Это выпуск № 8.
Выпуск № 1: «10 самых известных фильмов для взрослых» здесь: https://dzen.ru/a/ae9EpfXggFe1Dcok
Выпуск № 2 здесь: https://dzen.ru/a/afHNsJXVSHTFhAqY
Выпуск № 3 здесь: https://dzen.ru/a/afHdwboO6DTo9a8u
Выпуск № 4 здесь: https://dzen.ru/a/afHySjXdaEJBTn0j
Выпуск № 5 здесь: https://dzen.ru/a/afIE-Mr7XwlHMGU
Выпуск № 6 здесь: https://dzen.ru/a/afck08_iAQP6l3xP
Выпуск № 7 здесь: https://dzen.ru/a/aftelhFy5VS50Ep9
Матадор / Matador. Испания, 1986. Режиссер Педро Альмодовар. Актеры: Н. Мартинес, А. Серна, А. Бандерас и др.
Престижный парижский журнал "Cahier du cinema" включил испанца Педро Альмодовара в двадцатку лучших режиссеров 2001 года. Во всяком случае, можно утверждать, что киноэлита сделала его одним из своих кумиров. Между тем, многие его фильмы имеют успех и у так называемой "непросвещенной" публики.
О причинах догадаться несложно. Как никто другой Альмодовар умеет приготовить экранный слоеный пирог. Сверху он покрыт густым и сладким кремом "мыльной оперы". Под ним - интригующая начинка из криминальной интриги. Далее - пласт шокирующих аттракционов, как правило, эро*ических. Чуть глубже - сюрреалистические деликатесы. И уж на самом дне, для истинных гурманов - парадоксальная философия мастера, который не скрывает свою принадлежность к «нетрадиционной» части человечества и влюбленность в "вульгарные фильмы с большим количеством крови".
С особым шиком снят Альмодоваром эро*ический триллер "Матадор".
... Бывший тореро убивает молодых женщин. Полиция подозревает в этих убийствах парня, который хотел изнасиловать любовницу своего учителя... Экс-матадор и красавица-адвокатша, встретившись в "корриде любви", убивают друг друга на пике орга*ма...
Каков сюжетец? Тут вам и Хичкок, и Осима ("Империя чувств"), и бульварная мелодрама и бессмертная "Кармен"!
В "Матадоре" Альмодовар сделал решающую ставку на пластику и музыкальность своих актеров, тем самым открыто соперничая с признанным мастером кинобалета Карлосом Саурой. Плюс завораживающая светоцветовая магия кадра, подкрепленная безукоризненным монтажом...
Киновед Александр Федоров
Мой мужчина / Mon homme. Франция, 1996. Режиссер Бертран Блие. Актеры: А. Гринбер и др.
Можно сказать, что знаменитый французский режиссер Бертран Блие родился в кинематографической семье. Его отец, известный французский актер Бернар Блие (1916-1989) начал сниматься в кино за два года до рождения сына, а к концу 1950-х (Бертран заканчивал школу) сыграл в фильмах Анри-Жоржа Клузо, Кристиана-Жака, Жана-Поля Ле Шануа, Жюльена Дювивье, Андре Кайатта...
В 1960 году Жорж Лотнер ("Профессионал", "Смерть негодяя") пригласил Блие-старшего на главную роль в своем фильме. И тот не упустил случая "посватать" сына в ассистенты режиссера.
Судя по всему, Лотнер остался доволен совместной работой с семейным дуэтом, так как ангажировал отца и сына Блие и на следующую картину.
Режиссерская школа Лотнера позволила Бертрану Блие успешно усвоить ироничную манеру повествования, в которой черный юмор сочетался с алогичной эксцентрикой. Однако для своего режиссерского дебюта 23-х летний Блие выбрал документальный кинематограф в духе модного в ту пору "синема-веритэ". Потом были нашумевшие игровые фильмы "Вальсирующие", "Холодные закуски", "Приготовьте ваши носовые платки"...
Уже в 1990-х Бертран Блие снял свою юную жену и восходящую звезду Анук Гринбер ("Спасибо, жизнь!") в саркастической драме "Мой мужчина".
Это фильм о парадоксах женской любви. Главная героиня ради своего любимого готова идти на все, зарабатывая для него на хлеб насущный на панели...
Быть может, у рядового постановщика эта история получилась бы пошлой и фальшивой. Но Блие всегда умел превратить банальную житейскую ситуацию в высокое искусство...
Киновед Александр Федоров
Непристойное предложение / Indecent proposal. США, 1992. Режиссер Эдриен Лайн. Актеры: Д. Мур, Р. РэдФорд и др.
