Мучительная драма “Умри, моя любовь” (Die My Love) режиссера Линн Рэмси поставлена по роману аргентинской писательницы Арианы Харвич (Ariana Harwicz). Роман был опубликован в 2012 году, и стал первым романом Харвич, который перевели на английский язык.
В 2020 году он попал в руки Мартина Скорсезе, у которого есть частный книжный клуб, целью которого является поиск книг с потенциалом для дальнейшей экранизации. В романе Арианы Харвич такой потенциал он распознал, более того, понял, что главную роль может исполнить Дженнифер Лоуренс. Он отправил роман в офис производственной компании Excellent Cadaver, принадлежащей Лоуренс.
Лоуренс в свою очередь отправила роман режиссеру Линн Рэмси, в ноябре 2022 года стало известно, что Дженнифер Лоуренс исполнит главную роль в драме “Умри, моя любовь”.
Премьера драмы состоялась в основной конкурсной программе Каннского кинофестиваля (78th annual Cannes Film Festival) 17 мая 2025 года, но осталась без наград. Зато Дженнифер Лоуренс получила номинацию на Золотой Глобус-2026 (тут без вопросов).
Сюжет
Грэйс и Джексон из Нью-Йорка переехали в сельскую местность штата Монтана. Они поселились в доме, который перешел Джексону по наследству от дяди (который застрелился из ружья).
Грэйс (в исполнении Дженнифер Лоуренс) долгое время пишет великий американский роман, а Джексон (в исполнении Роберта Паттинсона) планирует установить в доме барабанную установку и записать альбом. В идеале тишина вокруг и их любовь друг к другу помогут им исполнить задуманное.
Получилось иначе. Вскоре у Джексона умер и отец, а у пары родился сын, которому они решили не давать имени, рукопись была заброшена, а сам Джексон стал находить поводы появляться дома пореже.
Мысли и впечатления после просмотра
Драма “Умри, моя любовь” относится к тем фильмам, которые больше показывают состояние, чем наполнены активным действием. Это ни хорошо, ни плохо, все зависит от каких-либо факторов или предпочтений. В целом я не против таких “скучных” фильмов, но именно этот мне не понравился. Но мне нравится актриса Дженнифер Лоуренс – и она спасает ситуацию, благодаря ей я и смотрела эту историю.
Дженнифер Лоуренс – очень уверенная актриса, бесстрашная; это выражается в ее способности отдаваться роли и делать для нее все, что требуется. И то, что она в ладу с самой собой тоже играет огромное значение – как отчаянно она позволяет себе обнажаться, и это не выглядит пошло или неуместно. Но и нагота в этом фильме не является эротическим элементом, она здесь служит заменой голоса, которого уже не хватает, чтобы докричаться до своего партнера.
Дженнифер Лоуренс тут солирует, это ее фильм, она доказывает, что может вести историю в одиночку. Но это не просто прихоть актрисы как продюсера, вообще я считаю, что это драматургическое требование данной истории. Человек, понимающий, что любовь уходит, а все выходит из-под контроля, словно оказывается один во вселенной, в вакууме.
Грэйс, героиня в исполнении Лоуренс, превратилась в невидимку для своего партнера еще даже не состарившись. Оставаясь молодой и красивой, она изнемогает от тоски по теплу в прямом смысле в присутствии второй половины – видя ее страдания, он покидает дом, чтобы найти компанию в объятиях другой женщины, а над страданиями Грэйс он саркастически насмехается. Диким контрастом служит мать Джексона, которая овдовела и страдает в одиночестве, по привычке готовя на двоих. И Грэйс в ужасе обнаруживает, насколько она одинока несмотря на то, что у нее есть новорожденный сын и молодой человек. Да, они пока не женаты, по сути, государственной печати на их отношениях нет, но они держатся друг за друга, словно проходят странный квест “Кто первый скажет: “Хватит!”. Наверное, эту драму можно назвать более изысканной версией истории “Одно целое”.
Грэйс напоминает дикое животное (судя по частым сценам, в которых Лоуренс грациозно передвигается как дикая кошка), всю жизнь прожившее в дикой природе и вдруг каким-то чудом – может, в качестве жестокого эксперимента над собой – позволила себя приручить. Но инфантильный охотник теряет интерес к добыче и, бросив ее с потомством, отправляется к другой самке, а его добыча бросается на стены и рвет обои.
Я бы не сказала, что этот фильм поднимает только одну проблему – трудности первого года материнства для женщины, ее послеродовую депрессию и нервный срыв, он также показывает сложность человеческих отношений, непрочность любви, ее недолговечность. Словом, фильм это сильно переплетает.
Что люди называют любовью – Джексон ведь признается в любви Грэйс, но как-то нехотя; он проговаривает, что рождение ребенка – это очень большое дело, но звучит это как дежурная реплика, чтобы Грэйс немного успокоилась. Грэйс пытается привлечь к себе внимание, но вот ее партнеру это не так интересно, потому что все стало слишком серьезно; ему, похоже, больше подходят отношения на один раз. Он даже не скрывает приметы своих измен и не старается быть рядом с Грэйс – каждый раз, когда Джексон попадает в кадр, он либо спит, либо стоит где-то в стороне с отсутствующим видом или жалуется на жару.
Лес и дом дядюшки в этой драме представляют метафору клетки, в которую приходят умирать (особенно учитывая судьбу дядюшки, которая так шокировала Грэйс). А глушь, куда в прямом смысле Джексон забросил Грэйс, служит метафорой отчуждения. Это все равно что засунуть в шкаф игрушку, чтобы не мозолила глаза. Больше того, Джексон потом перепрятал игрушку подальше – госпитализировал в психиатрическую клинику; и в ее отсутствие сделал дом уютным, без нее. Тут самое страшное то, что они делали это не вместе, потому сейчас она чувствует себя уже (нет – снова) лишней, а у сына появилось имя, но она не принимала участия в его выборе.
В интервью для журнала TIME режиссер Линн Рэмси сказала, что “финал фильма довольно метафоричен”. Когда Грейс скрывается в огне, а Джексон отпускает ее, речь идет не столько о смерти, сколько об освобождении для Грэйс и для Джексона, потому что их любовь уже не имела шанса выжить. Грэйс освобождается от жизни, в которой ей нет места, а Джексон – от Грэйс, ведь судя по его лицу, в нем больше прослеживается облегчение, чем страх, что он ее больше не увидит.
Не уверена, что все поняла правильно. Успокаивает то, что фильм имеет своеобразную структуру, позволяющую трактовать ситуацию свободнее. В конце концов, в фильме переплетаются реальность и некоторые мысли Грэйс, когда она видит то, чего ей хотелось бы или то, что она считает правильным. Это, конечно, намекает на ее ментальное состояние, но и дает некоторую свободу.
Тематически драма “Умри, любовь моя” имеет сходство с романом Джона Апдайка “Кролик, беги” 1960 года, потому что главные герои (Гарри Энгстром в “Кролике” и Грэйс в “Умри”) оказываются загнанными в ловушку, погружаются в отчаяние и поддаются импульсу сбежать от тягот жизни; в произведениях есть место и неверности, и психологическому срыву; они исследуют темы свободы, ответственности перед семьей и силы желания.
Так что в итоге, драма “Умри, моя любовь” в список впечатливших меня фильмов в 2025 году не войдет, а на ‘Золотом Глобусе-2026’ в категории “Лучшая актриса в драме” будут болеть за Дженнифер Лоуренс.