В 1986 году Лемми Килмистер со своей группой Motorhead записал самый угарный в своей истории альбом «Orgasmastron», который считается прародителем настоящего трэш-металла, хотя продюсером этого диска выступил музыкант, который в своей жизни ничего другого, кроме фанка и джаза, не играл. В результате появился «альбом целой череды клаустрофобных кошмаров», как называл этот диск американский музыкальный журналист Чак Эдди, поместивший «Orgasmastron» на 72-е место в своей книге «500 лучших хэви-метал альбомов».
Лемми Килмистер всегда был лучшим в хэви-металле, и даже когда в середине 70-х начинал с рок-н-роллов, то все они звучали именно как хэви-метал. Именно поэтому я думаю, что именно Лемми был зачинателем самого настоящего хэви-металла, по крайней мере, в двух его основных направлениях – спид и трэш. А кто не верит, пусть послушает редактора AllMusic Стивена Томаса Эрлевайна, который заявил, что:
«…Невероятно громкий и быстрый стиль тяжёлого металла Motorhead был одним из самых новаторских стилей, которые этот жанр мог предложить в конце 70-х. Motorhead были первой метал-группой, которая использовала огромную массу энергии для своей музыки, и это именно они создали спид-метал и трэш-метал»…
Да, довольно успешно начиналась карьера «Моторхэдов», хотя, конечно же, по коммерческим американским меркам, успешность эта была совершенно недостаточной. И хотя Лемми постоянно заявлял, что ему хотелось бы продавать столько же альбомов, сколько он продавал футболок с логотипом группы, тем не менее, одновременно он утверждал, что «…в Англии для нас с продажами альбомов всё в порядке».
Ну, а раз все в порядке, значит, все в порядке. Карьера группы Motorhead развивалась, Лемми Килмистер быстро стал кумиром не только молодежи, но и практически всех старых музыкантов, работавших в сфере тяжелой музыки, причем не только британских, но и американских. Он ворвался на хэви-металлический рынок в 1979 году с двумя совершенно новаторскими шедеврами «Overkill» и «Bomber», а потом заполировал свой успех дисками «Ace of Spades» (1980 г.), «No Sleep 'til Hammersmith» (концертник, 1981 г.) и «Iron Fist» (1982 г.).
И, казалось бы – карьера пошла вверх, но не тут-то было. Очень сильно подвел лейбл Bronze Records, на который были подписаны «Моторхэды». Лейбл был на последнем издыхании и не имел денег на раскрутку альбомов своих музыкантов, поэтому когда в 1983-м вышел очередной совершенно чумовой «Another Perfect Day», он банально провалился в чартах – публика просто о нем не узнала из рекламы, которой практически не было.
Короче, дела пошли так плохо, что от Лемми разбежались все музыканты, и ему пришлось нанять новых. Сначала в группе появился гитарист Фил Кемпбелл, который притащил в группу своих собутыльников – второго гитариста Майкла Бурстона и барабанщика из группы Saxon Пита Джилла. Этим составом был записан новый альбом, но Bronze Records его не выпустили, а взяли с него только четыре лучших песни, втиснули их на сборник «No Remorse», и в таком виде и издали.
Сборник по финансовым соображениям выходил лейблу и дешевле, и прибыльней, но после выхода пластинки «Бронзы» разорились окончательно, и «Моторхэды» за него денег так и не получили. Правда, через год им все же удалось вернуть кое-какие деньги в судебном порядке, и Лемми на них создал свой собственный лейбл - GWR (Great Western Road). На этом лейбле планировалось выпустить первый «независимый» альбом, и музыканты немедленно приступили к записи.
Но все эти невзгоды прошлых лет не прошли даром, весельчак Лемми сильно обозлился на весь шоу-бизнес и навалил в свою музыку такого металла, что ему самому стало страшно. В результате появился «альбом целой череды клаустрофобных кошмаров», как называл этот диск американский музыкальный журналист Чак Эдди.
