Летописец революции или ее скрытый разоблачитель? Иван Владимиров был художником, которому доверяли запечатлеть историю. Его картины прославляли советскую власть, но что скрывалось за фасадом официального признания? Откровенные сцены хаоса, грабежей и репрессий, вывезенные на Запад, рассказывают совсем другую историю… Как художник, работавший на власть, стал ее тайным критиком? И почему его настоящие шедевры десятилетиями оставались в тени?
Родом Иван Алексеевич Владимиров из города Вильно (сейчас Вильнюс). Появился на свет он 10 января 1870 года в семье священника, который впоследствии работал библиотекарем Московского Английского клуба. Его мать, Элизабет Вакгорн, была талантливой акварелисткой английского происхождения. Рисованием Иван увлекся с раннего детства, чему родители мальчика нисколько не препятствовали.
Первые профессиональные навыки он приобрел в Виленской рисовальной школе, где его наставником был выдающийся художник и педагог Иван Петрович Трутнев (1827–1912). Учитель разглядел в своем ученике редкий талант и уделял ему особое внимание, развивая его способности.
В 1893 году Иван Алексеевич Владимиров оканчивает Императорскую Академию художеств и начинает самостоятельное творчество.
Владимиров был одним из самых востребованных художественных корреспондентов своего времени, запечатлевшим фронтовую хронику Турецкой, Японской, Балканских и Первой мировой войн. В эпоху, когда фотоаппараты были громоздкими и медлительными, его умение быстро передавать сцены сражений на бумаге делало его работы незаменимыми для прессы. Его рисунки публиковались не только в российских газетах, но и в лондонском “Graphic” — первом художественном иллюстрированном журнале, а также в французском “L'Illustration”, а также во многих американских изданиях.
В отличие от таких художников-баталистов, как Василий Верещагин, чьи картины отличались эпическим размахом и философским осмыслением войны, Владимиров действовал скорее как документалист. Его работам была присуща журналистская точность, схожая с подходом Николая Самокиша, однако Иван Алексеевич, в отличие от последнего, не столько романтизировал военные действия, сколько показывал их реалистичные, а подчас и весьма жестокие детали.
Однажды с ним произошел такой случай: его работы не приняли на выставку “Мир искусства” за излишний реализм. Тогда он решает представить несколько произведений под вымышленным именем, используя финским псевдонимом, работы были написаны в стиле модерна. И были приняты с восторгом. Когда обман раскрылся, даже Илья Репин поздравил Владимирова с успешным разоблачением художественных предрассудков.
В революционные годы Владимиров, работая в Петроградской милиции, создавал портреты преступников для розыска, а также делал зарисовки исторических событий 1917–1918 годов. Его работы можно сравнить с плакатным искусством Дмитрия Моора, однако, в отличие от последнего, он не только работал на агитацию, но и вел честный визуальный репортаж о происходящем.
В советское время Владимиров стал членом Ассоциации художников революционной России, создавал батальные сцены, сотрудничал с издательствами и работал над грандиозным проектом “История Гражданской войны в СССР”. В отличие от социалистических реалистов, таких как Александр Дейнека или Борис Йогансон, его стиль оставался более документальным, без идеализации образов.
Во время Великой Отечественной войны художник находился в блокадном Ленинграде, создавал агитационные плакаты и писал батальные сцены, такие как “Бой за Тихвин” (1943) и “Бой на улицах Берлина” (1946). Его судьба казалась типичной для советского художника-конформиста: награды, официальное признание, отсутствие репрессий. Однако за этим фасадом скрывалась и другая, менее известная сторона его жизни.
Будучи свидетелем революции, Владимиров оставил серию антиреволюционных работ, изображающих хаос и разрушения тех лет: пьяные солдаты грабят церкви, униженные генералы и священники вынуждены выполнять тяжелый труд. Эти картины были вывезены на Запад, где приобретались коллекционерами, включая Франка Гольдера, который передал их в Гуверовскую военную библиотеку. Гольдер весьма щедро заплатил за каждое купленное им произведение, пять долларов за картину.
Известно также что некоторые работы Владимирова висели в апартаментах Франка Гувера в гостинице “Уолдорф-Астория”. А сотрудникам Гуверовской военной библиотеки пришлось заклеить подпись художника на его картинах, чтобы ненароком не навлечь на него репрессии.
В отличие от советского искусства того времени, прославляющего революцию, его же работы показывали другую сторону происходящего, обретая выразительность, сравнимую с произведениям Ивана Белибина и Сергея Малютина, чья работа также оказалась не востребованной новой властью.
В личной жизни Владимиров был достаточно скрытным человеком. Известно, что художник был женат с 1899 года на Марии Гавриловне, урождённой Фёдоровой. В браке родили две дочери, Зинаида и Елена. Иван Алексеевич скончался в 1947 году в Ленинграде, на 77-ом году жизни. Точные причины его смерти неизвестны, но, учитывая перенесенные испытания блокадных лет, вероятно, его здоровье было подорвано. Похоронен он на Серафимовском кладбище в Санкт-Петербурге.
Так Владимиров остался художником двух миров: официально признанным советским мастером и скрытым летописцем катастрофы революции, чье настоящее наследие стало доступным лишь спустя годы.
Купить уникальные товары ручной работы или современный арт вы можете на artAlebrio - это международная торговая площадка, объединяющая людей, которые хотят создавать, продавать, покупать и коллекционировать уникальные вещи - покупайте лучшее с нами artAlebrio.com. Выставки, конкурсы, продажи.