Есть что-то символичное в том, что я посмотрела этот фильм именно сейчас, с грудным младенцем на руках, пытаясь привыкнуть к новой жизни, которая уже подчинена не моим личным желаниям, а требованиям маленького человека. Духовные метания Леды, главной героини, понятны мне как никогда: невозможность «выключить себя», забыть о своих увлечениях и занятиях, помноженные на бесконечную любовь к собственному ребёнку и чувство вины, что ты какая-то «недомать», раз хочешь переводить Йейтса на итальянский... Всё-таки есть какой-то сакральный смысл в том, что женщина должна быть не умнее обезьяны 😂
Леда — не такая. В 48 лет её жизнь вполне благополучна: она поддерживает хорошие отношения с бывшим мужем и двумя дочерьми и может позволить себе творческий отпуск в Греции. Вот только глаза её постоянно на мокром месте, и мысли всеми концами уходят в прошлое, и незатейливый быт местной семьи, каждый день приходящей вместе с ней на пляж, почему-то вызывает неподдельный интерес.
Признаться, в фильме довольно сложно разобраться, не зная первоисточника (одноимённая книга Элены Ферранте). Неясно, как связана праздная жизнь Нины (Дакота Джонсон) с воспоминаниями главной героини (Оливия Коулман), при чём здесь потерянная (и присвоенная) кукла, интрижка с пареньком из обслуживающего персонала (Пол Мескал из «Нормальных людей») и подбивание клиньев со стороны немолодого арендодателя (Эд Харрис). Каждая из этих линий и сцен по-своему интересна и вызывает эмоции, но вот общей картины не складывается.
Половину фильма я подсознательно ждала какого-то подвоха, какого-то критического поворота в воспоминаниях Леды, который бы всё объяснил. То мне казалось, что одна из её дочерей умерла из-за безалаберности матери; то я начинала ставить под сомнение реальность телефонных разговоров с дочерьми... Финал в этом плане тоже двусмысленный: выжила Леда после неожиданного акта агрессии или её душа постепенно отходит на тот свет, в последний раз вспоминая, как руки чистили апельсин змейкой? Мэгги Джилленхол не даёт однозначного ответа и считает, что каждый зритель должен сделать свой выбор.
В конечном итоге, никакой непоправимой трагедии, на мой взгляд, во всей этой истории не происходит, хотя для главной героини её решение воспринимается иначе. Чувство вины гложет её даже спустя двадцать лет, и жизнь балансирует на грани «вроде бы прилично» и «невыносимо». Фильм уникален поднимаемой темой (не так-то много картин развенчивают миф об идеальном материнстве), и многие моменты в нём вызывают эмоции. Но повторюсь, какого-то мощного и цельного высказывания я здесь не заметила.
Из номинаций на «Оскар» у картины неплохие шансы в категориях «Лучшая актриса» и «Лучший адаптированный сценарий». Хотя Коулман вряд ли дадут вторую статуэтку, а за сценарий, скорее всего, приз получит «Дюна».