Для того чтобы хоть как-то сгладить всю эту тяжесть, Лемми позвал на продюсирование альбома американского джазового музыканта Билла Ласвелла, который в фанк-музыке разбирался гораздо лучше, чем в хард-роке, не говоря уже о металле. В результате смешения этих музыкальных интересов получился первый в истории всемирной музыки трэш-альбом, который мгновенно стал образцом для подражания у апологетов нового стиля. И Лемми так поразился тому, что получилось, что сразу же решил сменить банальное название альбома «Ridin' with the Driver» на «Orgasmatron», для чего ему пришлось дописать еще и заглавную песню.
Лемми Килмистер вспоминает:
«…Наш продюсер Билл Ласвелл был хорош в звукоизвлечении, но всё испортил при сведении. Альбом был гораздо лучше, когда он привёз его в Нью-Йорк, чем когда вернулся... Он был ужасен. «Orgasmatron» - просто грязь»…
Ну да – грязь… Так рождался трэш.
Вспоминает гитарист Фил Кэмпбелл:
«…Ласвелл пытался соединить звучание раннего хип-хопа с музыкой Motorhead, но из этого ничего не вышло»...
Ну, ясно, что чего-то ожидаемого не вышло, но зато вышло совершенно неожиданное – трэш-музыка. Вот видите, как часто зарождаются новые стили в музыке? Надо просто скрестить ужа с ежом – вот вам и шикарное направление для звукоизвлечения, которое сразу же становится очень популярным.
Правда, альбом Motorhead «Orgasmatron» не стал коммерчески более популярным, чем «Another Perfect Day», тем не менее, он оказал сильное влияние на многих именитых британских и американских металлистов, которые почувствовали вкус трэша и решили связать свою музыкальную карьеру именно с этим направлением металла.
Короче, альбом «Orgasmatron» - это вершина группы Motorhead, потому что впоследствии Лемми пытался повторить его ментальный успех, но у него это не вышло, и он снова перешел на банальный металл.
Следующий альбом – «Rock 'N' Roll» (1987 г.) получился совсем не тяжелым относительно «Оргасматрона», а потом музыка «Моторхэдов» и вообще перестала быть страшной, то есть, былого трэша там было так мало, что его как бы уже и не было.
В заключение хочу предъявить кусок одной рецензии, которую я нашел на просторах Интернета, и которая мне показалась самой объективной. Я бы, конечно, и сам написал такие похвальбы, но я ведь не писатель, поэтому боюсь что-то переврать. А так вот вам мнение опытного рецензента – и ему можно верить – зуб даю за два!
…«Orgasmatron» представляет собой рок-банду Motorhead в самой лучшей форме. Многократно обкатанный «в живую» на бесчисленных концертах материал не дает ни одной слабины. Ярость и энергия вырываются из динамиков с утроенной силой. Все композиции на альбоме по-своему великолепны, никаких проходных вещей нет и в помине.
…Мощнейший открывающий боевик «Deaf Forever» надолго остается в памяти, благодаря своей сумасшедшей энергетике и крайне интересному тексту о суровой жизни скандинавских викингов. Совершенно безумный угар дарит нам пара супер-скоростных треков «Mean Machine» и «Ridin' With The Driver».
…Среднетемповая какофония «Built For Speed» втаптывает в землю своими гитарными риффами и громоподным припевом.
…Ну а самая потрясающая вещь затаилась в конце диска. Заглавный трек «Orgasmatron» просто поражает - таких песен «Моторы» еще не писали! Психоделическая атмосфера, зацикленная гитарная тема, и самое главное - умопомрачительный текст о главных врагах мистера Килмистера, политиках. Несомненно, от ТАКОЙ концовки альбом очень много выигрывает»…
И ЕЩЕ КОЕ-ЧТО О ГРУППЕ MOTORHEAD НА МОЁМ КАНАЛЕ:
Как Лемми Килмистер смог прожить 70 лет, ведя пагубный образ жизни?