Эрмитаж давно перестал быть просто музеем и превратился в отдельную вселенную со своими маршрутами, ритмами и правилами. В его запасниках хранятся более трех миллионов экспонатов, а для публики открыты 365 залов — если пытаться осмотреть их все подряд, на это действительно уйдет не одна неделя! Однако реальность большинства путешественников куда прозаичнее: в распоряжении есть всего один день. Но и за это спасибо: чтобы увидеть главное, нужно заранее понимать, куда идти и зачем. Этот маршрут собран как продуманная прогулка — без беготни, но с акцентами на те залы и произведения, которые формируют образ Эрмитажа как одного из ключевых музеев мира.
С чего начинается знакомство
Путь логично начинать с Дворцовой площади — именно отсюда открывается парадный вход в Зимний дворец. Его изумрудно-голубой фасад давно стал визуальным символом Петербурга, хотя таким он был далеко не всегда: Растрелли задумывал дворец светло-желтым, при Николае II здание приобрело кирпичный оттенок, во время войны стало серым, и лишь в 1947 году получило нынешний цвет.
Зимний дворец строили для императрицы Елизаветы Петровны, но в новую резиденцию она так и не въехала. Здесь успел побывать Петр III, а затем — Екатерина II, при которой началась история музейной коллекции. Именно она создала Эрмитаж как «уединенное место» для искусства, а со временем вся резиденция превратилась в музейный комплекс из шести зданий вдоль Невы. В этом маршруте внимание сосредоточено именно на дворцовой анфиладе — классическом Эрмитаже.
Главная лестница
Встречает гостей Эрмитажа величественная Посольская (или Иорданская) лестница: по ее ступеням, отделанным редким каррарским мрамором, поднимались иностранные послы на аудиенции к российским императорам. Второе название лестницы связано с православной традицией: в праздник Крещения по ней царская семья спускалась к Неве для участия в торжественном водосвятии.
Парадные залы и имперский масштаб
От лестницы маршрут проходит через парадные залы Зимнего дворца. Малый тронный, или Петровский зал, создавался как мемориал первому российскому императору. В его центре — образ Петра I в обрамлении аллегорий и личных вензелей, подчеркивающих государственный масштаб фигуры.
За ним следует Гербовый зал, где золоченые колонны и люстры с гербами губерний буквально демонстрируют географию Империи. Семь килограммов золота, ушедшие на отделку, здесь не выглядят излишеством — зал задумывался как визуальное заявление о могуществе государства.
Кульминацией этой части становится Галерея Отечественной войны 1812 года — 332 портрета генералов, собранные по воле Александра I. Это не просто портретный ряд, а коллективный образ победы, дополненный изображениями союзников и самим императором на коне.
Трон и символ власти
Георгиевский, или Большой тронный зал, завершает парадную анфиладу. После пожара 1837 года его восстановили в строгом белом мраморе, отказавшись от пышной цветовой палитры. Здесь проходили официальные церемонии, а центральный трон, созданный еще для Анны Иоанновны, до сих пор остается главным акцентом пространства.
От механики к живописи Возрождения
Дальше маршрут уводит в более камерные пространства. В Павильонном зале находится один из самых удивительных экспонатов Эрмитажа — часы «Павлин». Этот механизм XVIII века сохранился в рабочем состоянии и по пятницам собирает очереди желающих увидеть, как оживают фигуры павлина, совы и петуха.
Из декоративного зала путь ведет в Старый Эрмитаж — к шедеврам Леонардо да Винчи. «Мадонна Бенуа» и «Мадонна Литта» — редчайшая возможность увидеть работы мастера в одном пространстве (пусть и с продолжающимися спорами об авторстве отдельных деталей).
Венеция, Рим и Северное Возрождение
Зал Тициана раскрывает вкус Екатерины II к венецианской живописи: именно ее покупка коллекции Гоцковского стала фундаментом всего музея. «Даная», приобретенная с редким вариантом композиции, здесь не просто шедевр, а историческая точка отсчета Эрмитажа.
Лоджии Рафаэля демонстрируют, до какой степени императрица была готова идти ради искусства: копии ватиканских фресок создавались с максимальной точностью, но с поправкой на северный климат. А в зале Рафаэля можно увидеть подлинную «Мадонну Конестабиле» — камерную и удивительно личную работу юного мастера.
Караваджо, доспехи и барокко
В малом итальянском просвете под стеклянным потолком хранится уникальный для России шедевр — картина Караваджо «Юноша с лютней». Интересно, что долгое время центральную фигуру на этом полотне ошибочно принимали за изображение девушки! Далее маршрут приводит в Рыцарский зал с латами и вооружением, где легко представить масштаб средневековых сражений.
Залы Рубенса и Рембрандта — эмоциональная вершина маршрута. Здесь важна не только живопись, но и ощущение авторского присутствия: в «Снятии с креста» Рубенс оставил лицо Христа за собой, а в «Возвращении блудного сына» Рембрандт словно подводит итог собственной жизни.
Каменная точка маршрута
Финальной остановкой становится зал Большой Колыванской вазы: 19 тонн яшмы, 20 лет ручной работы и логистический подвиг XIX века превращают ее из декоративного объекта в инженерное чудо своего времени.
Что делать дальше?
Завершите визит в Эрмитаж погружением в древность на первом этаже: мир мумий, саркофагов и античных сокровищ Египта, Греции и Рима ждет вас. А выйдя за его порог, вы обнаружите, что разговор об искусстве только начинается! Русский музей, Музей Фаберже, галерея «Эрарта» и арт-остров Новая Голландия создают единую культурную карту города, идеально дополняя впечатления.
Эрмитаж за один день — это не попытка увидеть все, а осознанный выбор. Такой маршрут помогает не утонуть в масштабах, а выйти с ощущением цельного опыта и пониманием, зачем сюда действительно стоит возвращаться.
ПОДПИСЫВАЙТЕСЬ на наш YouTube канал!
Ставьте ПАЛЕЦ ВВЕРХ и ПОДПИСЫВАЙТЕСЬ на Дзен канал
Читайте также: