Пока в «20th Century Fox» шла ожесточенная борьба за кресло президента корпорации, Мэрилин Монро вместе со своей верной помощницей Пэт Ньюкомб раздумывала над PR-компанией. Необходимо было усмирить неутихающий шторм яростной критики, спровоцированный действиями Леватеса, и фотографий, сделанных Бертом Штерном, для этого было явно недостаточно.
Требовалось дать интервью, чтобы донести до публики не только всю правду о причинах ее увольнения из киностудии, но и завоевать симпатии простых американцев. Актриса уже прибегала к подобной стратегии в 1953 году, когда пресса подняла настоящий переполох по поводу ее фотосессии с Томом Кейли, где она позировала обнаженной. После откровенного интервью в «United Press» публика увидела в ней мужественную женщину, бросившую вызов устаревшим предрассудкам и жестокой студийной системе. Однако сейчас уже был 1962 год, и выбрать надежное и уважаемое издание было невероятно сложным делом. И тут Пэт Ньюкомб вспомнила о журнале «Life», чьи настойчивые журналисты тщетно пытались взять у Мэрилин интервью после ее знаменитого выступления на гала-концерте, посвященному сорокапятилетию президента Джона Кеннеди.
Мэрилин Монро и Пэт Ньюкомб, полное ее имя – Марго Патрисия Ньюкомб Уиган, познакомились в 1956 году, во время съемок фильма «Автобусная остановка». На четыре года старше актрисы Пэт была полной противоположностью своей новой знакомой. Выросшая в обеспеченной семье, выпускница психологического факультета женского Миллс-колледжа Северо-Восточного университета была практичной и уверенной в себе женщиной. Отец Пэт представлял деловые интересы бизнесменов угольной промышленности на Западном побережье, включая влиятельного угольного магната Джорджа Скакела. Его корпорация «The Great Lakes Carbon Corporation» и в наши дни является крупнейшей в мире компанией по выпуску кальцинированного кокса, необходимого для производства алюминия. Дочь Джорджа – Эльза Скакел – в 1946 году участвовала в предвыборной кампании Джона Кеннеди во время выборов в Конгресс, а через четыре года вышла замуж Роберта Кеннеди, его младшего брата. Сама же Пэт после окончания университета работала у своего бывшего преподавателя – журналиста Пьера Сэлинджера, являющегося одновременно пресс-секретарем сенатора Джона Кеннеди. Сэлинджер был одними из ведущих фигур президентской кампании Джона Кеннеди и после его избрания получил должность пресс-секретаря президента.
С 1955 года пиар-агентом Мэрилин Монро являлся Руперт Аллан-младший, сотрудничавший с лос-анджелесской фирмой «Rogers & Cowan». Эта компания больше напоминала адвокатскую контору с Уолл-стрит, нежели рекламное агентство. При необходимости фирма могла предоставить даже профессиональных телохранителей для обеспечения личной безопасности. Первоначально продвижением кинозвезд занимались сами киностудии, содержащие огромные рекламные отделы, пока в 1950 году Генри Роджерс и Уоррен Коуэн не открыли свою собственную фирму «Rogers & Cowan». Стоимость услуг компании была очень высокой и довольно часто дополнительные расходы равнялись сумме самих гонораров. В 1956 году Грейс Келли вышла замуж за князя Монако Ренье III и рекламный агент Руперт Аллан-младший, благодаря голливудской актрисе, начал представлять интересы монаршей семьи. Вскоре князь доверил ему руководство Пресс-службой Их Светлейших Высочеств князя и княгини Монакских. В связи с отъездом рекламного агента в 1960 году в Монако, его друг, Артур Джейкобс, предложил Мэрилин Монро нанять Пэт Ньюкомб. Учитывая обширные связи Пэт и ее умение ладить с репортерами, актриса сразу согласилась.
Выбор журнала «Life» для интервью был не случайным. Во-первых, журнал являлся одним из наиболее популярных еженедельных печатных изданий, рассчитанных на массовую аудиторию. В 1962 году тираж «Life» составил 6,9 миллионов экземпляров, к примеру, тираж «Vogue» в это время не превышал 150 тысяч экземпляров в месяц. Во-вторых, это был журнал с сильным акцентом на фотожурналистику, а Мэрилин прекрасно справлялась с фотопозированием. В-третьих, кинозвезда давно сотрудничала с издательством, и это сотрудничество было успешным.