Эдриен Лайн («9 1/2 недель», «Роковое влечение», «Лолита») заслуженно заработал репутацию мастера остросюжетных любовных историй. В эро*ической мелодраме «Непристойное предложение» Роберт Редфорд в роли миллионера, предлагающего приглянувшейся ему красавице (Деми Мур) миллион долларов за ночь любви, элегантен, аристократичен и неотразим настолько, насколько ему позволяет его, увы, уже не юношеский возраст. Однако в сюжете «Непристойного предложения», по-видимому, не хватило криминального привкуса, вошедшего в моду с подачи «Рокового влечения» и последовавшего за ним «Основного инстинкта».
Для того чтобы быть мелодрамой для семейного просмотра, фильм Э. Лайна был слишком «взрослым». А для любителей острых ощущений и горячего сек** «Непристойному предложению», вероятно, не хватило именно «непристойности». Вот почему вполне добротно сделанная лента не принесла режиссеру желанных дивидендов.
Киновед Александр Федоров
Ночной портье / The Night porter. Италия, 1974. Режиссер Лилиана Кавани. Актеры: Д. Богард, Ш. Рэмплинг, Ф. Леруа и др.
Не прошло и 20 лет со дня европейской премьеры "Ночного портье", как фильм можно было увидеть на советских экранах рубежа 1990-х. И всякий любознательный киноман наконец-то мог на собственном опыте проверить, насколько верны были бесчисленные статьи советских кинокритиков и журналистов-международников, избравших картину Кавани одной из основных мишеней на "фронтах идеологической борьбы" 1970-х.
К примеру, интеллектуал и поклонник творчества Маяковского Сергей Юткевич искренне считал, что Кавани "оправдала, прославила, воспела фашистского зверя", показав, что "нацизм - это не чудовищное социальное бедствие, порождение самых худших расистских теорий, выращенных в недрах капиталистического общества, а лишь неизбывные влечения, дремлющие в глубинах человеческого подсознания. Концлагеря – это не ад, где уничтожают миллионы людей, а, скорее, чистилище, побуждающее инстинкты наслаждения, обнажающие свойственные человеческой натуре темные бездны его существа".
И надо сказать, что тогда, в 1970-х, такая точка зрения была отнюдь не советской пропагандой. Многие западные, в том числе итальянские критики и журналисты не принимали "Ночного портье" именно из-за того, что Кавани намеренно уклонилась от обвинения главного героя - бывшего эсэсовца, уничтожавшего заключенных в концлагерях.
Зрителям, не забывшим ужасы второй мировой войны, казался кощунственным и чудовищным сам замысел режиссера - исследование драматического комплекса "палача и жертвы", живущего в "каждом из нас", окрашенное к тому же садомазохистской эро*икой.
История любви, вспыхнувшей в концлагере между нацистом и заключенной-еврейкой, продолжалась на экране в венском отеле 1957 года. Элегантный Дирк Богард был эффектен в черной эсэсовской форме, а Шарлотта Рэмплинг - в черных кожаных перчатках выше локтя и фуражке с орлом. Эстетов покоряла эта демоническая притягательность изобразительного ряда. Кинокритик С. Лаврентьев, вообще, считает, что у "Лилианы Кавани это Ромео и Джульетта ХХ века".
Боюсь прослыть немодным ретроградом, но "Ночной портье" кажется мне вторичным буквально с первых же кадров. Можно сколько угодно размышлять над тем, что "Кавани чересчур пацифистски, всепрощенчески смотрит на историю, не находя в отдельных человеческих индивидуальностях ни правых, ни виноватых". Но, так или иначе "неангажированный" зритель, хоть раз в жизни видевший знаменитую "Гибель богов" (1968) Л. Висконти, согласится, что практически весь визуальный ряд "списан" оттуда.
Из гениального фильма Висконти пришли в картину Кавани Богард и Рэмплинг, завораживающий блеск черных мундиров, мрачность эро*ических сцен, да и сама ситуация "палача и жертвы".
Бесспорно, только патологически подозрительный человек может обвинить Кавани в плагиате. Однако бесчисленные восторженные отклики советской прессы, опубликованные в "перестроечные" времена, в которых "Ночной портье" объявлялся чуть ли не бессмертным шедевром, представляются мне явно завышенными.
Киновед Александр Федоров
Ночь / La Notte. Италия-Франция, 1961. Режиссер Микеланджело Антониони. Актеры: М. Мастроянни, М. Витти, Ж. Моро и др.
... Известный итальянский писатель (Марчелло Мастроянни) испытывает затяжной творческий кризис. Стена отчуждения возникла между ним и красавицей-женой (Жанна Моро). Но вот однажды на вечеринке писатель знакомится с дочерью миллионера (Моника Витти)...
