Лариса Долина очень тяжко пробивалась в высшие эшелоны отечественной эстрады. Сейчас она уже признанная поп-звезда, но в далекие 70-80-е годы, она вынуждена была отстаивать своё право за место под эстрадным солнцем. Она научилась биться за свою мечту, за свой талант, ловко расталкивая всех локтями, не давая всем ни на минуту усомниться в том что она лучшая.
Ютясь в маленькой комнатке с папой и мамой в старой Одессе, насилуя пять лет виолончель в детской музыкальной школе, Лариса, тогда еще Кудельман, видела себя на эстраде поющей джаз. Приходя из музыкалки, когда родители еще были на работе, она снимала с пластинок и магнитофонных лент вокальные партии известных джазовых певиц: Билли Холидей, Сары Вон, Эллы Фитцджеральд. Благо в контрабандном городе Одессе с музыкальными записями тогда не было проблем. Голос у Ларисы был очень мощный и звонкий от природы. По-своему он был самородный. Темперамент был настоящий - одесский.
И вот в 15 лет Лариса стала солисткой ансамбля "Волна" работающим от одесской филармонии. Этот ансамбль был секстетом молоденьких девушек и числился частью эстрадного оркестра "Мы - одесситы". Как Ларисе удалось нарушив законодательство о всеобщем десятилетнем образовании, устроиться в столь раннем возрасте в коллектив, осталось загадкой. Впрочем в Одессе - возможно всё.
Два года она отработала в этом коллективе, ездила на гастроли по Украине, а потом её взяли солисткой в лучший ресторан Одессы - в гостинице "Чёрное море".
К 18 годам, Лара Кудельман, уже была звездой Одессы. И у нее не было отбоя от предложений. Лариса пела джаз, джаз-рок, битлов, советские эстрадные песни на разных языках. Многие знаменитости, в том числе и музыканты, приезжавшие на морской отдых, останавливались в гостинице «Черное море», и часто приходили в ресторан, чтобы послушать Ларису Кудельман живьем. Поступали разные предложения.
В конце концов Лариса приняла приглашение из Еревана, работать солисткой в армянском ансамбле "Армина". Ничего не сказав родителям, она уехала в Закавказье. Стоит вспомнить, что Лариса родилась и провела первые три года в Баку. Так что она это восприняла как некое возвращение на историческую родину.
Четыре года, проведенные в Армении, стали для нее хорошей жизненной школой. Непросто ей было работать в городе Ереване. Денег платили мало. Ночью в гостиницу, где она жила, ломились подвыпившие темпераментные мужчины. Но о талантливой певице заговорили, и вскоре последовало приглашение в знаменитый коллектив – Государственный эстрадный оркестр Армении под управлением Константина Орбеляна.
Константин Орбелян сразу Ларисе посоветовал сменить фамилию. Так с 1974 года она стала выступать под девичьей фамилией матери - Долина.
Лариса Долина - Канчум ем. 1974 г.
Назан яр. 1974 г. Оркестр К. Орбеляна.
Просто удивительно, но Лариса пела в основном песни на армянском языке. Также она пела на английском джазовые темы. Вообще Орбелян окружил себя тогда крутыми джазовыми музыкантами. Её девичья мечта поехать в Америку была столь близка, но её из-за её пятой графы не взяли на гастроли в капстраны и США. К. Орбелян не дал Ларисе широко развернуться.
В 1976 году она покидает оркестр Орбеляна, и уезжает опять в Одессу и становится солисткой ансамбля "Поющие юнги". С этим колективом она совершила большой гастрольный тур по Сибири и Дальнему Востоку. А потом пришло приглашение от Полада Бюльбюль оглы. Она работает солисткой в ансамбле азербайджанского телевидения и радио. Правда в своём родном Баку она пробыла недолго, потому что музыканты опять укатили причёсывать Сибирь.
Просто поразительно как ей удавалось столько работать без какой-либо корочки о среднем музобразовании. Тут вспоминается Валерий Ободзинский, который тоже был из Одессы, и был вокальным самоучкой и не имел никаких корочек. Наверно все кто родом из Одессы умеют втирать мозги кому надо и сколько надо. У Ларисы еще была феноменальней ситуация, потому что у нее не было даже аттестата зрелости, ибо её школа окончилась в начале 9 класса.
В конце концов Лариса Долина, за первые семь лет приобрела известность в музыкальных кругах. Её сильный вокал впечатлял многих специалистов. К ней приглядывались, принюхивались многие люди из мира джаза и эстрады, понимая что эта певица еще наведёт шороху.
Уйдя от Полада Бюльбюль оглы, Лариса Долина в 1978 году устроилась работать в ресторан "Хрустальный", который находился в городе Сочи при известной гостинице "Жемчужина". В то время слагали легенды об этом заведении, что там музыканты зарабатывают себе за сезон на кооперативную квартиру во время летних отпускных сезонов. К тому же тогда кабаки такого высокого класса были некими свободными гаванями в творческих водах. Там можно было играть совсем другую музыку, по сравнению с программами утвержденными Росконцертом. Лариса пришла туда петь любимый джаз.