Впервые фотографии Монро появились в журнале «Life» в 1949 году. В конце сороковых годов Голливуд изобиловал молодыми актрисами, демонстрировавшими свои внешние данные в провокационных «чизкейк-фотосессиях», но не имевшими возможностей показать актерское мастерство. Учитывая это обстоятельство, фотограф журнала «Life» Филипп Халсман, задумал проект, предоставлявший читателям возможность оценить актерские таланты юных старлеток, претендующих на ведущие роли. Для своего проекта, получившего название «Восемь звездочек», гений портретной фотографии отобрал восьмерых девушек, снимавшихся в малобюджетных фильмах категории В. Такие фильмы, как правило, снимались для молодежи и показывались в сдвоенных киносеансах сразу после популярных кинокартин.
В числе девушек отобранных для проекта оказались Лоис Максвелл, получившая «Золотой глобус» в номинации «Новая звезда года», Мэрилин Монро, исполнившая роль Пегги в романтическом мюзикле «Хористки» (1948), и модель и будущая светская львица Энрика Сома.
Каждой участнице было предложено пантомимой отреагировать на последовательность воображаемых ситуаций: приближение монстра, рассказ смешной истории, объятия возлюбленного и дегустация напитка. Пока девушки пытались показать свои чувства и эмоции, Халсман фотографировал их гримасы и выражения. Десятого октября журнал «Life» опубликовал статью под названием «Восемь девушек испытывают смешанные чувства» с фотографиями очаровательных старлеток. Эта публикация вызвала настоящую сенсацию.
Увидев в журнале фотографии Сомы, режиссер Джон Хьюстон принялся настойчиво ухаживать за старлеткой, несмотря на то, что состоял в браке с актрисой Эвелин Киз. В следующем году Джон и Энрика поженились, и Сома навсегда отказалась от карьеры актрисы. В браке у них родились Том и Анжелика, которая, несмотря на нестандартную внешность, стала известной американской актрисой и режиссером. В фильме «Семейка Адамс» она блестяще воплотила образ Мортиши Адамс.
Лоис Максвелл отправилась в Италию, где снялась в нескольких фильмах. В экранизации оперы «Аида» она сыграла несколько сцен вместе с еще неизвестной тогда Софи Лорен. Другой девушке, Джейн Най, киностудия «Monogram Pictures» предложила контракт, благодаря которому она, наконец, получила главные роли. В 1950 году она снялась сразу в двух драматических фильмах: «Ярмарка округа» и «Синяя трава Кентукки». Лоретта Луиз получила главные роли в киноленте «Акула-убийца» и в приключенческой фэнтезийной картине «Доисторические женщины», чей сюжет перекликался с фильмом «Миллион до нашей эры» (1940).
Но только одной из них – Мэрилин Монро – удалось преодолеть все индустриальные барьеры и взойти на вершину славы, став кинозвездой.
В следующий раз фотография Мэрилин Монро украсила собой обложку октябрьского номера журнала «Life» за 1952 год. По мнению редакции «Life», она стала одной из самых известных коллекционных обложек в истории журнала.
На страницах издания были опубликованы короткие статьи об актрисе под заголовками «Весь город говорит о Мэрилин Монро» и «Доктрина Монро». Публикации сопровождалась фотографиями Мэрилин и изображением скандального календаря выпущенного компанией «WESTERN LITHOGRAPH CO».
«Недавно один из поклонников вез Мэрилин по живописному калифорнийскому маршруту, – читаем мы в публикации журнала «Life» (здесь и далее – перевод автора), – и она поделилась с ним своими мыслями: "Я родилась под знаком Близнецов. Это означает интеллект". "Да?" – переспросил поклонник. "Все, кому я это рассказывала, – отвечает Мэрилин, – смеялись".
Поскольку в кино она всегда играла глупую блондинку, Голливуд обычно считает, что она и сама довольно глупа. Это заблуждение. Мэрилин наивна и бесхитростна. Но она достаточно умна, чтобы знать, как добиться успеха в беспощадном мире гламура. Она достигает этого, оставаясь максимально естественной, насколько это возможно. Внешне она во многом похожа на Джин Харлоу, но в Мэрилин нет и намека на жесткость или язвительность. Она приветлива и, по всей видимости, всячески поглощена тем мужчиной, на которого в данный момент устремлены ее большие голубые глаза.
