"Я поведу тебя в музей, - сказала мне сестра...". Я вам не сестра, но в музей все-таки свожу. Да-да, все в музей! Хотя, наверное, уместно было бы это сделать в день-ночь музеев, то есть 18 мая. Но...но у нас и экскурсия необычная, потому что пройдем по залам музея вместе с научным сотрудником Л. Афанасьевым и увидим экспозицию в том виде, в котором она предстала перед глазами моряков-краснофлотцев в 1938 году! И в этом нам поможет статья из газеты "Красный черноморец" из того самого 1938 года. Севастопольская картинная галерея является одним из ценнейших культурных очагов города. Краснофлотцы обращают особенное внимание на произведения, изображающие море. Их привлекают также художественные описания войны картины батального содержания. И особенный интерес проявляется ко всему тому, что отражает пафос нашего строительства или героику минувших дней гражданской войны. Уже начиная с первого зала, среди картин итальянского Ренессанса мы найдем два вида Сальватора Роза, насчитывающих уже це
"Я поведу тебя в музей, - сказала мне сестра...". Я вам не сестра, но в музей все-таки свожу. Да-да, все в музей! Хотя, наверное, уместно было бы это сделать в день-ночь музеев, то есть 18 мая. Но...но у нас и экскурсия необычная, потому что пройдем по залам музея вместе с научным сотрудником Л. Афанасьевым и увидим экспозицию в том виде, в котором она предстала перед глазами моряков-краснофлотцев в 1938 году! И в этом нам поможет статья из газеты "Красный черноморец" из того самого 1938 года.
Севастопольская картинная галерея является одним из ценнейших культурных очагов города. Краснофлотцы обращают особенное внимание на произведения, изображающие море. Их привлекают также художественные описания войны картины батального содержания. И особенный интерес проявляется ко всему тому, что отражает пафос нашего строительства или героику минувших дней гражданской войны.
Уже начиная с первого зала, среди картин итальянского Ренессанса мы найдем два вида Сальватора Роза, насчитывающих уже целых три столетия и изображающих крепости на берегу морского залива; у голландцев тонко исполненные «Рыбацкие лодки» Ван-де Вельде и морские виды Ван-Гойена.
В русском отделе прежде всего мы увидим ряд картин первой половины прошлого века, начиная с большого полотна Воробьева, изображающего в романтическом духе «Пролив Босфор», соединяющий Черное море с с Мраморным. Рядом c ним несколько картин Айвазовского еще периода 50-х годов.
Среди художников более позднего поколения мы найдем ряд технически совершенных картин Боголюбова, посвященных изображению исключительно морских сюжетов, тонко выполненную картину Беггрова, изображающую реку Неву у Ленинграда в прошлом, картину представляющую исключительный интерес для каждого краснофлотца. Можно ясно в видеть место с изображенными старыми, еще прошлого столетия, военными кораблями перед самым мостом лейтенанта Шмидта.
Тут же, почти рядом замечательное полотно Поленова «Призраки Эллады» c удивительно красочной синевой южного моря. Невдалеке яркое солнечное изображение «Прихода французской эскадры в Балтийский порт» в 1909 году художника Ткаченко, мастерски, с большим знанием изобразившего военные суда двух эскадр.
На многих полотнах последующих зал мы снова увидим и тихое и бушующее море. Но, пожалуй, больше всего морская стихия представлена в зале советского периода: тут и «Советский порт» Григорьева, «Белая ночь на Мурмане» Крайнева, рисующая суровые берега далекого севера, и «Прибой» Пшеничникова, сумевшего смелым взмахом своей кисти передать динамику набегающих волн.
Но наибольший интерес представляет сейчас Меркуловский «Остров Ян-Майен» среди холодных волн Гренландского моря тот самый остров, поблизости которого с папанинской дрейфующей льдины была снята группа наших Героев - завоевателей суровой Арктики…
Батальная живопись представлена рядом замечательных полотен: уже у голландцев мы можем видеть две изумительные работы XVII века кисти Вувертана, у фламандцев две большие к картины того же века Ван-дер-Мейлена. У французов примечательны две небольшие вещи художника, с удивительным мастерством передающего кавалерийскую схватку, и тонко выполненный эпизод из времен осады Севастополя художника Патуа.
Среди картин XIX и начала XX века находится полотно художника Владимирова, с тонким званием передающего момент отступления на полях Манчжурии во время русско-японской войны 1904 года. В отделе советского периода есть работа Савицкого «Прием коня в Красную Армию» и рисунок пером академика Самокиша «У Чонгарского моста».
Увы, не все приведенные в статье картины смогла найти, а некоторых, как оказалось, уже нет в коллекции Музея. Про часть картин и художников не знает даже всеведующая мировая сеть.