Перед нами одна из эталонных работ Микеланджело Антониони ("Приключение", "Затмение", "Блоу-ап"). Здесь все построено на психологических подтекстах и недосказанности, На всеобщей отчужденности мужчин и женщин.
Завораживающая черно-белая графика операторской работы Джанни Ди Венанцо. Удивительный по своей многозначности молчаливый проход-путешествие героини Ж. Моро ("Лифт на эшафот", "Любовники") по пустынной городской окраине...
О "Ночи" можно говорить бесконечно. Но лучше все-таки эту картину смотреть...
Киновед Александр Федоров
О, счастливчик / O lucky man! Великобритания, 1973. Режиссер Линдсей Андерсон. Актеры: М. Мак-Дауэлл, Р. Робертс, Р. Ричардсон, Э. Прайс, Л. Андерсон и др.
Один из патриархов британского кино Л. Андерсон (1923-1994) за сорок лет творческой жизни снял не так уж много - несколько документальных и девять игровых картин ("Такова спортивная жизнь", "Если", "Во время торжества» и др.).
Если условия продюсеров его не устраивали, он предпочитал заниматься театральной режиссурой. Случайных, сделанных только ради денег фильмов у него не было.
Андерсон не раз заявлял, что он максималист - и в жизни, и в искусстве, шутливо объясняя это своим шотландским происхождением.
В фантастической трагикомедии о приключениях Кандида ХХ века "О, счастливчик!" персонаж Малколма Мак-Дауэлла, унаследовав от главного героя фильма "Если" не только внешний вид, но и фамилию Тревис, переносился из одной социальной модели в другую. Ничуть, однако, не лучшую...
Запрограммированная вежливость торговцев кофе сменялась зловещими улыбками помешанных на войне и шпиономании генералов какого-то сверхсекретного центра. А мертвенная унылость больничных коридоров, по которым прохаживались врачи, проделывающие жуткие эксперименты над людьми, - на блеск шикарного офиса миллионера...
Сатира Андерсона не знает пощады. Логично, что в заключительной части трилогии о трансформациях Мика Тревиса - "Госпиталь "Британия" – Андерсон отправляет своего героя в клинику, воплощающую, по-видимому, все пороки туманного Альбиона...
Киновед Александр Федоров
Одержимость / Possession. Франция-ФРГ, 1980. Режиссер Анджей Жулавски. Актеры: И. Аджани, С. Нил и др.
В ряду мистических триллеров есть и, бесспорно, выдающиеся произведения искусства. Знатоки жанра наверняка оценят леденящую атмосферу безысходности и ужаса в изощренном мистическом триллере "Одержимость". В этом фильме Анджея Жулавского ("Сумасшедшая любовь") в разделенном стеной Берлине милая домохозяйка и мать прелестного мальчугана неожиданно оказывается агрессивной любовницей отвратительного чудовища. Одно за другим она совершает леденящие кровь убийства...
Наверное, прикосновение Зла нерасторжимо с обаянием и красотой. И эта тема будет сопровождать человечество, оказавшегося не в силах избавиться от него в реальной жизни...
Балансируя на грани реальности и сновидения, Анджей Жулавски умело нагнетает зрительскую тревогу и создает мрачную притчу о неизбежности человеческого одиночества. О неотступности всепобеждающего Зла. О смертельной близости страсти и безумия...
Быть может, в этом фильме Изабель Аджани ("Барокко", "Королева Марго") сыграла одну из самых сложных ролей своей жизни. Здесь потребовалось поистине клиническая картина распада сознания, истеричная экспрессивность, полная физическая самоотдача.
Характер героини Аджани раскрывается во всех психопатологических нюансах. Актриса, заслуженно получившая за эту роль "Сезара", потрясающе передает изломанную и нервную пластику своей одержимой страстью героини...
Её партнером по фильму стал Сэм Нил ("Мертвый штиль", "Пианино"), в дальнейшем тоже не раз доказавшей свои психологические актерские возможности...
Киновед Александр Федоров
Отвращение / Repulsion. Великобритания, 1965. Режиссер Роман Полански. Актеры: К. Денев, Дж. Фрезер, Я. Эндри и др.
Польша всегда представлялась Роману Поланскому ("Бал вампиров", "Ребенок Розмари") только первой ступенью к мировому признанию. В английском фильме "Отвращение" Полански своеобразно доводил до крайней точки антониониевскую тему отчуждения.