"Я очень редко задумывалась о чисто сексуальной привлекательности, – признается Монро. – Если бы мне пришлось задуматься об этом, я уверена, это меня бы напугало". То, о чем она думает, она формулирует в афоризмах. Об одежде: "Я одеваюсь для мужчин. Женщина критически оценивает ваш наряд. Мужчина же просто одобряет его". О еде с мужчиной: "Я не придаю особого значения еде". О прогулках: "Я просто передвигаюсь пешком". Во время отдыха: "Я располагаюсь так, как мне угодно". О мужчинах: "Кажется, они меня понимают". О себе: "Я, безусловно, женщина, и мне это нравится".
Мэрилин так и не окончила среднюю школу, но всей душой предана интеллектуальным поискам. Она вставляет в свою речь цитаты из Томаса Вулфа и Браунинга с той же искренней непосредственностью, с какой описывает свои упражнения с гантелями: "Я борюсь с гравитацией. Если вы не боретесь с гравитацией, то это значит, что вы увяли".
Ее искренность иногда приводит в замешательство интервьюеров. Как только ее спрашивают: "Мэрилин, что ты надеваешь в постель?", она отвечает, что носит только "Chanel №5". Интервьюер в ответ со стоном произносит: "О нет, я не могу этим воспользоваться"»
Да, уважаемые читатели, вы не ослышались: впервые Мэрилин Монро произнесла свою знаменитую фразу, ставшую негласным символом «Chanel №5», в 1952 году и опубликована она была в журнале «Life». Лишь спустя восемь лет актриса повторит ее специально для французского журнала «Marie Claire».
Как следует из материалов, опубликованных в журнале «Life», Голливуд с первых шагов карьеры Мэрилин Монро настойчиво создавал вокруг актрисы образ красивой и глупой блондинки. Однако ее современники вовсе не разделяли установившегося в наши дни стереотипа. Напротив, они отмечали ее ум, глубокую начитанность и невероятную амбициозность. За красивой внешностью скрывалась незаурядная личность, вызывающая неподдельное уважение.
Определившись с журналом, Пэт Ньюкомб позвонила в редакцию «Life» и сообщила, что Мэрилин Монро готова дать интервью. Четвертого июля заместитель редактора журнала Ричард Мериман, вооружившись диктофоном, постучался в дверь дома № 12305 на 5th Helena Drive. Его проводили в гостиную и он, достав из кожаного кейса диктофон, занялся его настройкой.
«Могу ли я вам чем-нибудь помочь?»– неожиданно раздался женский голос.
Ричард обернулся: перед ним стояла Мэрилин Монро с мертвенно бледным лицом, лишенным какой-либо жизненной теплоты. Ее кожа казалась почти серой, а волосы выглядели безжизненными, будто их тысячу раз укладывали, нагревали феном и подсушивали.
Карьера Ричарда в журнале «Life» началась одновременно с первой публикацией, посвященной Мэрилин, как будто сама судьба связала их пути в сверкающем мире славы.
Родившийся в Вашингтоне шестого августа 1926 года (чуть больше месяца спустя рождения Монро), Ричард в 1949 году пришел в редакцию журнала с рассказом о своем путешествии с двумя приятелями по колледжу в далекую Аляску. В экспедицию молодые авантюристы отправились на катафалке «Packard» 1935 года выпуска. Положив вместо гроба матрас и заправив полный бак бензина, они тронулись в путь. Проехав сотни миль, приятели добрались до плотины Хангри-Хорс в Монтане, где их автомобиль предательски сломался: раскололась ось. Денег на ремонт у них не было, и друзья устроились рабочими на стройку. Однако после первого же дня изнурительной работы их безжалостно уволили. Оставшись без гроша, путешественники на товарном поезде вернулись домой. Рассказ понравился редактору, и Ричарда взяли на работу разбирать фотографии. Вскоре он стал спортивным обозревателем бейсбола. В 1956 году Меримана перевели в нью-йоркский офис на должность редактора отдела религии, а затем – в отдел образования. Когда его назначили руководителем отдела по гуманитарным вопросам, Ричард решил написать серию статей, посвященных феномену славы и популярности.
Увидев Мэрилин, Ричард был потрясен.
Продолжение следует.
Уважаемые читатели! Со всеми главами очерка о Мэрилин Монро и Голливуде того времени вы можете ознакомиться в подборке: "Мэрилин Монро: правда и вымысел"
Благодарю за лайк и подписку!
© 08.10.2025.