За окном серела весенняя Москва. Снег уже сошел, пробивалась первая листва, а я сидела на встрече и на секунду выпала из разговора.
— Таня, а может, он сам накрасится? Ну 400 тысяч дорого.
Я тихо выдохнула и вернулась в реальность. А в голове, как по команде, полетели все те же старые добрые хиты продюсерского стендапа:
Да это же только девочка с кисточками, они сами могут накраситься.
В смысле у них есть расходники?
Им нужна рабочая зона?
А на Садоводе мы купить не можем?
Если вы хоть раз видели съемочную группу, то среди операторов, осветителей, админов и людей с лицами “мы не ели 11 часов” почти всегда мелькает одна фигура. Обычно это девушка. Иногда с одним чемоданом, иногда с двумя. Иногда кажется, что там внутри спрятан маленький филиал “Золотого Яблока” и половина химлаборатории.
Это и есть тот самый гример. Та самая “девочка с кисточками”.
И я до сих пор помню одну съемку “в полях”, где мы жили в одном номере. У нас был стол метра два длиной. Так вот, все эти два метра были завалены кистями. Не “две кисточки и пудра”, а целый музей человеческого лица: большие, маленькие, для тона, для глаз, для губ, для коррекции, для текстур, для жизни, для смерти и, кажется, отдельно для нервного срыва продюсера. И после смены эта “девочка с кисточками” еще три часа сидела и мыла все это хозяйство.
Три. Часа.
Потому что гример — это не человек, который “чуть-чуть подкрасил”. Это человек, который отвечает за то, чтобы лицо героя на камере не выглядело так, будто он ночь провел в бардаке, а утром его достали из пакета.
Разберем по-человечески самые частые вопросы про гримеров. Без мифов, без розовой пыли и без великой продюсерской фразы: “Ну пусть сам”.
«Таня, а он может сам накраситься?»
Короткий ответ: чаще всего — нет.
Точнее так: технически человек, конечно, может сам что-то нанести на лицо. Так же, как я могу сама себе подстричь челку кухонными ножницами. Вопрос только в том, захотите ли вы потом это видеть в 4К.
Проблема в том, что макияж “для жизни” и макияж “для камеры” — это вообще две разные вселенные.
В жизни человек может быть прекрасен, свеж, умытый и даже слегка сияющий. На камере тот же самый человек внезапно начинает:
- блестеть лбом как новая сковородка;
- проваливаться глазами;
- краснеть пятнами;
- уходить в серо-зеленый, если свет кривой;
- выглядеть уставшим даже если он просто моргнул;
- терять губы, брови и всю волю к победе.
И вот тут появляется гример. Не как декоративный элемент, а как специалист, который:
- подготавливает кожу под свет;
- убирает лишний блеск;
- выравнивает тон так, чтобы лицо не “сыпалось” в кадре;
- следит, чтобы герой не менялся от дубля к дублю;
- быстро исправляет все на площадке, когда актер вспотел, ведущий поел, модель всплакнула, а артист решил “я сам тут челочку поправлю”.
Самостоятельно человек может накраситься, если это очень простая история: одна говорящая голова, мягкий свет, маленькая камера, короткая запись и герой, который правда умеет себя собирать. Такое бывает. Примерно так же, как бывает парковка в центре с первого раза.
Но в большинстве случаев “сам накрасится” заканчивается одинаково:
сначала все экономят, потом на посте ретушируют, потом переснимают, потом нервничают, потом говорят: “Надо было сразу взять гримера”.
Потому что гример — это не про красоту.
Гример — это про контроль картинки.
«В смысле у них есть расходники?»
Да. Конечно есть.
И сейчас будет очень обидный для любителей слова “что там такого” момент: гример приходит не с волшебством, а с огромным количеством расходников, инструментов и косметики, которая заканчивается, пачкается, ломается, дезинфицируется и регулярно обновляется.