В 1978 году в Сочи проходил 2-й Всероссийский конкурс исполнителей советской песни. Лариса поняла, что такой шанс ей упускать нельзя. Она тоже выступила на на этом конкурсе и заняла на нём 2-ое место. Первое занял солист ленинградской филармонии Альберт Асадуллин, который к тому времени уже прославился тем, что пел Орфея с "Поющими гитарами".
Говорят, что Алла Пугачёва внимательно слушала пение Долиной. Видно проверяла её на предмет конкурентоспособности. Потом встала и ушла со словами: "После этой девочки слушать уже некого".
Но и второе место дало Ларисе Долиной хороший шанс. Анатолий Кролл пригласил её солисткой в свой ансамбль "Современник". Пять лет она являлась солисткой в оркестре Анатолия Кролла, и именно там она реализовалась как настоящая джазовая певица.
Там же она встретила своего первого мужа пианиста, аранжировщика, и второго дирижёра оркестра Кролла, Анатолия Миончинского. Который впоследствии делал ей аранжировки песен. И вообще серьёзно занялся её культурным воспитанием. Потому что как вспоминал Анатолий, Лариса при наличии огромного таланта была ужасно бескультурная и напоминала ему девицу с "Привоза". Первое что он сказал Кроллу, когда увидел Ларису в оркестре было: "Анатолий Ошерович, где Вы откопали это чудище?". Работа у А. Кролла потребовала получить музыкальное образование. Анатолий помог Ларисе поступить в гнесинское училище, и потом много помогал ей в учёбе. Некоторые даже уверяли, что он выполнял за нее все теоретические задания.
В 1978 году Лариса Долина впервые проявилась как закадровая певица в фильмах "31 июня" озвучив партию леди Нинет, и в "Обыкновенном чуде" озвучив партию Эмилии. Казалось что теперь перед Ларисой не устоят ни телевидение, ни все эстрадные олимпы. Но Ларису Долину в эфир отказывались пускать наотрез. Её вырезали из "Голубых огоньков" и других передач. И мало куда приглашали петь, помимо её оркестра.
Так было до 1983 года, пока К. Шахназаров не снял её в роли кубинской певицы в знаменитом фильме "Мы из джаза". Впрочем над фильмом тогда работал весь оркестр А. Кролла. Ларису после этой роли все стали узнавать. Она исполнила роль будучи на шестом месяце беременности. В конце года Лариса родила дочь Ангелину.
Но 1984 год стал еще одним серьёзным испытанием для нее. Тогда вышел правительственный указ, сильно ударивший по её карьере. 280 артистов не имевших московской прописки должны были немедленно покинуть столицу и прервать работу в оркестре А. Кролла. Лариса Долина с Анатолием и дочкой переезжают в Ленинград, - родной город мужа. Там Лариса устраиваться работать в Мюзик-холл.
Эта ситуация морально подкосила певицу. Она стала думать об эмиграции в США. Но Анатолий не позволил этому быть. Он организовал музыкальный коллектив, где Лариса стала солисткой, и они вместе стали работать от ульяновской филармонии.
Пожалуй, последнее того времени обращение к джазу Л. Долиной. 1986 г.
Вскоре Лариса оставила Анатолия. Как в той поговорке говорится - Мавр сделал свое дело, мавр может уходить. Муж был объявлен алкоголиком, и по сей день она не хочет его ни знать, ни видеть. В том же 1987 году Лариса вышла замуж за басиста своего коллектива Виктора Митязова и стала делать свою сольную карьеру. Благо к этому году она уже опять вернулась в Москву, и стала стремительно набирать популярность на нашей эстраде.
Правда Лариса изменила столь любимому ей джазу. Многие почитатели джаза за это на нее обиделись. Но ей нужно было кормить ребёнка, а не работать в полупустых залах, которые не сильно заполнялись поклонниками джазовой музыки. Лариса начала искать дорожку в попсу. И нашла.
Песни на музыку Виктора Резникова "Дельтоплан", "Льдинка", "Телефонная книжка", тут же стали шлягерами в её исполнении. Прекрасно она исполняла песни на музыку А. Кальварского, Ю. Саульского. И потом всё плавно докочевало к песням Руслана Горобца.
Когда она запела песню "Погода в доме", то стала её петь как обычно - в полную мощь своих мехов, то композитор Р. Горобец, осёк её и сказал, чтобы она так не пела, чтобы сбавила обороты. Иначе она никогда не станет всенародно любимой певицей, а так и останется певицей для гурманов. Лариса Долина спела после десятки песен Р. Горобца в подобном, экономном ключе, и завоевала любовь простых работяг и домохозяек.
Дальше уже была другая жизнь и другие вершины. Лариса шла как танк Т-34 по освещенной дороге своей творческой судьбы. Она была опытным. закалённым бойцом прошедшим серьёзную школу в коридорах нашего шоу-бизнеса. Поменяла одного мужа-басиста на другого мужа-басиста, и в принципе шагает столь уверенно с песней по жизни и по сей день.