Фильм Цзян Вэня «Скрытый человек» (2018) – это уникальное явление в китайском кинематографе, представляющее собой сложную смесь гангстерской драмы, романтической комедии и исторической сатиры, действие которой разворачивается в Пекине 1937 года, на пороге японской агрессии. Эта картина, в отличие от многих других проектов Вэня, таких как почти-культовые «Унесенные пулями» и «Пусть летят пули», отличается нетрадиционным для китайского гангстерского кино временным фокусом.
Вместо привычной романтизированной эпохи «военных кликов» 20-х годов, представляющей собой аналог американской эпохи сухого закона с её бандитскими войнами и социальными потрясениями, Вэнь выбрал период накануне и во время Второй японо-китайской войны. Это смелое решение приводит к необычному и, признаться, сбивающему с толку эффекту.
Обычно китайские гангстерские картины, даже с юмористическим подтекстом, содержат явный социальный или политический подтекст, часто используя исторический фон для иллюстрации сложных общественных проблем. В «Скрытом человеке» такой подтекст завуалирован тонкой иронией и ярким стилем варьете. Фильм обильно украшен сценами с легкомысленными девушками, шумными пиршествами и замысловатыми криминальными интригами, что придает ему легкость и беспечность, резко контрастирующие с серьезностью исторического контекста.
Это напоминает оперетку, поставленную на фоне настоящей трагедии, что и вызывает у зрителя чувство когнитивного диссонанса. Подобное сочетание несовместимых элементов — одна из главных особенностей режиссерского почерка Цзян Вэня. Он мастерски играет на контрастах, смешивая трагическое и комическое, серьезное и абсурдное. В «Скрытом человеке» это прием достигает своего апогея.
Война предстает не как героическая борьба, а как хаотичный фон, на котором происходят личные истории героев, их интриги и авантюры. В этом смысле лента является своего рода сатирой на войну и на человеческую природу в экстремальных условиях.
Однако, такой нестандартный подход может вызвать у зрителя затруднения с восприятием. Не все готовы к такой смеси жанров и тонкой иронии. Для понимания глубинного смысла фильма необходимо учесть исторический контекст и культурные особенности китайского менталитета. Для западного зрителя, привыкшего к более прямолинейному повествованию, картина может показаться слишком непредсказуемым и даже нелогичным.
Зато визуально проект замечателен. Цзян Вэнь продемонстрировал свой несомненный талант кинорежиссера, создавая яркую и живую картину Пекина 1937 года. Костюмы, декорации, операторская работа – все на высшем уровне. Фильм насыщен жизнью, он дышит своей особенной атмосферой.
В «Скрытом человеке» Вэнь использует не только стилистическое многообразие, но и сложную многоуровневую сюжетную линию, которая развивается нелинейно, заставляя зрителя внимательно следить за деталями и пытаться разобраться в переплетении событий и отношений между героями. Отсутствие линейности только подчеркивает хаос и непредсказуемость военного времени и жизни в нём.
В заключение можно сказать, что «Скрытый человек» – это кино не для всех. Это фильм, требующий внимательного просмотра и определенной готовности к нестандартному подходу к повествованию. Но для тех, кто готов погрузиться в его уникальный мир, он представит незабываемый киноэксперимент, который заставит задуматься над многими вещами.
Это кино — загадка, которая раскрывается постепенно, как сложный механизм, и оставляет пространство для собственной интерпретации. «Скрытый человек» — это не просто история, это настроение, это атмосфера, это взгляд на войну и человеческую жизнь через призму тонкой иронии и стиля варьете, что делает его уникальным явление в китайском кинематографе. В этом его несомненная ценность и привлекательность для искушенного зрителя.
