Попала мне в руки книга Лилианы Малкиной "Артистка на экспорт". Это та самая Малкина, что была последней музой Фаины Раневской. Об их отношениях у меня была статья.
Но сегодня про театр на Таганке, где Малкина отработала 15 месяцев. Это дало ей возможность оценить и атмосферу самого модного театра СССР и дать сочные характеристики ряда ключевых фигур. Она из той категории людей про которых говорят: "Что на уме, то на языке". Да и за словом в карман дама не лезет. Вот, к примеру: "Театр Любимова - явление гениальное с точки зрения зрителя, но отнюдь не с точки зрения актера". Простая, емкая и сильная мысль.
А причина вот в чем. К моменту прихода в театр на Таганке, Малкина сыграла массу ролей, была вполне сложившейся актрисой. У Любимова для нее или роли второго плана или массовка. И так со многими в труппе. Артисты у Любимова чувствовали себя частицами и манекенами. Поработав так некоторое время, Лилиана подошла к Юрию Петровичу с вопросом зачем он взял ее в театр. На что режиссер ответил: "Нам не хватало такой краски и такого голоса. Ничего похожего в труппе не было". Малкина до сих пор воспринимает это как оскорбление.
В спектакле "А зори здесь тихие..." у Лилианы было несколько ролей - командирши, сопровождавшей девушек на фронт и мамы Сони Гурвич. Но была и третья роль - солдат Катенька. Роль эта была придумана самой Малкиной в ходе репетиций. И вот генеральная репетиция. На сцене сидят девушки в грузовике, чтобы ехать в баню, а "Катенька" вдруг выкрикивает:"Девчата, я мыло проглотила! ". Актрисы засмеялись, а с ними и зал. В ответ Малкина показывает известный жест, когда рука согнута в локте. Ей это , в принципе, идет. Типаж такой. Смех переходит в хохот... М-да, вот только Юрию Любимову этот жест не понравился.
Вот с такими замашками Лилиана поставила на место Зинаиду Славину. Та вела себя как хозяйка в театре ( 1970/71 гг.). Еще точнее как Салтычиха. Малкина застала актрису в тот момент, когда Славина била старушку-костюмершу. "Я схватила Славину за горло и отшвырнула ее к стене". Представляете какой был отлет Славиной с учётом комплекции Малкиной? О-го-го. Однако Зина, не угомонилась и побежала жаловаться Юрию Любимову.
Любила она Юрия Петровича и не скрывала этого.
Вот еще портреты актеров.
"На Таганке был неписанный закон: хочешь чтобы тебя отпустили сниматься в кино, устрой в ту же картину Дупака". Дупак - это бывший актер такого представительного плана. Играл обычно партийных работников, старших офицеров и генералов. В тот момент он был директором театра на Таганке. Малкиной предложили роль на Одесской киностудии. Расписание ее работ в театре проблемное. Она зная этот неписанный закон договарилась с киностудией об эпизоде для Дупака. Затем идет к нему в кабинет и произносит волшебную фразу:
- Николай Лукьянович! Нас с вами приглашают сниматься в Одессу!
- Даты говори, даты! - отвечает директор и уже смотрит в календарь.
Алла Демидова. Вот что Малкина пишет о ней: "На Таганке самой загадочной фигурой была интеллигентная Алла Демидова. Она до такой степени не подходила к хулиганской атмосфере , которая, там царила, что я только диву давалась".
От себя замечу, что на Таганке не только атмосфера была хулиганской, но это был еще самый пьющий театр страны. В 1970 актеры и актрисы сбрасывались перед началом спектакля "на банкет". Для этой цели, при входе в гримёрку, был приспособлен коврик, на который, каждый входящий, бросал сколько считал нужным. В начале 21 века алкогольная проблема скажется на коллективе самым серьезным образом. Артисты уже не стесняясь будут выходить на сцену "не форме". А тогда, из пьянства и происходила та хулиганистость.
Инна Ульянова. Кинозрителю она известна ролью по фильму "Покровские ворота", который постоянно крутят по ТВ. Ульянова была дочерью замминистра и считала себя белой костью, "косила под Демидову. Вы пьёте водку? Фи! Как низко пал русский театр! А ты, Лиля! Как ты можешь?"
Так говорила в 70-ом Инна. С годами ее позиция изменилась на 180 градусов. Премьеры, премии, банкеты. Увы, увы.
Если говорить о серьёзно, то Лилиана Малкина подметила важную вещь у режиссера Любимова. Из любого спектакля, даже самого прокоммунистического, он делал антисоветчину.
Умудрился даже переиначить "Мать" Максима Горького. Там 60 человек артистов на сцене, монотонно махали железными прутьями - вверх, вниз. Смысл - показать зрителю, что Революция делает из любого человека робота. Конечно цензоры это понимали, у них работа такая. Не понимали высокопоставленные друзья Юрия Любимова из ЦК КПСС - Шахназаров-старший, Загладин, Бовин, Арбатов. Непонятно почему. Не дураки же были. В ЦК партии дураков не брали.
Читатель спросит - как сложилась судьба Малкиной? Актриса нашла себя в Праге. Уехала туда в начале 90-х. Играет в местном театре, понятно, что на чешском. После того, как фильм "Коля" получил "Оскар", Лилиана Малкина стала звездой всей Чехии. Местные узнают ее на улицах, здороваются, берут автографы.
Удивительное дело, а говорят "где родился - там и пригодился". Родилась Маркина в Таллине. Верно из любого правила есть исключения.
Жду ваших мнений, читатели!
Статьи по теме: