили снова и снова. Но я не соглашался не из слепой лояльности к Ли; я просто знал, что это было неправильно, потому что взаимоотношения были идеальными, и эта формула работала хорошо. В конце концов они избавились от нас обоих, а затем, шесть недель спустя, попросили меня вернуться, чтобы записать ещё один альбом с Рэнди, Оззи и Томми. Его планировалось сочинить и записать в 1982 году, на что я согласился.
Затем, в марте 1982 года, Рэнди не стало, и этот альбом был отложен в долгий ящик. В то время я был в Uriah Heep вместе с Ли, Микки Боксом, Джоном Синклером и Питом Голби, так что мой вклад и исполнение на запланированном третьем альбоме подразумевалось в качестве "сессионного" музыканта».
Что привело к вашему сотрудничеству с Джейком И. Ли в качестве автора песен?
«Когда пришло время записывать альбом "Bark at the Moon", Оззи попросил меня выступить на US Festival как раз перед тем, как мы должны были приступить к сочинению песен и репетициям. Это была моя первая встреча с Джейком — впечатляющим гитаристом, в способностях которого я не сомневался.
Заменить Рэнди было нелегко. Но Джейк проделал потрясающую работу, оставил свой отпечаток в этих песнях и при этом сохранил суть Рэнди. После US Festival мы все полетели в Нью-Йорк и начали сочинять песни для альбома, и всё прошло очень хорошо.
Однажды Оззи зашёл в студию и наблюдал, как мы с Джейком собирали идеи, и вдруг выпалил: "Я совсем забыл, насколько ты был вовлечён в сочинение". Я промолчал — как вовремя случилась его "удобная амнезия"».
В каком состоянии находился Оззи с точки зрения злоупотребления алкоголем и наркотиками и эмоционального состояния после того, как не стало Рэнди?
«Оззи был немного в раздрае из-за алкоголя и наркотиков, но Шэрон присматривала за ним. Так что он по большей части находился под контролем, до определённой степени. Потеря Рэнди была ощутима для всех нас. Но меня не было, когда разбился самолёт, так что я не являюсь очевидцем — к счастью».
Почему, по-вашему, Оззи выбрал Джейка на замену Рэнди?
«Джейк был хорошей заменой Рэнди. Никто не смог бы по-настоящему заменить его, но Джейк был хорошим гитаристом, и он мог придумывать хорошие идеи для песен и риффов. Он определённо подходил для этой роли».
Расскажите о том, как вы играли на басу в «Bark at the Moon» и «Rock ‘n’ Roll Rebel».
«Я сыграл на всех песнях альбома. Я был соавтором всего альбома, включая дополнительные треки, такие как "Slow Down" и "Spiders"».
Какие песни вы бы выделили?
«В песне "So Tired" я использовал бас-гитару Fender Hybrid — редкую модель 1966 года с плоским корпусом без выемки и звукоснимателем Precision. В "Spiders" я играл на безладовом басу Guild через ту же самую аппаратуру [усилитель Ampeg SVT с кабинетом 8x10]. Томми Олдридж придумал первоначальный ритм-патерн, который и вдохновил на создание "Spiders"».
Его не указали в списке авторов, верно?
«Я бы указал его в качестве соавтора, но на том альбоме никого не указали в качестве соавторов — все песни были приписаны Оззи по причинам, на которых я здесь не буду останавливаться. Но во время интервью журналу International Musician Оззи спросили, как он, не будучи ни музыкантом, ни автором текстов, совершил такое чудо. Его ответ был: "Одним пальцем на фортепиано". О Боже!»
Что вы думали о том, что Джейку не заплатили должным образом за «Bark at the Moon», не говоря уже о том, что не упомянули авторство всех музыкантов?
«Я не вмешивался в дела других людей — мои собственные были достаточно сложными! Но учитывая, как много мы с Джейком сделали, с нами обошлись несправедливо, неуважительно и непростительно; я скажу только это».
Оззи снова попросил вас помочь с сочинением песен для альбома «The Ultimate Sin», но вы не играли на басу. Почему?
«Мы с Джейком сочиняли музыку в Палм-Спрингс, пока Оззи находился в клинике Бетти Форд, так что я написал все басовые партии, пока мы вместе сочиняли музыку. После того как мы записали демоверсии четырёх песен в Лондоне, у нас с Оззи произошёл конфликт, потому что он не приходил на репетиции.
