После недавнего обсуждения здесь и в рамках передачи "Закрытый показ" фильма "Огород" (2022) захотелось мне в качестве альтернативы употребить и чего-нибудь старосоветского на схожую тему - о чувстве привязанности, возникающем между пожилыми людьми. И очень кстати подвернулась довольно известная мосфильмовская картина "Старомодная комедия", снятая 45 лет назад, но которую раньше заставал лишь фрагментарно (в ходе нередких показов по ТВ, хотя телепремьера состоялась лишь в 1990 году). А теперь не только от начала до конца глянул, но и предварительно одноимённую пьесу, созданную Алексеем Арбузовым в середине 1970-х, прочитал.
Благодаря чему выяснилось, что дело обстояло аккурат в июле-августе 1968 года, а экранизация - без пяти минут подстрочник. Что явно лишь посодействовало симпатичному, а порой и трогательному результату. Не так, чтобы на две головы выше упомянутого творения Ларисы Садиловой, но на одну уж точно!
Наверно потому, что мне вдруг возжелалось чего-то большего! Помимо увлекательного сценария почти на одних диалогах, помимо блистательной игры Алисы Фрейндлих (и достойной у Игоря Владимирова: эта его роль понравилась в отличие от "Сказок старого Арбата" по тому же автору), а также волшебного лейтмотива Таривердиева. Большего, чем просто тщательной локализации в Ригу и тамошнее взморье, непосредственно драматургом прописанные. Но, похоже, что от одномоментного режиссёрского дуэта Эры Савельевой и Татьяны Березанцевой, ранее никак себя не зарекомендовавших в качестве постановщиц, каких-то изысков ждать было уже слишком. Крепко, мелодраматичненько - ну и хватит на том. Со сценой метаний главврача по даче, пожалуй, переборщили. И нэпманов в спекулянтов переименовали - читай, уступка непонятливой публике конца 1970-х. А вот как Алиса Бруновна исполнила опять же заявленную ещё в пьесе песенку на стихи Беллы Ахмадуллиной - самое то!
Кстати, когда я раньше смотрел эпизод в ресторане с твистующей под музыку Арно Бабаджаняна толпой, мне это казалось несоответствием для фильма 1978 года, которое я объяснил для себя тем, что сорежиссёрам (а они постарше главного героя будут) глубоко одинаково, что у молодёжи в тренде. Оказалось наоборот, с танцами так и задумывалось и на самом деле это реконструкция (на мой взгляд, не без карикатурности) - в пьесе ведь тоже говорится о твисте и шейке, а затем о шимми и чарльстоне, в свою очередь популярных и порицаемых, но уже во времена молодости бабушек с дедушками. Хотя без лёгкого анахронизма всё же не обошлось - драматург в уста персонажа вклыдывает свою наслышанность о миди и макси, вошедшем в моду уже в 1970-е, в то время как для СССР в 1968 году и мини было еще экзотикой.
Кстати, путём несложных вычислений не составило труда определить, в каком году Родион Николаевич и Лидии Васильевна появились на свет - 1903 (1908 в фильме) и 1909 соответственно. Да, они помладше, чем парочка 70-летних из "Огорода", но в наши дни и совсем другие представления о начале "преклонного" возраста, хотя не исключаю, что уже к выходу картины на экраны в конце 1980-го нравоучения главврача по поводу поведения и смелых нарядов, которые якобы не к лицу пациентке её лет, прозвучали занудливо и старомодно.
Вот тут бы и надо разобраться, какой же смысл вкладывал Алексей Арбузов - между прочим, ровесник героя фильма - в название "Старомодная комедия". Как таковой этот ярлык подходит либо к водевилю, либо к эксцентрической буффонаде, но от этих жанров здесь ровным счётом ничего нет. Кроме отсылки к клоунаде и цирку, в котором героиня нашла своё утешение после гибели сына. Остаётся добрая ирония (которой так недостаёт "Огороду") по поводу ностальгирования по ушедшей бурной молодости и брюзжания стариков в адрес вечно неправильной молодёжи. И как не вспомнить, что как раз в конце 1970-х вошло в моду пресловутое ретро в форме воспоминаний по 1920-30-ым. Но не столько по массовым советским песням (их пропагандировать не забывали), а по джазу, фокстроту и романсам в духе Изабеллы Юрьевой, которые в СССР некогда официально считались признаками буржуазного упадка и мещанства. Что не помешало некоторым их горячим поклонникам спустя десятилетия выбиться в культуртрегеры и получить возможность самим навязывать свое представление о прекрасном всем и вся. В противовес новéйшим дурным влияниям.
4/5
(с) Albert Magnus специально для kin0guru