У героини фильма (Катрин Денев) по ходу действия нарастал тотальный патологический страх. Р. Полански ненавязчиво акцентировал симптомы этого безумия. В лучших Хичкоковских традициях обыгрывались детали, зловещие ракурсы, светотени, кошмары сновидений...
К. Денев, пожалуй, впервые в жизни предстояло отойти от имиджа лирической героини, попытаться сыграть нечто принципиально иное. Здесь ей как никогда нужна была направляющая режиссерская рука. Недаром актриса подчеркивает, что стремится быть в полном согласии с режиссером, не любит конфликтов: "Мне необходимо чувствовать себя уверенно на съемочной площадке, но я никогда не пытаюсь брать инициативу в свои руки и жду, чтобы постановщик ввел меня в свой мир".
Полански оказался для Денев идеальным режиссером. Дельными советами, включая прямые актерские показы, он добился, чтобы Катрин поняла психологию своей героини – молоденькой служащей косметического салона, постепенно сходящей с ума в холодным и мрачных лондонских интерьерах...
Киновед Александр Федоров
Отчим / Beau pere. Франция, 1981. Режиссер Бертран Блие. Актеры: П. Дэвэр, Н. Бай и др.
Вероятно, не стоит полностью доверяться высказываниям создателей произведений искусства. Как известно, мотивами многих из них становится желание поразить, обратить на себя внимание.
Скажем, Бертран Блие ("Вальсирующие", "Холодные закуски") говорил в одном из интервью, что больше всего он любит в кино грубость и резкость, а терпеть не может поэзию, эстетизм и операторские красивости. Но достаточно посмотреть хотя бы его "Отчима", как помимо грубости и резкости обнаружатся искренность, любовь и нежность, подлинная поэтичность и изысканный по цветовой гамме изобразительный ряд.
Впрочем, в мелодраме "Отчим" настоящая история любви начинается только после того, как в автокатастрофе гибнет жена главного героя.
Сыгравший одну из последних ролей в своей внезапно оборвавшейся жизни Патрик Дэвэр (1947-1982) поразительно достоверен в заглавной роли. Всеми силами души и тела его герой пытается не отвечать на отнюдь не платонические чувства своей приемной дочери-тинэйджера. Но день за днем все глубже погружается в запретный, тайный омут любви...
Пожалуй, это самая грустная и лиричная картина режиссера, после которой он вновь вернулся к стилю едкой сатиры и шокирующих выпадов в "Нашей истории" и "Вечернем костюме"...
Киновед Александр Федоров
Персона / Persona. Швеция, 1966. Режиссер Ингмар Бергман. Актеры: Б. Андерсон, Л. Ульман, Г. Бьернстрэнд и др.
Философская притча "Персона" - один из признанных шедевров Бергмана.
Две молодые женщины: бывшая актриса, лишившаяся дара речи; и медсестра, которая пытается вывести ее из состояния молчаливого отторжения мира... Их роли играют в фильме знаменитые бергманские звезды, в разное время бывшие его спутницами жизни – Лив Ульман и Биби Андерсон.
Бергман обнажает самые интимные нюансы женской психологии. Вторгается в подсознание и исследует тайники человеческой души. "Персона" - загадочный фильм, не поддающийся однозначным трактовкам...
Киновед Александр Федоров
Плоть / La Carne. Италия, 1991. Режиссер Марко Феррери. Актеры: Ф. Деллера, С. Кастелито, Ф. Леотар и др.
Знаменитый итальянский режиссер Марко Феррери (1928-1997) из картины в картину показывал, как в обычных представителях "среднего класса" просыпаются шизофренические наклонности, порожденные дисгармонией окружающего мира. Будь то патологическое обжорство как эффективный способ свести окончательные счеты с жизнью ("Большая ж*атва"), фетишизм ("I love you"), фобия, влекущая к само__кастра__ции ("Последняя женщина") и т.д.
В кинематографическом мире Феррери шизофрения - естественное, но болезненное состояние безысходности. И только женщина с ее инстинктом жизнестойкости, воспроизведения и воспитания потомства способна сохранить авторскую надежду "катастрофического оптимизма"...
"Плоть" - одна из самых мрачных притч Марко Феррери - построена на дуэте двух персонажей. Мужчина хочет, чтобы женщина принадлежала ему полностью. И постепенно приходит к выводу, что это возможно только в том случае, если он будет обладать ее телом не только в се****льном, но и в... кан__ниба__лич__еском смысле...
В фильме снималась одна из самых красивых итальянских актрис 1990-х годов - Франческа Деллера ("Плюшевый медведь")...
Киновед Александр Федоров
P.S. Разумеется, список самых известных фильмов для взрослой аудитории этим не исчерпывается, так что дополнения списка в комментариях приветствуются…