Что у него обычно есть с собой:
- тональные средства под разные оттенки кожи;
- консилеры;
- пудры;
- корректоры;
- праймеры;
- фиксирующие спреи;
- средства для укладки волос;
- лаки, текстурирующие спреи, муссы;
- палетки для глаз, губ, скул;
- карандаши;
- туши;
- патчи;
- мицеллярка;
- антисептики;
- одноразовые аппликаторы;
- ватные палочки, диски, салфетки;
- шпатели;
- пеньюары;
- кисти;
- расчески;
- зажимы;
- невидимки;
- резинки;
- иногда — спецсредства под задачу, вплоть до клея, постижа и камуфляжа.
И нет, это не “ну пусть себе купит”.
Это ее рабочий фонд. Ее мобильная гримерка. Ее оружие, броня и причина, почему герой в кадре похож на человека, а не на слегка уставшую свеклу.
Если смотреть даже по открытым московским прайсам, отдельные услуги визажиста стартуют примерно от 3000 ₽ за услугу, выездные съемочные задачи встречаются в диапазоне 5000 ₽ и выше, а сменные ставки для работы на площадке могут доходить до 9000 ₽ за 12-часовую смену и выше; в рекламе и клипах встречаются диапазоны 15 000–20 000 ₽, особенно если есть сложные задачи и материалы оплачиваются отдельно
Теперь к инструментам.
Профессиональные кисти — это не набор “12 штук за 799 рублей и подарок — спонж в форме слезы”. У профессиональных брендов один хороший набор может стоить 14–15 тысяч рублей и выше, а дешевые маркетплейс-наборы за 500–2000 рублей, конечно, существуют, но обычно это история из серии “на один раз, если вы красите манекен на выпускной”
Плюс одноразовые расходники — вроде бы мелочь, но именно из этих “мелочей” и собирается нормальная санитарная работа: аппликаторы, микробраши, палочки, салфетки, маски, перчатки — все это стоит не миллионы, но улетает пачками
И вот тут мы плавно подъезжаем к любимому вопросу экономных и очень смелых людей.
«А на Садоводе купить не можем?»
Можем.
Еще можно тормозные колодки для машины на удачу выбрать по цвету коробки. Тоже путь.
Проблема не в том, что где-то что-то “дешевле”. Проблема в том, что лицо артиста, ведущего, героя, модели и вообще любого живого человека — это не тестовая поверхность для экспериментов “ну вроде пахнет нормально”.
У гримера вся косметика подбирается не только по цвету, но и по:
- стойкости;
- поведению под светом;
- совместимости между средствами;
- гигиене;
- реакции кожи;
- скорости работы;
- предсказуемости результата.
Потому что если у человека в кадре внезапно:
- покраснела кожа;
- пошла реакция;
- начали слезиться глаза;
- поплыла текстура;
- вылезли пятна;
- случился отек,
то это уже не вопрос “сколько стоил тональный”. Это вопрос “кто сейчас объяснит заказчику, почему съемка встала”.
И да, раз уж мы дошли до этого места, расскажу смешную и очень дорогую по смыслу историю.
На одной съемке кто-то когда-то решил, что можно “не выпендриваться” и взять часть косметики попроще. Формулировка была великая: “Да какая разница, это же просто база”. Через какое-то время у героини начало щипать кожу. Потом краснеть. Потом лицо стало выглядеть так, будто она не сниматься приехала, а выяснять отношения с роем пчел. Съемка остановилась. В кадре — паника. За кадром — еще красивее. Самым дорогим предметом на площадке в тот день оказалась не камера. Самым дорогим предметом стала фраза:
“А давайте в следующий раз не будем экономить на лице”.
Вот поэтому “купить что-нибудь на скорую руку” — плохая идея.
Потому что когда у вас продакшн, лицо героя — это не лицо.
Это часть бюджета.
Брак по гриму: что это вообще такое
Вот это мой любимый пункт. Потому что многие уверены, что брак бывает только у фокуса, звука и когда микрофон торчит из кадра как укор судьбы.
Нет. Брак по гриму существует. И еще какой.