Когда нам пришлось записывать эти четыре песни всего за два дня, он начал пить, курить траву и захотел изменить некоторые партии. Я сказал ему, что ему следовало приходить на репетиции и что сейчас уже слишком поздно что-то менять.
На следующий день мне позвонили — так я узнал, что меня выгнали. А через пару недель он позвонил и попросил меня написать тексты для всего альбома. Поскольку я уже вложил в это столько сил, я согласился. Я написал тексты дома в саду и отвёз их Оззи в Лондон».
Что вы думаете об игре Фила Суссана, и насколько альбом был бы другим, если бы вы играли на басу?
«Игра Фила была нормальной — своего рода упрощённая версия того, что делал я. Что касается моего участия, конечно, это бы изменило ситуацию; я был неотъемлемой частью звучания и направления Оззи. Оззи и я были ядром, а я и Джейк — движущей силой».
Почему, по-вашему, Оззи уволил Джейка?
«Я не знаю всех обстоятельств, я тогда не работал с Оззи. Но с точки зрения ритм-секции группа была не так хороша, как могла бы быть. У Джейка и Оззи были свои проблемы, но я не могу точно или однозначно судить о ситуации, которой не был свидетелем».
Что вы думаете о Закке Уайлде?
«Ему было всего 20–21, когда он присоединился, но он уже был хорошим автором, мы с ним хорошо сочиняли вместе. Он был молод и неопытен, но скоро повзрослел!»
Вы снова играли на басу на альбоме «No Rest for the Wicked». Как проходила работа над этим альбомом?
«Мне было весело сочинять тексты и быть соавтором при создании музыки для этого альбома. Особенно "Miracle Man" — песни о Джимми Сваггарте — и "Demon Alcohol". Мне очень понравилось то, что я сделал на безладовом басу, а также тексты для "The Liar". Я считаю, что Джон Синклер отлично справился с клавишными, мы с ним хорошо повеселились».
Закк, похоже, раскрылся в полной мере на «No More Tears». Как к тому моменту складывались ваши отношения с Оззи и Заком?
«Меня пригласили в последнюю минуту для записи этого альбома. До этого на басу играл Майкл Инес. Я должен был также написать тексты, но после того, как мы закончили запись, меня уволили. Никаких проблем или конфликтов не было — просто изменение планов, наверное.
Именно во время записи этого альбома в начале 1991 года в A&M Studios в Голливуде Оззи сказал мне: "Знаешь, ты был прав насчёт Ли Кёрслэйка", чего я не ожидал и на что даже не стал отвечать. Это было на 12 лет позже».
Были ли какие-то трения с Майком Инесом?
«Должен признать, что Майкл Инес вел себя как настоящий джентльмен по поводу моего участия в записи альбома. Он иногда заглядывал в студию и наблюдал за моей записью, и всегда был приветливым, любезным и уважительным — милейшей души человек».
Что вы помните о создании песен «No More Tears», «Mama, I’m Coming Home» и «Hellraiser»?
«"No More Tears" была закончена в плане текста и мелодии в студии, хотя основные моменты были определены до этого, до моего прихода. Вступительный басовый рифф принадлежит Майклу Инему, хотя я его переделал, изменив место, где начинается "первая доля", если говорить с музыкальной точки зрения.
В песне "Mama I’m Coming Home" я использовал бас-гитару без ладов, и мне кажется, что она идеально подошла для такой композиции — она помогла создать нужную атмосферу и передать эмоции. Песня "Hellraiser" всегда вызывает воспоминания о том, как мы с Джоном Синклером смеялись в машине по дороге в студию. Мы с ним шутки ради пели припев с французским акцентом: "hell razzairrr!"»
Как вы оцениваете свою роль в создании всех «лучших» альбомов Оззи и то, что, по мнению многих, качество его музыки снизилось после того, как вы перестали с ним работать?
Как я уже сказал, мы с Оззи были ядром той музыки, независимо от того, какой гитарист участвовал в проекте. Ничего из этого не произошло бы, если бы не было альбома "The Blizzard of Ozz". Очевидно, это должно было случиться — это было предначертано, суждено — и я рад и горжусь тем, что участвовал в этом. Когда отношения между Оззи и мной закончились, эта музыка закончилась; она уже не была прежней».