Что считается браком по гриму:
- в одном дубле у героя матовое лицо, в другом — блестящий лоб;
- тон лица не совпадает с шеей;
- уши живут своей жизнью и внезапно краснее, чем весь человек;
- под глазами появились серые круги, которых не было минуту назад;
- губы исчезли;
- волосы лежали в одну сторону, потом в другую, потом “как ветер подул”;
- у мужчины в кадре проступила щетина, хотя по предыдущему дублю ее как бы не существовало;
- следы от очков, воротников, пота, слез, дождя, жизни;
- актер поел, попил, переоделся — и continuity помахал всем рукой.
Гример на площадке нужен еще и для того, чтобы держать continuity.
То есть следить, чтобы человек в кадре не менялся магическим образом от дубля к дублю.
Потому что зритель, может, и не скажет словами “у вас нарушена гримерская непрерывность”, но он точно почувствует: с картинкой что-то не так. А если не просто почувствует, а увидит — все, привет, комментарии, мемы и любимое продюсерское “ну это мы на посте поправим”.
Нет, не все можно поправить на посте.
И если можно — это всегда дольше, дороже и злее.
Сколько стоит “девочка с кисточкой” в Москве
А вот теперь к самому сладкому. К той части, ради которой обычно и начинается разговор.
Если говорить по-честному, то гример в Москве стоит не “просто дорого” и не “просто дешево”. Он стоит ровно столько, сколько стоит спокойная съемка без сюрпризов на лицах.
По открытым предложениям на московском рынке можно увидеть такую вилку:
- разовая простая услуга — примерно от 3000 ₽;
- визажист/гример на выезд — часто от 3500–5000 ₽;
- гример на съемку — нередко около 5000 ₽ и выше;
- полноценная съемочная смена может стоить около 9000 ₽ за 12 часов;
- реклама, клипы, сложные образы, работа с несколькими героями, сложные волосы, спецматериалы — 15 000–20 000 ₽ и выше
Но цена складывается не из того, что человек “пришел и помахал кистью над артистом”.
Цена складывается из:
- опыта;
- скорости;
- умения работать на площадке;
- расходников;
- санитарии;
- понимания света и камеры;
- умения быстро собирать людей с разной кожей, типажами и запросами;
- способности не развалиться морально, когда у тебя шесть героев, один фен, три дубля до обеда и артист, который говорит: “Я вообще себя таким не вижу”.
То есть вы платите не за кисточку.
Вы платите за то, чтобы человек решал проблемы до того, как вы о них узнали.
А это, как показывает практика, одна из самых дорогих и полезных суперспособностей на любой съемке.
Вывод, который обычно никому не нравится, но всем полезен
Так вот, возвращаясь в ту весеннюю Москву, к той встрече и к сакральному вопросу:
“Таня, а может, он сам накрасится?”
Может.
Конечно может.
И волосы сам уложит.
И тон сам подберет.
И блеск уберет.
И шею под лицо выровняет.
И continuity сам сохранит.
И пот сам остановит усилием мысли.
И аллергическую реакцию, если что, тоже как-нибудь сам отменит.
А вы тогда можете:
- сами снять себе бэкстейдж,
- сами выставить свет,
- сами собрать call sheet,
- сами развезти группу,
- сами согласовать локацию,
- ну и заодно сами себе потом объяснить, почему картинка получилась как будто ее собирали по акции “три ошибки по цене двух”.
Правда в том, что хороший гример на съемке — это не “дополнительная трата”.
Это человек, который не дает вашему проекту выглядеть дешевле, чем он стоит.
И если вам все еще кажется, что гример — это просто девочка с кисточками, попробуйте после 12-часовой смены сами:
умыть шестерых,
собрать троих,
перекрыть двух,
уложить четверых,
ничего не перепутать,
ничего не занести в глаза,
ничего не испортить в кадре
и еще три часа ночью мыть кисти в гостиничном номере.
Вот после этого и поговорим про “ну что там такого”.